ڈائریکٹر چارلی نگوین: کیمرے کے پیچھے اتار چڑھاؤ

امریکہ میں دس سال رہنے اور اپنے وطن میں 30 سال سے زیادہ فلمیں بنانے نے ہدایت کار چارلی نگوین کو خوشیوں اور غموں کی آمیزش کے ساتھ چھوڑ دیا ہے۔

ان دنوں، ہدایت کار جنہوں نے بہت سی بلاک بسٹر فلمیں بنائی ہیں، جن میں سے کچھ نے 100 بلین VND سے زیادہ کی کمائی کی ہے، ہمیشہ مصروف رہتے ہیں۔ نئی فلموں کے لیے کاسٹ کرنے کے دوران وقفے کے دوران، چارلی نگوین نے اپنے پیشے اور اپنی زندگی کے بارے میں بہت سی کہانیاں Thanh Nien اخبار کے ایک رپورٹر کے ساتھ شیئر کیں۔

امریکہ میں 10 سال گزارنے کے بعد، کس چیز نے انہیں 1992 میں اپنے وطن واپس آکر Chánh Phương فلم کمپنی قائم کرنے پر مجبور کیا؟ آخری نام Chánh Phương کا کیا مطلب ہے؟

میں نے نام Chánh Phương رکھا کیونکہ میرا خاندانی نام Nguyễn Chánh ہے۔ میرے دادا Nguyễn Chánh Minh تھے، میرے والد Nguyễn Chánh Sử، میرے چچا Nguyễn Chánh Tín، میں Nguyễn Chánh Trực ہوں، اور میرے چھوٹے بھائی جانی Trí Nguyễn Nguyễn Chánh Minh Trí ہیں… میری دادی نے ایک بار مس باؤانٹ پیج جیتا تھا۔

Nguyen Chanh میری خالہ، چچا، کزن، بچوں اور پوتے پوتیوں کی کنیت ہے۔ Chanh Phuong نے صحیح راستہ منتخب کیا، اور Chanh برا نہیں ہے۔ جب تقدیر لوگوں کو اکٹھا کرتی ہے تو وہ لوٹ آتے ہیں۔ میں نے امریکہ میں تعلیم حاصل کی اور کام کیا، لیکن ایک دن، ایک خوش قسمت موقع کی وجہ سے میں ویتنام واپس آ گیا جب میں نے 2000 میں اپنی دوسری فلم - "تھنگس چینج، اسٹارز شفٹ" بنانے کے لیے وان سون (میری خالہ کے بیٹے) کو ویتنام واپس آنے پر آمادہ کیا۔

ان کی پہلی فیچر فلم، " دی 18 ویں ہنگ کنگز ایرا ،" ایک ویتنامی تاریخی فلم تھی جسے ریاستہائے متحدہ میں شوٹ کیا گیا تھا ۔ اس نے اس موضوع کا انتخاب کیوں کیا؟

میں فلم سازی میں شامل ہوا کیونکہ میں ویتنامی تاریخ اور مارشل آرٹس کے بارے میں پرجوش ہوں۔ جب میں نے اپنی پہلی فلم بنائی تو امریکہ میں کوئی ویتنامی مناظر نہیں تھے، اس لیے ہمیں تمام سیٹس، پرپس اور ملبوسات خود ہی بنانا پڑتے تھے۔ 15 یا 16 سال کی عمر کے چند "اپرنٹس" کے ساتھ پورے خاندان نے مدد کی۔ Johnny Trí Nguyễn اور میں نے شیر ڈانس کا ایک گروپ بنایا، اس لیے ہمارے پاس بہت سے "اپرنٹس" شامل ہوئے۔ چونکہ میں چھوٹا تھا، مجھے شیر کے رقص دیکھنا پسند تھا کیونکہ ان کا مارشل آرٹس سے گہرا تعلق تھا۔ میں نے دو شیر اور ڈھول خریدنے کے لیے پیسے مانگے۔ ہم نے صرف رقص نہیں کیا۔ ہمیں متاثر کن حرکتیں کرنا پسند تھا، جیسے جانی کو اپنے کندھوں پر اٹھا کر رقص کرنے کے لیے۔ ہم نے ہر سال ٹیٹ (ویتنامی نئے سال) کے دوران کیلیفورنیا میں پرفارم کیا۔ اس گروپ نے بعد میں میری پہلی فلم " دی 18 ویں ہنگ کنگز ایرا " میں تعاون کیا جس کی لاگت $300,000 تھی اور اسے خوفناک سمجھا جاتا تھا! لیکن اس کی بدولت میں نے ہنر سیکھنا شروع کیا۔ تب سے 30 سال سے زیادہ ہو چکے ہیں۔

