انمول ورثے کی واپسی۔

ان انمول فنی ورثے کی اتار چڑھاؤ کے بعد واپسی نہ صرف فن کی دنیا کے لیے خوشی کا باعث بنتی ہے بلکہ عام لوگوں کے لیے بھی ایک موقع پیدا کرتی ہے جو کبھی ان راحتوں کی قسمت کو جانتے تھے کہ ان سے لطف اندوز ہوں اور ان کی تعریف کریں۔

خاص طور پر قیمتی ریلیف

آج تک لوگ ویتنام یونیورسٹی آف فائن آرٹس ( ہانوئی ) کے ڈرائنگ روم کی پچھلی دیوار پر ان راحتوں کی کہانی دہراتے ہیں جو تاریخ، ثقافت اور فن کے لحاظ سے بہت قیمتی ہیں لیکن انہیں عوامی مقامات تک رسائی کی اجازت نہیں ہے، اس لیے عوام بھی ان کی تعریف کرنے کا موقع کھو دیتے ہیں۔

اس وقت، فنون لطیفہ، فوٹوگرافی اور نمائش (وزارت ثقافت، کھیل اور سیاحت) کے سابق ڈائریکٹر آرٹسٹ وی کین تھان نے ہم سے بات کرتے ہوئے کہا کہ یہ ریلیف نہ صرف شکل کے لحاظ سے خوبصورت ہیں بلکہ ان کی تاریخی اہمیت بھی ہے، انڈوچائنا آرٹ کے دور کے نشان کو محفوظ رکھتے ہوئے، ویتنامی آرٹ کا سنہری دور۔

آرٹ کے آزاد محقق، ڈاکٹر فام لانگ کے مطابق، یہ انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس کے پہلے اور دوسرے کورسز کے پروفیسرز اور طالب علموں کے ذریعے تخلیق کیے گئے ریلیف ہیں، جن میں مصنف وو کاو ڈیم بھی شامل ہیں، پیرس، فرانس میں 1931 کی بین الاقوامی نوآبادیاتی نمائش میں انڈوچائنا محل کو سجانے کے لیے۔

ماہرین نے یہ بھی تبصرہ کیا کہ جدید ویتنامی مجسمہ سازی کے ورثے میں سے، یہ خاص طور پر قیمتی راحتیں ہیں کیونکہ انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس کی تشکیل اور ترقی کے دور میں بہت کم کام تخلیق کیے گئے ہیں، اور اس عرصے میں تربیت یافتہ مجسمہ سازوں کی تعداد اس سے بھی کم ہے۔

ویتنام یونیورسٹی آف فائن آرٹس کے ڈرائنگ اسکول کی پچھلی دیوار پر دو دیوہیکل راحتوں کی کہانی، جو انڈوچائنا فائن آرٹس اسکول کا باقی ماندہ گھر بھی ہے، کا ذکر ہنوئی کی آرٹ کمیونٹی اور دارالحکومت کے لوگوں نے دہائیوں سے کیا ہے۔ لہذا دونوں ریلیف کی تصاویر صرف آرٹ محققین کے ذریعہ رکھی گئی دستاویزات کے ذریعہ معلوم ہوتی ہیں جو ان فنکارانہ ورثے کی قدر کے لئے وقف ہیں۔

اس وقت بھی، آرٹ کے محقق Ngo Kim Khoi کے مطابق، جب پینٹر وکٹر ٹارڈیو کی طرف سے چھوڑے گئے دستاویزات کا مطالعہ کیا گیا، تو اسے ریلیف کی موجودگی کے بارے میں معلوم ہوا۔ وکٹر ٹارڈیو کی رپورٹ کے مطابق، محقق Ngo Kim Khoi نے محفوظ شدہ دستاویزات پر نظر ڈالی اور پایا کہ انڈوچائنا سکول آف فائن آرٹس نے 16 مارچ 1929 سے 1931 کی پیرس نوآبادیاتی نمائش میں شرکت کے لیے تیاری کی تھی۔

12 اکتوبر 1929 کو، انڈوچائنا سکول آف فائن آرٹس نے ڈسپیچ نمبر 506 کے تحت پیرس نمائش کا منصوبہ بنایا تھا۔ Tardieu کی رپورٹ کے مطابق، نمبر 506D کے ساتھ، انڈوچائنا پیلس (Palais Indochine) کے عظیم ہال کو انڈوچائنا کے تین طالب علموں نے آراستہ کیا، جورجی کے تین طالب علموں، ڈی خانیسو کے جارج خانو اور ٹی خانو۔ Phuc، پروفیسر چارلس جین کرسچن کی ہدایت کے تحت۔ ریلیف 39 میٹر لمبا اور 2 میٹر اونچا ہے۔

