Буй Тхак Чуен: «Тунель» заробив 172 мільярди донгів, вийшов на беззбитковість, жодних ілюзій щодо Оскара

(Ден Трі) – «Я завжди залишаюся тверезим перед усіма компліментами, без жодних ілюзій. Похвала має справжній сенс лише тоді, коли ми зазнаємо невдачі...», – сказав режисер фільму «Тунель» Буй Тхак Чуєн репортеру Ден Трі.

Завершився прокат фільму «Тунелі: Сонце в темряві» режисера Буй Тхак Чуєна. Після 2 місяців показу у в'єтнамських кінотеатрах фільм зібрав вражаючі понад 172 мільярди донгів (за даними Box Office Vietnam ).

Це горда віха, яка робить «Тунелі» найуспішнішим військово-історичним фільмом в історії в'єтнамського кіно. Однак на 3-му Азійському кінофестивалі в Данангу (DANAFF III), який проходив до 5 липня, «Тунелі» не були включені до списку конкурсних фільмів.

Натомість режисер Буй Тхак Чуен виступив у судді у категорії «В'єтнамський фільм». У короткому інтерв'ю з репортером Dan Tri він поділився причиною відсутності фільму, шляхом до беззбитковості та проблемами, пов'язаними з представленням в'єтнамського кіно світові .

Режисер Буй Тхак Чуен (у центрі) на церемонії відкриття Азійського кінофестивалю в Данангу, ввечері 29 червня (Фото: Організаційний комітет).

У списку в'єтнамських фільмів, що братимуть участь у DANAFF III цього року, немає фільму «Тунелі». Чи можете ви повідомити причину?

– Після виходу фільму «Тунелі» у В’єтнамі інвестори сподіваються відправити його на кілька міжнародних кінофестивалів.

Однак деякі міжнародні кінофестивалі вимагають, щоб фільм відповідав критеріям міжнародної прем'єри кінофестивалю.

Через цю умову Тунелі не можуть брати участь у DANAFF III, хоча ми дуже цього хочемо.

Ми сподіваємося, що якщо буде шанс, фільм буде відібрано наступного року, оскільки згідно з правилами, фільми, вироблені з 1 травня 2024 року по 30 квітня 2025 року та ліцензовані для розповсюдження у В'єтнамі, все ще мають право брати участь у конкурсі.

На які міжнародні кінофестивалі був відправлений фільм «Тунель», сер?

– Наразі я не можу розкрити подробиці, бо процес відбору ще триває. Фільм подано, але офіційних відгуків від кінофестивалів ми не отримали.

Після більш ніж 2 місяців показів, дохід фільму «Тунель» наразі становить 172 мільярди донгів. Чи допомогла ця цифра фільму вийти на беззбитковість?

– Цифра в 172 мільярди донгів – це статистика з Box Office Vietnam , але насправді дохід, необхідний для досягнення беззбитковості, трохи нижчий. Однак ми повернули інвестиційний капітал, і це найважливіше.

Від ретельно інвестованої роботи, яка зіткнулася з ризиком збитків, вона тепер вийшла на нуль. Як ви ставитеся до досягнення цієї віхи?

– Я дуже радий. Щодо фільму «Тунелі» , то для нас заробіток у 172 мільярди донгів – це вже не перемога, а велика перемога. Однак найважливіше – це не просто дохід, а те, що глядачі сприйняли «Тунелі» саме так, як ми хотіли.

«Тунелі» – це не просто комерційний продукт, це кінематографічний твір із чітким відбитком режисера, що виражає точку зору, емоції та відповідальність митця перед історією нації.

Для знімальної групи, такої як ми, це велика радість, що глядачі відчувають ці емоції.

Ви якось розповідали, що у фільмі «Тунелі» інший підхід порівняно з попередніми воєнними фільмами. У чому, зокрема, для вас полягає ця різниця?

– Я завжди вважаю, що революційні фільми не менш привабливі, проблема полягає у способі оповіді.

З «Тунелями» ми обрали новий напрямок, зосередившись на людському факторі, психології та особистих емоціях в історичному контексті.

Це жанр, у який важко знайти інвестиції, але я вважаю, що після успіху « Тунелів » інвестори будуть заохочені звертати більше уваги на фільми про війну та революцію.

У майбутньому я сподіваюся мати роботи кращої якості, які не лише добре продаються, а й глибоко сприймаються аудиторією.