ڈائریکٹر چارلی نگوین سنیما کے بارے میں شیئرنگ سیشن کے دوران۔

ٹی ایچ

اسے مارشل آرٹ کس نے سکھایا، اور وہ کس قسم کے مارشل آرٹس جانتا تھا؟

میرا خاندان تین نسلوں سے مارشل آرٹس میں شامل ہے۔ میرے دادا ویتنام کے جنوب مغرب میں مارشل آرٹس کے ایک مشہور ماہر تھے، اور بعد میں فرانسیسیوں کے خلاف مزاحمت میں حصہ لیا، فرانس مخالف مزاحمتی قوت (Ha Tien Front) قائم کی۔ اس نے Lien Phong Quan کی بنیاد رکھی، جسے اب Johnny Tri Nguyen نے Lien Phong مارشل آرٹس اسکول (Ho Chi Minh City) میں جاری رکھا ہے، اس لیے میں نے چھوٹی عمر سے ہی وہاں تعلیم حاصل کی۔ بعد میں، میں نے ایکیڈو، تائی چی، ہنگ گار، ونگ چون، ووشو… کا بھی مطالعہ کیا۔ مختصراً، میں نے دوسروں کو دیکھ کر مارشل آرٹس کے بہت سے مختلف انداز سیکھے۔ اب پیچھے مڑ کر دیکھتا ہوں، مجھے اب بھی تکنیک یاد آتی ہے، لیکن اگر میں حقیقت میں حملہ کرتا، تو شاید میرے پاس اتنی طاقت یا درستگی نہیں ہوتی۔

کیا ویتنام میں فلمایا گیا ان کا پہلا ہدایتکاری کا کام " تھنگز چینج" آمدنی کے لحاظ سے بھی ٹوٹ گیا؟

مجھے یاد ہے کہ اس فلم کو بنانے کی کل لاگت صرف $35,000 تھی۔ میں وان سن کو فلم بنانے کے لیے ویتنام واپس آنے کی تاکید کرتا رہا، حالانکہ وہ صرف شوز اور کامیڈی میں مہارت رکھتا تھا۔ میں اسے قائل کرتا رہا، اور آخر کار، اس نے باز آ گیا۔ اس نے میری لکھی اسکرپٹ کو پسند کیا اور اس سے اتفاق کیا۔

چیزیں بدل جاتی ہیں۔ فلم نے اس وقت کے تمام ستاروں کو اکٹھا کیا: وان سون، باو لیم، کوانگ من، ہانگ ڈاؤ، اور یہاں تک کہ میری چھوٹی بہن ٹونی ٹرک نگوین۔ اس سے پہلے، میں نے ہانگ انہ کو مدعو کیا، لیکن وہ دوسرے شوز میں مصروف تھیں۔ Johnny Tri Nguyen سنیماٹوگرافی کا انچارج تھا، اور میں ڈائریکٹر تھا۔ فلم نے تھوڑا سا منافع کمایا۔ نقصان سے بچنا خوش قسمتی تھی کیونکہ اس وقت بہت کم سینما گھر تھے اور زیادہ تر لوگ ابھی فلم دیکھنے کے عادی نہیں تھے۔

