المراسل (PV):

الفنان الشعبي لي تيان تو: مراجعة المسرحيات من "نار فين نجونج" (المسرح الوطني التقليدي في فيتنام)، "النظر إلى الوراء في سلالة" (مسرح جيا لاي للفنون التقليدية)، "البطل" (دار الأوبرا في مدينة هوشي منه )، "إلى الأبد مع الجبال والأنهار" (مسرح دا نانغ للفنون التقليدية)... لا تزال الموضوعات التاريخية هي الموضوع الرئيسي للمسرحيات التي ألفتها ونظمتها الوحدات بخصائص فنية عامة وعادية للغاية.

يجسد الفنانون الشخصيات التاريخية بأسلوبٍ مؤثرٍ وعميق. تُعاد صياغة الأعمال بأسلوبٍ حيوي، بهدف إيصال دروسٍ تاريخيةٍ لجمهور اليوم من خلال نهجٍ جديد في بناء النصوص وطرح المشكلات. ومع ظهور شخصياتٍ تاريخيةٍ مثل خوك ثوا دو، وخوك ثوا مي، وهو كوي لي، وتران ثو دو، وتران كانه، ولي تشيو هوانغ، وتران آنه تونغ، والأدميرال بوي ثي شوان، وتران كوانغ ديو... تُسهم المسرحيات في إحياء المسار التاريخي للأمة.

الفنان الشعبي لي تيان تو.

يجب أن يُعزز العمل الجمال والقيم الإنسانية، وأن يكون مُبشّرًا، وأن يُحقق قيمة جمالية عالية. وهذا يتطلب من الفنانين العمل الجاد، ليلًا ونهارًا، والسعي طوال حياتهم. تدربت وحدات الفنون الأدائية في المنطقة الوسطى من هوي إلى خانه هوا، التي شهدت مؤخرًا فيضانًا تاريخيًا، على وجه السرعة استعدادًا للمهرجان. وبعد انتهاء العرض، اضطروا للعودة فورًا للتغلب على الآثار الجسيمة للكارثة الطبيعية.

ورغم هذه الظروف الصعبة، فقد جاء الفنانون إلى هانوي لحضور المهرجان، ليروا أنه على الرغم من أن اللائحة تنص على أن "الميداليات الذهبية والفضية لا يمكن أن تتجاوز 35٪ من عدد الممثلين المشاركين"، فإن جميع الفنانين والممثلين الحاضرين هنا كانوا من الفائزين بالجوائز - جائزة حب المهنة التي تستحق الاحترام.

الطاقة الكهروضوئية:

الفنان الشعبي لي تيان ثو: مسرحٌ بلا فنانين شباب سيتلاشى، كما أن مسرحًا بلا جمهور لن يكون له وجود. بالنظر إلى هذا المهرجان، ما زال من دواعي سروري رؤية وجوه شابة من مختلف وحدات الفنون التقليدية قادرة على التعبير عن تعقيد أدوار التونغ. لا يزال الفنانون الشباب يُجسّدون العناصر الأساسية لفن التونغ، مثل "ثانه-ساك-ثوك-تينه-خي-ثان"، في أدوار بالغة الصعوبة، مثل التعبير عن هموم هو كوي لي في مسرحية "نظرة إلى الوراء على سلالة" (مسرح جيا لاي للفنون التقليدية).

يقول المثل القديم: "لكل مسرحية قصة تترجمها" (لكل مسرحية قصتها الخاصة). بعد أن يُنهي المخرج المسرحية، يتحول الممثلون إلى شخصياتها، ويدفعون تلك المسرحيات إلى الشخصية، ويجب أن تمتلك الشخصية عناصر "الفرح، الغضب، الحزن، السعادة، الحب، الكراهية" ليشعر الجمهور بقيمة الشخصية وفكرة المسرحية. في المهرجان، وجدنا عددًا من الفنانين الشباب الذين نشبههم بـ"النار" يُشعلون فن تونغ اليوم. نار الممثلين هي أيضًا النور الذي يقود الجمهور إلى مسرح تونغ.

أما نحن العاملين في هذا المجال، فثقتنا كبيرة بالشباب الذين يواصلون تطوير هذا الفن التقليدي. ورغم تسميتهم بالفنانين الشباب، إلا أنهم شاركوا في مواسم المهرجانات السابقة. وبمشاركتهم في هذا المهرجان، أصبحوا أكثر نضجًا واستقرارًا في مهنتهم. ومن المعروف أن العديد من الوحدات الفنية لم تستقطب أي ممثلين شباب خلال السنوات العشر الماضية. وهذا أمرٌ جديرٌ بالتأمل!