یہ ریلیف ثقافتی ورثے ہیں جن میں بہت سی اقدار ہیں، جن کی خواہش پیشے کے ذریعہ کی گئی ہے کہ "بچایا" جائے اور ان کی اصل حالت میں محفوظ کیا جائے۔ ورثے کا "نظامِ حیات" نہ صرف ویتنام کے فنون لطیفہ کے فخر کا باعث بنتا ہے بلکہ فنون لطیفہ سے محبت کرنے والے لوگوں کے لیے مواقع بھی پیدا کرتا ہے کہ جب بھی وہ اس جگہ سے گزریں تو ان کی تعریف کریں۔

انمول ورثے کی واپسی۔

دو قیمتی راحتوں کے "وحی" اور "بحیثیت" نے بہت سے پیشہ ور افراد اور عوام کو خوشی بخشی ہے۔ خاص طور پر طلباء کی کئی نسلوں کے لیے جنہوں نے ویتنام یونیورسٹی آف فائن آرٹس میں تعلیم حاصل کی اور پروان چڑھے ہیں، جب انہیں اپنے پیشروؤں کے انمول فنی ورثے کی تعریف کرنے کا موقع ملتا ہے۔

"انڈوچائنا یونیورسٹی آف فائن آرٹس کی پہلی اور دوسری کلاس کے مشہور مجسمہ سازوں کے کام کو اپنی آنکھوں سے دیکھ کر، جو فنکاروں کی پچھلی نسل ہیں، نہ صرف ہمیں فخر کا احساس دیتا ہے بلکہ پچھلی نسل کے تصورات اور فنکارانہ تکنیکوں کو سیکھنے اور سمجھنے کا موقع بھی ملتا ہے۔" ویتنام یونیورسٹی آف فائن آرٹس کے ایک طالب علم انہ توان نے اشتراک کیا۔

یہ بیس ریلیف ہیں جو انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس کے پہلے اور دوسرے کورسز کے پروفیسرز اور طلباء نے تخلیق کیے ہیں، جن میں مصنف وو کاو ڈیم بھی شامل ہیں، پیرس، فرانس میں 1931 کی بین الاقوامی نوآبادیاتی نمائش میں انڈوچائنا پیلس کو سجانے کے لیے۔

(آزاد آرٹ محقق، ڈاکٹر فام لونگ)

بحالی کے منصوبے کو دو مجسمہ سازوں، Tran Quoc Thinh اور Tran Cong Dinh (فیکلٹی آف اسکلپچر، ویتنام یونیورسٹی آف فائن آرٹس) نے انجام دیا۔ بحالی سے پہلے، مصنفین کے گروپ نے کام کی پوری موجودہ حالت کا ایک ویڈیو لیا. ابتدائی سروے سے معلوم ہوا کہ دونوں کام پینٹ اور چونے کے چھینٹے کی وجہ سے کافی گندے تھے۔ طویل عرصہ کی وجہ سے کام میں قدرے نقصان ہوا۔ جن لوگوں نے اسے انجام دیا انہوں نے آثار قدیمہ کے میدان کے طریقوں کا بھی مطالعہ کیا اور مجسمہ کی شکل کے بارے میں اپنی سمجھ کے ساتھ مل کر اسے برقرار رکھا۔

کام کے ساتھ پینٹ کے داغ مضبوطی سے جڑے ہوئے، مصنفین کے گروپ نے دوسرے حصوں کو نقصان پہنچانے سے گریز کرتے ہوئے ہر حصے کو سنبھالنے کے لیے سپورٹ ٹولز کا استعمال کیا۔ اس منصوبے کو سماجی سرمایہ کاری کے ساتھ، کوا نام وارڈ، ہنوئی کی پیپلز کمیٹی کی ہدایت پر لاگو کیا گیا تھا۔ وارڈ کی پیپلز کونسل کے چیئرمین پارٹی سکریٹری مسٹر فام توان لانگ کے مطابق، یہ کام ویتنام یونیورسٹی آف فائن آرٹس کی دیوار پر نصب ہے لیکن اس کا سامنا Cua Nam وارڈ کی عوامی جگہ پر ہے۔ لوگوں کے لیے اس انمول کام سے لطف اندوز ہونے کے لیے یہ ایک بہترین جگہ ہے۔