تقریباً 20 سال قبل ریلیز ہونے والی فلم ’’ہیروک بلڈ لائن‘‘ نے زبردست کامیابی حاصل کی اور کئی ایوارڈز بھی جیتے، لیکن بدقسمتی سے یہ مالیاتی طور پر ناکامی کا شکار ہوئی۔ اگر آپ وقت پر واپس جا سکتے ہیں، تو کیا آپ اب بھی یہ فلم بنائیں گے؟

میں نے کبھی سوچا بھی نہیں تھا کہ ویتنام میں شوٹ ہونے والی دوسری فلم کے لیے اتنی بڑی سرمایہ کاری کی ضرورت ہوگی، جو کہ $1.6 ملین USD تک پہنچ جائے گی۔ ایک بار جب ہم نے "چھلانگ لگانے" کا فیصلہ کیا تو ہم اسے آدھے راستے سے نہیں چھوڑ سکتے تھے۔ میں نے اور میرے خاندان نے اس منصوبے کی مالی اعانت کے لیے بینک سے 70% قرض لینے کا فیصلہ کیا۔ یہ قرض میری بہن اور اس کے شوہر اور انکل Nguyen Chanh Tin کے نام سے لیا گیا تھا۔

فلم کو اچھی پذیرائی ملی لیکن پھر بھی پیسہ ضائع ہوا کیونکہ اس وقت تھیٹر فلموں کا بازار بہت چھوٹا تھا، بہت کم تھیٹر تھے اور اس وجہ سے بہت کم ناظرین تھے۔ Chánh Phương تقریباً 19 سالوں سے اپنے قرضوں کی ادائیگی کر رہا ہے۔ خوش قسمتی سے، بعد میں، چند زیادہ کمائی کرنے والی فلمیں بنانے کی بدولت، ہمارے پاس آہستہ آہستہ قرض ادا کرنے کے لیے پیسے تھے۔

اگر میں وقت پر واپس جا سکتا تو میں "ہیروک بلڈ لائن" بناتا لیکن میں بجٹ کو کم کرنے میں زیادہ مہارت رکھتا۔ اس وقت، میرے پاس پروڈکشن کا تجربہ نہیں تھا، اس لیے فلم سازی کا عمل آگے بڑھا، جس کی وجہ سے اخراجات آسمان کو چھونے لگے۔

وہ اپنے پروجیکٹس کے لیے مزاحیہ موضوعات کا انتخاب کرتا تھا۔ کیا یہ شاید باکس آفس پر کامیابی حاصل کرنے کے دباؤ کی وجہ سے تھا؟

کامیڈی کرنا مشکل ہے، اسی لیے میں اس سے لطف اندوز ہوں۔ مارکیٹ اس صنف کو قبول کرتی ہے، لہذا یہ ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کرتی ہے۔ اس وقت فلم سازی ایک شوق تھا، شوق پورا کرنا، حقیقی کاروبار نہیں۔

"ہیروک بلڈ لائن " کے بعد، ایک ویتنامی-امریکی فلم ساز، ڈسٹن نگوین نے مجھے مزید فلم کرنے کے لیے ویتنام واپس بلایا۔ میں بہت خوش تھا۔ پھر "ٹو بی کنٹینیو" 2010 میں سینما گھروں میں ریلیز ہوئی ۔

اس نے انتہائی تفریحی کامیڈی فلمیں بنانا کیوں بند کر دیا جو کبھی باکس آفس پر "تیو ایم ،" "لانگ روئی ،" اور "ڈی مائی تینہ " جیسی کامیاب فلمیں تھیں؟ میں ابھی 18 سال کا نہیں ہوں۔ ...؟

میں اب بھی کام کر رہا ہوں، لیکن پروڈیوسر، فلم اسٹوڈیوز کے اسکرین رائٹر، اور ڈائریکٹر کے کرداروں میں۔ میں ایک ہارر کامیڈی فلم بنانے جا رہا ہوں، تخلیقی پروڈیوسر کے طور پر، Phan Xi Nê کی ہدایت کاری کے ساتھ؛ ہم اس اگست میں فلم بندی شروع کر رہے ہیں۔