Режисер Буй Так Чуєн в інтерв’ю репортеру Dan Tri (Фото: Нгуєн Ха Нам ).

Після виходу фільм «Тунель» отримав багато позитивних відгуків від експертів, деякі говорили, що ваша робота може поборотися за «Оскар» як фільм іноземною мовою. Що ви думаєте про ці коментарі?

- (Сміється) Я завжди зберігаю ясну голову перед компліментами, без жодних ілюзій. Компліменти мають справжній сенс лише тоді, коли ми зазнаємо невдачі, але якщо ми досягаємо успіху, важливо дивитися на речі об'єктивно.

Не думаю, що «Тунелі» знайдуть відгук у всієї міжнародної аудиторії. Одне діло — бути добре сприйнятим у В'єтнамі, а зовсім інша — представити їх світові.

Це означає, що для того, щоб в'єтнамські фільми потрапили на міжнародні ринки, потрібні більше факторів, ніж просто художня якість?

– Так, справа не лише у чудовому фільмі. Просто погляньте на вечерю з обміном кулінарними шедеврами з Кореї на заході «В’єтнамсько-корейська ніч кіно» в рамках Азійського кінофестивалю в Данангу, і ви побачите, що це не просто діяльність кіноіндустрії.

Серед них була участь Посол Міністерства сільського господарства, асоціації, кінокомісії, національні промоційні організації... Вони разом будують національний бренд через кіно.

Були навіть шеф-кухарі, які впроваджували кулінарну культуру, показуючи, що кожна галузь робить свій внесок у створення іміджу Кореї в очах міжнародної спільноти.

Кіно – це двері, що відчиняються, але за ними знаходяться культура, туризм, дипломатія, економіка – усе це має йти разом, щоб створити привабливість для країни.

Після 2 місяців виходу фільм «Тунелі» зібрав 172 мільярди донгів (Фото: надано знімальною групою).

Ви маєте на увазі, що кіно має бути пов'язане з національним брендингом, щоб досягти успіху на міжнародному рівні?

– Саме так. Щоб фільм досяг міжнародної аудиторії, країна повинна мати чітку та привабливу культурну ідентичність. Кіно не може самостійно нести відповідальність за просування країни.

Якщо іноземна аудиторія нічого не знає про В'єтнам, їй важко цікавитися нашою військовою історією. Це як коли ти стаєш свідком вуличного бою: якщо ти когось знаєш, ти хвилюватимешся, але якщо ти не береш участі, ти проігноруєш це.

Те саме стосується й міжнародної аудиторії. Люди з країн, які мали зв'язки з В'єтнамом, таких як США, Франція чи Південна Корея, можуть легко зворушитися, переглядаючи «Тунелі» . Але глядачі з Іспанії чи Південної Африки, не розуміючи історичного контексту, навряд чи співчуватимуть.

Вас турбує, як в'єтнамські фільми можуть ефективно охопити міжнародну аудиторію?

– Так. Я думаю, нам потрібно чітко прояснити: щоб розповісти історію В'єтнаму світові, ми повинні спочатку зробити так, щоб вони піклувалися про В'єтнам.

Любов до країни допомагає в'єтнамцям глибоко відчувати жертви своїх батьків і дідів, але іноземна аудиторія не має такої прихильності.

Для багатьох війна у В'єтнамі – це лише кілька рядків у підручнику. Без всебічного та сталого національного бренду навіть найкращим фільмам буде важко досягти сердець міжнародної аудиторії.

Нам потрібно вжити серйозних заходів, щоб представити світові імідж В'єтнаму не лише через кіно, а й через культуру, туризм, економіку та дипломатію.

Яку пораду ви можете дати молодим кінематографістам, які хочуть вивести свою роботу на міжнародний рівень?

– Не тіште себе ілюзіями, що хорошого фільму достатньо. Кіно – це дружнє середовище, але щоб міжнародна аудиторія його прийняла, вона повинна відчувати близькість до нашої країни та культури.

Давайте зосередимося на створенні справжніх історій та використаємо кожну можливість для просування іміджу В'єтнаму. Тільки коли В'єтнам стане привабливим місцем для світу, наші історії справді поширяться.

Дякуємо режисеру Буй Так Чуєну за те, що поділилися!

Dantri.com.vn

Джерело: https://dantri.com.vn/giai-tri/bui-thac-chuyen-dia-dao-thu-172-ty-dong-hoa-von-khong-ao-tuong-oscar-20250701091029732.htm