یہ معلوم ہے کہ، انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس کے بارے میں دستاویزات جمع کرنے کے عمل میں، ڈاکٹر ٹران ہاؤ ین نے دو ریلیف سے متعلق دستاویزات حاصل کیں۔ تحقیقی ٹیم نے 2019 میں ہنوئی میوزیم میں منعقد ہونے والی نمائش "آرٹ آف انڈوچائنا" میں پہلی تصاویر جاری کیں۔ ماہرین نے تبصرہ کیا کہ ان دونوں ریلیفز کی زبان جدید ہے، جس میں بولڈ پیسز ہیں۔ " زراعت " اور "ماہی پروری" کے موضوعات کے ساتھ دو ریلیفز پر کسانوں اور ماہی گیروں کے محنتی، سادہ چہرے واضح طور پر دکھائے گئے ہیں۔ پہلی بار، ناظرین پسینے کے قطروں کے ساتھ کارکنوں کی شکل کو محسوس کرتے ہیں، ماہی گیری کے جال جمع کرتے وقت مشقت... ڈاکٹر ٹران ہاؤ ین دی کے مطابق، شاید استاد وکٹر ٹارڈیو نے آج کی نسل کو بامعنی پیغامات منتقل کیے ہیں، جن کا اظہار ہنرمند فنکارانہ زبان میں کیا گیا ہے۔

کاموں کا "احیاء" یہ سوال بھی اٹھاتا ہے کہ ہمارے آباؤ اجداد کی تخلیق کردہ اقدار کا صحیح طریقے سے احترام کرنے کے لیے فنکارانہ ورثے کے ساتھ کس طرح مناسب سلوک کیا جائے۔ 2020 میں، جب پھنگ ہنگ اسٹریٹ پر پبلک آرٹ پروجیکٹ کیا گیا، بصری آرٹسٹ Nguyen The Son نے دو ریلیفز "زرعی" اور "فشریز" کی تصاویر کو چھوٹے ورژن میں عوام کے سامنے پیش کیا۔ یہ دو ورژن اب بھی Phuc Tan ساحل سمندر پر موجود ہیں۔

نئی گلی کو ہینگ لانگ کا نام دیا گیا ہے جس کو دو ریلیفز "زراعت" اور "ماہی گیری" کی خاصیت کے ساتھ کھولا گیا ہے، جس نے ایک ہی وقت میں ملکی اور بین الاقوامی معاصر فنکاروں کے لیے مواقع تک رسائی کا راستہ کھولا ہے۔ یہاں سے، پیشہ کو امید ہے کہ تاریخی مواقع آرٹ کو شہری ورثے کی یاد کو بیدار کرنے کے ساتھ ساتھ ہنوئی میں ثقافتی صنعت کی ترقی میں کردار ادا کرنے میں ایک اہم عنصر کے طور پر لانے کے مواقع کھولیں گے۔

دونوں راحتوں کی تقدیر آرٹ اور تعمیراتی کاموں کے کاموں کے خیال کو بھی ابھارتی ہے جو غائب ہوچکے ہیں، یا حالت ناگفتہ بہ ہیں اور رفتہ رفتہ فراموشی کا شکار ہیں۔ چند سال پہلے، ہنوئی میں شہری ورثے کی دو قیمتی پروپیگنڈہ پینٹنگز آنجہانی آرٹسٹ ترونگ سن کی، جو چو مو چوراہے پر واقع ہیں (باچ مائی - نگوین تھی من کھائی - ترونگ ڈِنہ - ڈائی لا انٹرسیکشن)، رنگ روڈ 2 پروجیکٹ کے لیے زمین کو خالی کرنے کے لیے تباہ ہونے کے خطرے سے دوچار تھیں۔ پریس اور ماہرین کی بات کرنے کے بعد، اگرچہ انہیں دوسری جگہ منتقل کر دیا گیا تھا، لیکن آج تک، انتظامی طریقہ کار کے مسائل کے ساتھ ساتھ فراموشی کی وجہ سے ہر پینٹنگ کو دو مختلف جگہوں پر رکھا گیا ہے۔

ماخذ: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html