امریکہ اور ویتنام میں فلم سازی کے بارے میں آپ کا کیا خیال ہے؟

ویتنام ہمیشہ شور اور ہنگامہ خیز رہتا ہے، ہر کوئی مسلسل مصروف اور جلدی میں ہوتا ہے۔ جب میں پہلی بار ٹیکساس (امریکہ) پہنچا تو میں غیر مانوس مناظر اور کھانے کو دیکھ کر حیران رہ گیا۔ سڑکیں سنسان تھیں جہاں کبھی کبھار لوگوں کی جھلک نظر آتی تھی۔ میں نے اپنی تعلیم کے ساتھ جدوجہد کی کیونکہ سب کچھ انگریزی میں تھا۔ جہاں تک فلم سازی میں مماثلت کا تعلق ہے، آپ جہاں بھی جائیں، آپ کو ایک اچھا اسکرپٹ، ایک باصلاحیت ہدایت کار اور اداکاروں کے علاوہ ایک ہنر مند فلمی عملہ اور جدید آلات کی ضرورت ہے۔

گاما کے سیٹ پر چارلی نگوین: تیز رفتار ناقابل شکست - ایک گیم شو جس کی وہ ہدایت کرتا ہے۔

ان کے مطابق، فلمی اسکرپٹس میں کون سے عناصر ہیں جو کہ آج کل ویتنامی سنیما کی سب سے کمزور کڑی سمجھے جاتے ہیں- سامعین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے لیے ان میں اضافہ کرنے کی ضرورت ہے؟

سکرپٹ بنیاد ہے، کامیابی یا ناکامی کا تعین؛ یہ منصوبے کی روح ہے. ایک خراب اسکرپٹ سب سے زیادہ باصلاحیت ڈائریکٹر کے لیے بھی کامیاب ہونا بہت مشکل بنا دے گی۔ ویتنامی اسکرین رائٹنگ ٹیم کی فی الحال بہت سی حدود ہیں۔ باصلاحیت اسکرین رائٹرز کی تعداد بہت کم ہے۔ تقریباً ہر ڈائریکٹر کو اسکرین رائٹر کے طور پر دوگنا ہونا پڑتا ہے۔

اسکرپٹ لکھنے کا کوئی فارمولا نہیں ہے، لیکن ایک ڈھانچہ ہے۔ اگر آپ اچھی طرح سے مطالعہ کرتے ہیں اور جانتے ہیں کہ کردار کی نفسیات کو کیسے تیار کیا جائے، تو آپ کی کہانی سنانے کا عمل سامعین کے لیے زیادہ پرکشش، دلکش اور جذباتی طور پر متاثر کن ہوگا۔ اس کے برعکس، آپ کچھ اچھا نہیں بنا پائیں گے۔ سیکھنا صرف نظریاتی تفہیم فراہم کرتا ہے۔ تخلیقیت فطری ہے. تخلیقی صلاحیت کو نہیں سکھایا جا سکتا اور کہانی سنانے کے فن میں نایاب اور قیمتی ہے۔

ایک اسکرین پلے میں ایک زبردست خیال، ایک ٹھوس ڈھانچہ، اچھی طرح سے تیار کردہ کردار، ایک طاقتور پیغام، اور ایک منفرد، تخلیقی کہانی سنانے کا انداز ہونا ضروری ہے۔ اگرچہ یہ آسان لگتا ہے، اسکرین رائٹنگ میں مہارت حاصل کرنے میں کئی سالوں کی لگن اور استقامت لگتی ہے۔ جذبے کی کمی والے ہار جائیں گے۔

اسے اور اس کے چھوٹے بھائی جانی ٹری نگوین کو کس چیز نے دو تاریخی فلمیں بنانے کی ترغیب دی: " دی ہیروک بلڈ لائن 2: دی وائٹ سوان آف کا ماؤ" اور "گارڈین اسپرٹ آف دی ویلینٹ واریر: دی میسٹری آف کنگ ڈِنہ کے مقبرے "؟

