كنز وطني فريد من نوعه: زوج من وحيد القرن البرونزي الرائع الذي فقد ذيوله من عهد أسرة لي المتأخرة

وقد تبنى الحرفيون في عهد أسرة لي اللاحقة الفن من فترة دونج سون وصنعوا زوجًا من وحيد القرن البرونزي الرائع، والذي يتم الاحتفاظ به الآن في متحف هانوي.

سليمة، سليمة

يُظهر ملف الكنز الوطني للتماثيل البرونزية أن متحف هانوي جمع هذه القطع الأثرية عام ١٩٩٢. عند نقلها إلى هنا، كانت التماثيل البرونزية لا تزال مغطاة بكمية كبيرة من التراب، وكانت بعض القطع الصغيرة على الجسم والأرجل متشققة ومكسورة. وأفاد متحف هانوي: "هذا يُثبت أن هذه القطع الأثرية اكتُشفت بالصدفة من قِبل الناس. التماثيل البرونزية محفوظة جيدًا حاليًا، وتغطيها طبقة من طبقة برونزية خضراء رمادية اللون. وهذا ثمرة جهود المتحف في الحفظ والترميم، لخدمة البحث وعرض الأعمال الفنية، وتعزيز قيمتها".

زوج من تماثيل الأسد التي تُعتبر كنزًا وطنيًا في متحف هانوي

الصورة: إدارة التراث الثقافي

تشير المعلومات الواردة في ملف الكنز إلى أنه: "على الرغم من فقدان التمثالين البرونزيين ذيولهما، إلا أنهما لا يزالان سليمين وفي شكلهما الأصلي. وقد تولى متحف هانوي عملية الحفظ لضمان استيفاء متطلبات الحفظ والترويج في أعمال البحث والعرض".

وبحسب متحف هانوي، فإن التمثالين البرونزيين يصوران في وضع الركوع، بأسلوب غير متجانس يتكون من 3 أجزاء منفصلة: الرأس - الجسم - الذيل (المفقود)، ثم تم تجميعهما باستخدام الإزميل واللسان لإنشاء عمل كامل، مع آثار يصعب التعرف عليها، ويحتوي على مفهوم الإيمان والروحانية.

يُعتبر تمثالا الكايلين وضعية ركوعٍ متينة ومهيبة. ساقاهما الأماميتان مستقيمتان، ورأسهما مرفوع، ووجههما متجه لأعلى، وعيناهما تنظران للأمام مباشرةً. صُوّر وجه تمثال الكايلين بوضوح، بعيون عميقة، وحواجب كبيرة كثيفة، وأنف كبير، وفم واسع، ولسان منحني، وأسنان بارزة مع نابين بارزين، وكأنهما يبتسمان، مما يُظهر عظمة التمثال ويوحي بالتقارب. يُعتقد أن وجه تمثال الكايلين قد رُسم على يد فنان مجتهد.

جسد النغي مستدير، وبطنه غائر، وصدره عريض وبارز، ورقبته مزينة بجرس. يتميز النغي بعروق بارزة على رقبته وصدره، تُجسّد نحافة مخلوق مجتهد يحرس مكان عبادة مقدس. جسد النغي بأكمله مغطى بفرو كثيف، ملتفّ عند الرأس، لكن أضلاعه لا تزال مكشوفة. تُمثّل الأوردة البارزة، إلى جانب الرقبة والصدر، زهد مكان العبادة.

يذكر ملف الكنز الوطني: "... إنه حيوان خيالي، ولكن في مكان ما لا يزال بوسعنا أن نرى العناصر الحقيقية لحيوان قريب جدًا من الحياة البشرية، صديق، وخادم مخلص للبشر في الحياة اليومية".

عودة تقليد دونغ سون

ما يُقدّر في هذا الزوج من التنانين هو الأنماط الزخرفية الكثيفة والواضحة والموجزة. اللحى والريش والأجراس... مُعبَّر عنها بخطوط دقيقة. هذا يُظهر موهبة المبدع والحرفي. والأهم من ذلك، أنه يُظهر عودةً إلى تقاليد ما قبل أكثر من ألف عام - العصر الذهبي لثقافة دونغ سون مع الأنماط الكثيفة على الطبول البرونزية. ويبدو أيضًا أن التقنية الرائعة لصب البرونز في دونغ سون تعود إلى فترة لي ترونغ هونغ من خلال رقة الصب الفائقة وغياب الأخطاء الفنية تقريبًا.

يُعد زوج تماثيل نغي البرونزية في متحف هانوي من بين الأعمال الفنية الدينية البرونزية القليلة التي تم اكتشافها في فيتنام. حاليًا، يحتفظ متحف التاريخ الوطني ومجموعة آثار آن بيان (هاي فونج) ومتحف هاي فونج ومتحف نام دينه (مقاطعة نينه بينه) بتماثيل نغي البرونزية، لكنها متضررة بشدة أو مكسورة أو لم تعد أزواجًا متماثلة. يُعد زوج تماثيل نغي التابع لمجموعة آثار آن بيان (هاي فونج) الأكثر سلامة، لكنهما من نوع تماثيل نغي الموجودة على مبخرة البخور، ويختلفان عن زوج تماثيل نغي في متحف هانوي، اللذين يركعان ويحرسان الحراسة. بالإضافة إلى ذلك، فإن زوج تماثيل نغي في متحف هانوي أكبر بكثير (ارتفاع 59 سم ووزن 12 كجم) من زوج تماثيل نغي في آن بيان (45 سم ووزن 3 كجم).

أحد أسباب تحول هذا الزوج من وحيد القرن البرونزي إلى كنز وطني هو قيمته الفنية المميزة لتلك الحقبة. ووفقًا للسجلات التراثية، في فترة لي ترونغ هونغ (القرنين السابع عشر والثامن عشر)، تطور وحيد القرن بشكل ملحوظ وتبلور، ليصبح موضوعًا بارزًا في الفن الديني والروحي الفيتنامي. في الواقع، كان وحيد القرن الصورة الأبرز في فترة لي ترونغ هونغ، مما خلق أسلوبًا فنيًا يسهل تمييزه. استُلهم هذا الزوج من وحيد القرن البرونزي من زخارف الطبول والجرار البرونزية في فترة دونغ سون، وهو قريب جدًا من سيراميك لي-تران، وبراميل تران البرونزية، ومباخر سلالة ماك التي صنعها الحرفي دانغ هوين ثونغ. (يتبع)

المصدر: https://thanhnien.vn/doc-la-bao-vat-quoc-gia-doi-nghe-dong-mat-duoi-tinh-xao-thoi-le-trung-hung-185241008214311168.htm