فن کی بحالی کے لیے ایک مستحکم ہاتھ اور گہری نظر کی ضرورت ہوتی ہے۔ صدیوں سے، قدامت پسندوں نے ان علاقوں کی نشاندہی کرکے پینٹنگز کو بحال کیا ہے جن کی مرمت کی ضرورت ہے اور پھر ہر علاقے کو بھرنے کے لیے عین مطابق رنگ ملایا جاتا ہے۔ اکثر، ایک پینٹنگ میں ہزاروں چھوٹے دھبے ہوسکتے ہیں جن پر انفرادی توجہ کی ضرورت ہوتی ہے۔ ایک کام کو بحال کرنے میں چند ہفتوں سے لے کر ایک دہائی سے زیادہ کا وقت لگ سکتا ہے۔

سبق 53(1).jpg کی تصویر
بحالی سے پہلے اور بعد میں 15ویں صدی کی آئل پینٹنگ۔ تصویر: ایم آئی ٹی نیوز

حالیہ برسوں میں، ڈیجیٹل بحالی کے ٹولز نے اصل کاموں کے بحال ہونے کے بعد ان کے ورچوئل ورژن بنانے کے امکانات کو کھول دیا ہے۔ یہ ٹولز کمپیوٹر ویژن، امیج ریکگنیشن، اور رنگ ملاپ کی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہیں تاکہ کسی پینٹنگ کو نسبتاً تیزی سے ڈیجیٹل بحال کیا جا سکے۔

تاہم، اب تک، ان ڈیجیٹل بحالیوں کو براہ راست اصل آرٹ ورک میں منتقل کرنے کا کوئی طریقہ نہیں ہے۔ جریدے نیچر میں شائع ہونے والے ایک مقالے میں، MIT مکینیکل انجینئرنگ کے گریجویٹ طالب علم الیکس کاچائن نے ایک نیا طریقہ پیش کیا ہے جو اس نے تیار کیا ہے جو حقیقی پینٹنگز کی سطح پر ڈیجیٹل بحالی کو لاگو کرنے کی اجازت دیتا ہے۔

بحالی کو ایک بہت ہی پتلی پولیمر فلم پر "ماسک" کے طور پر پرنٹ کیا جاتا ہے، جسے سیدھ میں کیا جا سکتا ہے اور اصل پینٹنگ پر لاگو کیا جا سکتا ہے۔ ماسک آسانی سے ہٹنے والا بھی ہے۔ Kachkine کے مطابق، ماسک کی ڈیجیٹل فائل کو آرکائیو کیا جا سکتا ہے تاکہ مستقبل کے تحفظ کے ماہرین دیکھ سکیں اور سمجھ سکیں کہ کام میں کیا تبدیلی کی گئی ہے۔

مثال کے طور پر، اس نے اس طریقہ کو 15ویں صدی کی تیل کی پینٹنگ پر لاگو کیا۔ طریقہ کار نے خود بخود 5,612 علاقوں کی نشاندہی کی جن کی مرمت کی ضرورت تھی اور انہیں 57,314 مختلف رنگوں سے دوبارہ پینٹ کیا گیا۔ شروع سے ختم ہونے تک پورے عمل میں صرف 3.5 گھنٹے لگے جو کہ روایتی طریقوں سے تقریباً 66 گنا زیادہ تیز ہے۔

Kachkine یہ بھی تسلیم کرتے ہیں کہ بحالی کے کسی منصوبے کی طرح، یہ نقطہ نظر اخلاقی سوالات کو جنم دیتا ہے - کیا بحال شدہ ورژن واقعی فنکار کے انداز اور ارادوں کی عکاسی کرتا ہے۔ ان کا کہنا ہے کہ نئے طریقہ کار کو لاگو کرنے کے لیے تحفظ کے ماہرین سے مشاورت کی ضرورت ہے جو کام کی تاریخ اور اس کی اصل کو سمجھتے ہیں۔

"سیدھ کریں اور بحال کریں"

نئی تحقیق میں، Kachkine نے ایک حقیقی پینٹنگ میں ڈیجیٹل بحالی کو لاگو کرنے کے لیے ایک طریقہ تیار کیا، 15ویں صدی کی پینٹنگ کا استعمال کرتے ہوئے جو اس نے حاصل کی تھی جب وہ پہلی بار MIT میں آیا تھا۔ طریقہ کار روایتی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے پینٹنگ کو صاف کرنے اور بحالی کی پرانی تہوں کو ہٹانے سے شروع ہوتا ہے۔

انہوں نے کہا کہ یہ پینٹنگ تقریباً 600 سال پرانی ہے اور اسے کئی بار بحال کیا جا چکا ہے۔ "اس معاملے میں، غلط حد سے زیادہ پینٹنگ کی بہت سی پرتیں ہیں - جن میں سے سبھی کو اصلی اصل دیکھنے کے لیے ہٹانا ہوگا۔"