سیدھے الفاظ میں، میں اور میرا بھائی مارشل آرٹس اور تاریخ کے بارے میں پرجوش ہیں، اور ہم ایسی کہانیوں سے لطف اندوز ہوتے ہیں جن میں دونوں عناصر شامل ہیں۔ "گارڈین اسپرٹ: دی میسٹری آف کنگ ڈنہز ٹومب" کے لیے، میں نے صرف اسکرپٹ پر پروڈیوسر اور ہدایت کار کی مدد کی اور مشورہ دیا، جب کہ ٹرائی نے فلم میں ایک کردار ادا کیا اور ایکشن سیکونسز کی ہدایت کاری کی۔

"Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau" کے لیے، میں ڈائریکٹر ہوں گا، اور اسکرپٹ رائٹنگ ٹیم میں میں، جانی ٹرائی نگوین، اور چند دیگر ساتھی شامل ہوں گے۔ ہم فی الحال اسکرپٹ تیار کر رہے ہیں، اور ہم 2026 تک پروڈکشن پر غور نہیں کریں گے۔ لیکن یہ یقینی ہے کہ ٹرائی دادا - مارشل آرٹس کے ماسٹر Nguyen Chanh Minh کا کردار ادا کرے گی۔

Nguyen Chanh خاندان نے بہت سے سنیما ٹیلنٹ پیدا کیے ہیں جیسے Nguyen Chanh Tin, Charlie Nguyen, Johnny Tri Nguyen, Van Son, Nguyen Duong… جو مسٹر Nguyen Chanh Minh کی اولاد ہیں، جسے Ca Mau کے سفید نگل کے نام سے جانا جاتا ہے ۔ اس فلم سے وہ کیا پیغام دینا چاہتے ہیں؟

اب، صرف میرے والد اور میرے چچا زندہ ہیں۔ میں اس فلم کو بنانے کی امید کرتا ہوں تاکہ وہ اسے دیکھ سکیں، شکریہ کے طور پر۔ اپنے آبائی شہر میں ایک فلم بنانے کے قابل ہونے کے لیے، میرے دادا کے بارے میں ایک تاریخی فلم، میں اپنے آپ کو خوش قسمت سمجھتا ہوں۔

میرا اندازہ ہے کہ ہیروک بلڈ لائن 2 کو بنانے میں $3.5 اور $4 ملین کے درمیان لاگت آئے گی۔ زیادہ پیسے اور بھی بہتر ہوں گے۔ بڑے پیمانے پر اور شاندار کہانی اور ایکشن سیکوینس کی وجہ سے کم پیداوار کو مشکل بنا دے گی۔

چارلی نگوین ایک منظر کی ہدایت کاری کر رہے ہیں۔

کیا آپ کی اپنے چچا، اداکار Nguyen Chanh Tin کے ساتھ کوئی یادگار یادیں ہیں؟

ایک ناقابل فراموش یاد ہے جب انکل ٹن مجھے اپنی ہونڈا موٹرسائیکل کے سامنے ایندھن کے ٹینک پر بٹھا کر ایک ڈرامے میں پرفارم کرنے کے لیے لے گئے۔ جب ہم تھیٹر پہنچے تو گیٹ کے دونوں اطراف سے سامعین نے اس کا نام بلند آواز سے پکارا۔ مجھے یاد ہے کہ بونگ ہانگ تھیٹر گروپ کے پوسٹر پر اس کی تصویر دیکھی تھی۔ یہ بہت متاثر کن تھا. شاید اس تجربے نے بعد میں میرے فن کے شوق کے بیج بوئے۔

Chánh Phương فلم اسٹوڈیو نے Netflix کے ساتھ مل کر، پریکٹیکل سیریز پروڈکشن کے نام سے ایک فلم ٹیلنٹ ٹریننگ اور سپورٹ پروگرام کا اہتمام کیا ، جس کے لیے وہ بنیادی طور پر ذمہ دار تھے۔ آج تک، کیا اس پروجیکٹ نے ملکی فلم انڈسٹری کے لیے تربیت یافتہ افراد کو تربیت دی ہے؟