الطاقة الكهروضوئية:

فنان الشعب لي تيان ثو: ليس فقط في هذه الآونة، بل منذ زمن طويل، حذّرنا مرارًا وتكرارًا من النقص الحاد في كتّاب السيناريو والمخرجين في فن التونغ. في مهرجان هذا العام، برزت أسماءٌ بارزةٌ مثل نجوين سي تشوك، والمخرج هواي هيو، والمخرج هوانغ كوينه ماي، والمخرج جيانغ مانه ها... جميع هؤلاء المؤلفين والمخرجين من فناني الشعب، وقد حازوا على جائزة الدولة للآداب والفنون؛ لكن الأسماء الجديدة والمؤلفين الشباب غائبون. وهذا أمرٌ يدعو للقلق.

من خلال المهرجان، نقترح على الجهات الإدارية والمدارس والجهات المعنية تنظيم ندوات عاجلة لتحديد مواطن الضعف والقوة بصراحة، وإيجاد حلول للتغلب عليها. كما يجب الإسراع في تنظيم دورات تدريبية ومعسكرات لكتابة السيناريوهات في فن التونغ.

مشهد من مسرحية "نار في فين نغونغ" للمسرح الوطني التقليدي الفيتنامي حاز على الميدالية الذهبية في مهرجان تونغ الوطني للأوبرا الشعبية لعام ٢٠٢٥. الصورة: فييت لام

الطاقة الكهروضوئية:

الفنان الشعبي لي تيان ثو: يُظهر المهرجان غياب أي عرضٍ مؤثرٍ سيبقى في ذاكرة الجمهور لفترةٍ طويلة. ويعود هذا النقص إلى أن المؤلف والمؤلف الذي اقتبس المسرحية لم يُوفقا بعد في دمج عناصر هيكلية المسرحية الثلاثة، وهي "السرد - الدراما - الغنائية".

فيما يتعلق بالمخرجين، هناك من أخرجوا ما يصل إلى خمس مسرحيات، وقدموا العديد من الأعمال، لذا من السهل وجود أعمال مكررة. وكما هو معلوم، يتمحور فن المسرح حول الممثلين، ويجب على المخرج أن يخلق "مساحة" للممثلين لإبراز شخصياتهم ومواقفهم، ولكن هناك مخرجين يستخدمون الديكور لإخفاء فن الأداء.

حقيقة أخرى هي أن العديد من الوحدات تُعرّف هدف المشاركة في المهرجان بأنه السعي وراء الميداليات لاقتراح ألقاب. بغض النظر عن هيكلية المهرجان، أو موضوعه، أو قادة الوحدات، أو المخرجين الفنيين، فإن المخرجين يسمحون للممثلين بالظهور في المسرحية. لذلك، هناك أدوار زائدة عن الحاجة في هيكلية المهرجان، وهناك فصول دراسية تركز فقط على الغناء لإبراز أصواتها.

الطاقة الكهروضوئية:

الفنان الشعبي لي تيان ثو: يُلاحظ أن المهرجان نُظّم بنجاح بحضور وحدات الفنون التقليدية، رغم صعوبات نقص الموارد البشرية والتمويل وآلية الاندماج... إلا أن الفنانين بذلوا قصارى جهدهم وأظهروا حماسهم من خلال أدوارهم على المسرح. في كل عرض، كانوا دائمًا موضع ترحيب وتشجيع من الجمهور الكبير.

مسألة الجمهور مسألة حياة أو موت. كثير من شباب اليوم لم يتعلموا الكثير، ولذلك لم يبحثوا عن الثقافة التقليدية. أصبحوا أكثر انفتاحًا وأقل انطوائية. وهذا يعني أيضًا أننا في التعليم لم نعزز الثقافة التقليدية للفنون المسرحية العريقة، التي توارثناها عن أجدادنا. لذلك، لا يفهم كثير من الشباب ما هي "تشيو، تونغ، كاي لونغ"... كنت أشعر بحزن شديد عندما يسألني كثيرون إن كان فن تونغ نشأ من أوبرا بكين.

يقام المهرجان كل 3 سنوات، لذا تحتاج وكالات الإدارة إلى وضع إرشادات، وطلب من الوحدات المشاركة في المهرجان البحث عن النصوص في وقت مبكر من المرحلة، ويجب أن تكون للأعمال روح جديدة وموضوعات جديدة... تجنب الوضع الذي يدور فيه المهرجان فقط حول القصص القديمة عن حب الملوك والملكات، والشخصيات التاريخية التي ظهرت مرات عديدة في المسرحيات السابقة... يجب أن تكون هناك مشاكل كبيرة في الحياة الاجتماعية الحديثة، لأن الأدب والفن يجب أن يظهرا وظيفة عكس المجتمع المعاصر.

يُقام المهرجان بانتظام، لكن الفنانين لا تتاح لهم فرصة البقاء ومشاهدة الفعاليات وتبادل الخبرات. نقترح أن تنسق وزارة الثقافة والرياضة والسياحة مع الجهات المعنية لتنظيم ورشة عمل لتقييم جودة الأعمال الفنية، وتقديم مقترحات لتعديل لوائح التنظيم ولوائح الجوائز، ومجلس الفنون للحد من أوجه القصور في المهرجان، وإيجاد حلول لتحسين جودة الأعمال الفنية.

الطاقة الكهروضوئية:

    المصدر: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226