اس نے پوری پینٹنگ کو صاف کرنے کے بعد اسکین کیا، بشمول دھندلے یا پھٹے ہوئے پینٹ کے حصے۔ اس کے بعد اس نے اسکینوں کا تجزیہ کرنے اور ایک ورچوئل ورژن بنانے کے لیے موجودہ AI الگورتھم کا استعمال کیا جو اس بات کی نمائندگی کرتا ہے کہ پینٹنگ اصل میں کیسی نظر آتی تھی۔

اس کے بعد، Kachkine نے سافٹ ویئر تیار کیا جس نے ڈیجیٹل بحالی سے ملنے کے لیے عین مطابق رنگین کوڈز کے ساتھ اصل پینٹنگ پر دوبارہ پینٹ کیے جانے والے علاقوں کا نقشہ بنایا۔ اس نقشے کو پھر دو پرتوں والے جسمانی "ماسک" میں تبدیل کر دیا گیا، جو پتلی پولیمر فلموں پر چھپی ہوئی تھی۔ پہلی پرت رنگ میں چھپی ہوئی، دوسری پرت نے ایک ہی پیٹرن پرنٹ کیا لیکن صرف سفید سیاہی میں۔

"مکمل رنگ کو دوبارہ پیدا کرنے کے لیے، مکمل رنگ کے اسپیکٹرم کو بنانے کے لیے سفید اور رنگین سیاہی دونوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ اگر دونوں تہوں کو غلط طور پر ترتیب دیا گیا ہو، تو اسے دیکھنا بہت آسان ہے۔ اس لیے میں نے انسانی رنگ کے ادراک کے بارے میں اپنی سمجھ کی بنیاد پر کچھ کمپیوٹیشنل ٹولز بھی تیار کیے ہیں تاکہ سب سے چھوٹی سطح کا تعین کیا جا سکے جسے درست طریقے سے منسلک کیا جا سکتا ہے،" کاچائن بتاتے ہیں۔

اس نے ماسک کی دو تہوں کو پرنٹ کرنے کے لیے ایک اعلیٰ درستگی والے کمرشل انکجیٹ پرنٹر کا استعمال کیا، جسے اس نے دستی طور پر ترتیب دیا اور روایتی وارنش کی پتلی پرت کا استعمال کرتے ہوئے پینٹنگ پر لاگو کیا۔ اگر پینٹنگ کو اس کی اصل حالت میں بحال کرنے کی ضرورت ہو تو ان فلموں کو خصوصی تحفظاتی حل کے ساتھ آسانی سے ہٹایا جا سکتا ہے۔ بحالی کے عمل کے تفصیلی ریکارڈ کے طور پر ماسک کی ایک ڈیجیٹل کاپی بھی رکھی گئی ہے۔

استعمال شدہ پینٹنگ کے ساتھ، طریقہ کار نے صرف چند گھنٹوں میں ہزاروں تباہ شدہ جگہوں کو بھر دیا۔ "کچھ سال پہلے، میں نے اسی طرح کے نقصان کے ساتھ ایک اطالوی باروک پینٹنگ کو بحال کیا تھا - اور اس میں مجھے نو ماہ کا پارٹ ٹائم کام کرنا پڑا۔ جتنا زیادہ نقصان ہوگا، طریقہ اتنا ہی موثر ہوگا،" کاچائن یاد کرتے ہیں۔

سبق 53(2).jpg کی تصویر
ایلکس کاچائن - ایم آئی ٹی میں مکینیکل انجینئرنگ میں پی ایچ ڈی کا طالب علم۔ تصویر: ایم آئی ٹی نیوز

کاچائن کا اندازہ ہے کہ نیا طریقہ ہاتھ سے پینٹ کرنے کی روایتی تکنیکوں سے درجنوں گنا تیز ہے۔ اگر وسیع پیمانے پر اپنایا جائے تو، کاچائن اس بات پر زور دیتے ہیں کہ تحفظ کے ماہرین کو ہر مرحلے پر شامل ہونے کی ضرورت ہے تاکہ حتمی نتیجہ اصل فنکارانہ انداز اور ارادے سے میل کھا سکے۔

"عمل کے ہر مرحلے پر اخلاقی مسائل پر محتاط غور کرنے کی ضرورت ہے تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ یہ تحفظ کے اصولوں میں کس طرح فٹ بیٹھتا ہے۔ ہم زیادہ سے زیادہ نئے طریقے تیار کرنے کے لیے ایک بنیاد بنا رہے ہیں۔ جیسے جیسے مزید محققین شامل ہوں گے، ہمیں زیادہ سے زیادہ درست طریقے ملیں گے،" انہوں نے کہا۔

اس کام کو جزوی طور پر جان او اور کیتھرین اے لٹز میموریل فنڈ سے تعاون حاصل تھا۔ یہ تحقیق جزوی طور پر MIT.nano میں MIT Microscale Technologies Laboratory، MIT ڈپارٹمنٹ آف مکینیکل انجینئرنگ، اور MIT لائبریریوں کے اضافی تعاون کے ساتھ کی گئی۔

(ایم آئی ٹی نیوز کے مطابق)

ماخذ: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html