میں نے اس سے قبل نوجوانوں کے لیے فلم سازی کی کئی ورکشاپس کا انعقاد کیا تھا۔ Netflix نے دیکھا کہ میں کلاسز چلانے میں دلچسپی رکھتا ہوں اور مجھے فیچر فلموں کے لیے اسکرپٹ رائٹنگ سکھانے میں تعاون کرنے کی دعوت دی۔ Netflix نے مختصر فلمیں بنانے کے لیے فنڈنگ ​​کے ساتھ طالب علموں کو مفت سپانسر کیا۔ جب موقع ملتا ہے، میں اس طرح کے پروجیکٹس پر کام جاری رکھتا ہوں اور اب اسکرین رائٹنگ کا کورس پڑھا رہا ہوں۔

اب ٹیکنالوجی کی بدولت فلم سازی کے مواقع بہت زیادہ کھلے ہیں۔ کوئی بھی فلم بنا سکتا ہے۔ آپ کو صرف ایک فون اور لیپ ٹاپ کی ضرورت ہے۔ ماضی میں فلم بنانے کے لیے بہت زیادہ رقم درکار ہوتی تھی۔ آج کے نوجوان اس وقت کے مقابلے میں بہت زیادہ خوش قسمت ہیں۔

کامنک کامک مقابلہ 2022 میں جج کی حیثیت سے خدمات انجام دینے کے بعد ، جس کا مقصد کامکس کے شعبے میں نوجوان صلاحیتوں کو تلاش کرنا تھا، کیا ان کا کامکس کو فلم میں ڈھالنے کا خیال ممکن ہوگا؟

مقابلے کا مقصد ان نوجوانوں کی حوصلہ افزائی کرنا ہے جو ڈرائنگ اور کامکس سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ میں ایک ایسا پلیٹ فارم بنانا چاہتا ہوں جہاں نوجوان تصویروں کے ذریعے کہانی سنانے کے اپنے شوق تک رسائی حاصل کر سکیں۔

گاما کے تازہ ترین ریسنگ گیم شو پروجیکٹ میں نیا کیا ہے ، "Invincible Desire"، جس میں وہ بطور ڈائریکٹر شامل ہیں؟

میں نے گو کارٹ ریس میں حصہ لینے والے 16 دوستوں کے ساتھ یہ گیم بنائی۔ بہترین ریسر تلاش کرنے کے لیے ہر ایپی سوڈ آخر تک شرکاء کو آہستہ آہستہ ختم کر دے گا۔

مجھے کسی نے بتایا کہ گیم شوز زوال کا شکار ہیں، تو میں نے "Invincible Desire" کی ہدایت کاری کی پیشکش کیوں قبول کی؟ میں نے اسے ایک تخلیقی چیلنج کے طور پر دیکھا، اس لیے میں نے تجربہ حاصل کرنے کے لیے حصہ لیا۔ یہ ویتنام میں پہلا ریسنگ گیم شو تھا، جس نے مجھے پرجوش کیا۔ اس کے علاوہ، میں رفتار کے بارے میں بھی بہت پرجوش ہوں۔

تقریباً 60 سال کی عمر میں، کیا آپ کا کام آپ پر دباؤ ڈالتا ہے جب آپ کو ہدایت کار، لیکچرر، اور پروڈیوسر کے کرداروں کو نبھانا پڑتا ہے...؟

کرنے کو کچھ نہ ہونا بورنگ ہے۔ کام مزہ ہے. میں جہاں بھی رہتا ہوں، عمر سے قطع نظر، مجھے ہمیشہ کچھ کرنے کو ملتا ہے۔ میری صحت اب گر رہی ہے، اس لیے میری پیداواری صلاحیت پہلے جیسی نہیں رہی۔ لیکن ان پچھلے کچھ دنوں سے، میرے لیے دن میں 14-15 گھنٹے کام کرنا معمول بن گیا ہے۔

ماخذ: https://thanhnien.vn/dao-dien-charlie-nguyen-thang-tram-ben-chiec-may-quay-185250719211504682.htm