Важлива книга латиноамериканської літератури

Згадуючи видатні обличчя латиноамериканської літератури, люди часто згадують квартет письменників, які з'явилися в 1960-х і 1970-х роках, створивши зовсім інший слід.

Це Габріель Гарсіа Маркес (Колумбія), Маріо Варгас Льоса (Перу), Карлос Фуентес (Мексика) і Хуліо Кортасар (Аргентина).

Ці письменники перебували під сильним впливом попереднього покоління – піонерів стилю магічного реалізму, який згодом став його відмінною рисою, але на той час все ще був скептично налаштованим через домінування реалізму. Можна згадати двох із них: Х. Л. Борхеса та Роберто Арльта.

Але якщо Борхес досяг слави та впливу, яких заслуговував, то Арльт досяг того ж лише після своєї передчасної смерті.

Реалістичний відбиток

«Сім божевільних» – це перша частина серії майже послідовних релізів, яка вважається найважливішою роботою автора, що сприяла запровадженню нового на той час стилю письма.

Видано видавництвом «Тао Дан» та «Асоціація письменників», переклад — Тран Тьєн Цао Данг

Його шанують як наріжний камінь сучасної аргентинської літератури, і він точно передбачив ситуацію в країні лише через кілька років зі зростанням фашизму та диктатури.

Історія обертається навколо Ердосайна та наслідків відчаю, коли його крадіжка 600 песо та 7 центів з цукрової компанії, де він працює, раптово викривається. Поки він хвилюється про майбутнє, яке може призвести до в'язниці, якщо не поверне вкрадене, Ельза - його дружина - вирішує залишити його заради іншого чоловіка після місяців невдоволення.

Під час своїх непевних подорожей Буенос-Айресом, не знаючи, куди його приведе доля, він зустрічав «божевільних» людей — від фармацевта Ергети, повії Іполіти, сутенера Хаффнера до людини, яку часто називали Астрологом, — які хотіли побудувати нову Аргентину, засновану на промисловості та проституції.

Написаний у переломний період між двома рухами, реалізм роману очевидний у багатьох персонажах, особливо коли вони опиняються на межі своїх можливостей і зазнають невдачі. Ми бачимо час, коли людські цінності знецінюються через злидні та бідність.

У сатиричному ключі Арльт вдається підкреслити цю реальність через майже неможливий вибір, який персонажі вважають порятунком. Тобто, Іполіта народилася в бідності як служниця, і оскільки вона почула, що жінки, які хочуть досягти успіху, повинні бути вільними, вона присвятила себе борделям, щоб мати можливість змінити свою долю.

Саме Ергета через брак віри вперто дотримувався біблійних слів, але зрозумів, що його життя нікуди не веде...

Неважко помітити, що твори Арльта сповнені відчаю, що призводить до екзистенційного питання: «Що я робитиму зі своїм життям?». Персонажі Арльта шукають відповіді, а потім усвідомлюють, що жодне пояснення не є ідеальним, якщо вони залишаються нерухомими та дозволяють своєму життю проходити повз. Вони страждають від трагедії через причину, якою може бути насильницька одержимість з дитинства або відчуття невизначеності в житті, яке майже зайшло в глухий кут.

У цьому дуже складному стані вони почали втілюватися в життя задуманим Астрологом планом побудови країни шляхом майже неймовірної революції.

Таємнича сторона людства

Тісно пов'язана з реалізмом людяність. Це призначення літератури, і Арльт не є винятком. Ми чітко бачимо це у співчутливому погляді, який він надає персонажам.

Автор Роберто Арльт

Наприклад, Ердосайн від початку до кінця постійно сумнівався, чи варто йому «починати» цю революцію? Ми також бачили в його очах прекрасні речі, від блакитного неба, сонячного світла, що прорізало картоплю, до червоних гранатів... саме там, де зароджувалося руйнування. Це також було пов'язано з тим, що він допоміг бідній родині Еспілас зі своїм винаходом бронзових троянд, хоча це майбутнє не настало...

Але реальність змінити не можна, вищезгаданий план все ще потрібно виконати, і оскільки людство все ще залишається, воно, здається, потрапляє в дилему. Арльт глибоко заглиблюється в ці муки, і саме на межі фантазії йому це вдається.

Зокрема, в детальному описі Астролога напередодні вирішального моменту він створив дві паралельні осі часу — одну, пов'язану з природою, а іншу — з системою відліку цього персонажа, щоб ми могли побачити його суперечливі емоції та внутрішню боротьбу.

Ердосайн сам переживав таке саме почуття, адже, описуючи відчай цього персонажа, Арльт використовував багато фантастичних образів, від сюрреалістичних снів до деконструкції людського тіла..., тим самим відображаючи дуже людську боротьбу.

На початку 1930-х років, коли ця книга була опублікована, елемент фентезі все ще недооцінювався. У той час багато критиків вважали Арльта посереднім письменником, оскільки він не був здатний реалістично описати почуття персонажів і був змушений вдаватися до фентезі.

Однак сьогодні, коли ми сприймаємо це, ми бачимо цю фантазію як точний спосіб відтворити складний внутрішній світ персонажів, тим самим започаткувавши надзвичайно блискучий період для цього континенту.

Роберто Арльт (1900–1942) був найвидатнішим аргентинським письменником і журналістом 20-го століття. Народившись у Буенос-Айресі, він виріс у бідності та злиднях, що мало глибокий вплив на його творчість. Він помер у 1942 році після перенесеного інсульту. Він був автором багатьох романів, оповідань і п'єс, що отримали схвальні відгуки критиків, а також був колумністом багатьох найвідоміших газет своєї батьківщини.

Джерело: https://thanhnien.vn/bay-ke-khung-dien-cuon-sach-quan-trong-cua-van-chuong-my-latinh-185250218094058788.htm