عودة التراث الذي لا يقدر بثمن

إن العودة بعد الصعود والهبوط لهذه التراثات الفنية التي لا تقدر بثمن لا تجلب الفرح إلى عالم الفن فحسب، بل تخلق أيضًا فرصة لعامة الناس الذين عرفوا ذات يوم مصير هذه النقوش للاستمتاع بها والإعجاب بها.

نقوش ذات قيمة خاصة

حتى يومنا هذا، لا يزال الناس يرددون قصة النقوش البارزة على الجدار الخلفي لقاعة الرسم بجامعة فيتنام للفنون الجميلة ( هانوي ) والتي تعد ذات قيمة كبيرة من حيث التاريخ والثقافة والفن ولكن لا يُسمح لها بالوصول إلى الفضاء العام، وبالتالي يفقد الجمهور أيضًا فرصة الإعجاب بها.

وفي هذا الوقت، قال الفنان في كين ثانه، المدير السابق لدائرة الفنون الجميلة والتصوير الفوتوغرافي والمعارض (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)، إن هذه النقوش ليست جميلة من حيث الشكل فحسب، بل لها أيضًا قيمة تاريخية، وتحافظ على العلامة الزمنية لفترة الفن الهند الصينية، وهي الفترة الذهبية للفن الفيتنامي.

وبحسب الباحث الفني المستقل الدكتور فام لونغ، فإن هذه النقوش هي من صنع أساتذة وطلاب الدورتين الأولى والثانية في كلية الهند الصينية للفنون الجميلة، بما في ذلك المؤلف فو كاو دام، لتزيين قصر الهند الصينية في المعرض الاستعماري الدولي في باريس، فرنسا عام 1931.

وأشار الخبراء أيضًا إلى أن هذه النقوش ذات قيمة خاصة بين تراث النحت الفيتنامي الحديث نظرًا لوجود عدد قليل جدًا من الأعمال التي تم إنشاؤها خلال فترة تشكيل وتطوير كلية الفنون الجميلة في الهند الصينية، وعدد النحاتين الذين تم تدريبهم خلال هذه الفترة أكثر ندرة.

لعقود، تناقلت الأوساط الفنية في هانوي وسكان العاصمة قصة النحتين البارزين العملاقين على الجدار الخلفي لمدرسة الرسم التابعة لجامعة فيتنام للفنون الجميلة، وهي أيضًا المبنى المتبقي لمدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة. لذا، لا يُعرف عن صورتي النحتين إلا من خلال الوثائق التي يحتفظ بها باحثون فنيون متخصصون في قيمة هذه الموروثات الفنية.

في تلك الفترة أيضًا، ووفقًا للباحث الفني نغو كيم خوي، اكتشف وجود هذه النقوش أثناء دراسته لوثائق تركها الرسام فيكتور تارديو. اطّلع الباحث نغو كيم خوي على الوثائق الأرشيفية، ووجد أن مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة كانت تستعد للمشاركة في معرض باريس الاستعماري عام ١٩٣١ منذ ١٦ مارس ١٩٢٩، وفقًا لتقرير فيكتور تارديو.

في ١٢ أكتوبر ١٩٢٩، كان لدى مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة خطة معرض في باريس تحت رقم الإرسال ٥٠٦. ووفقًا لتقرير تارديو، زُيّن القاعة الكبرى لقصر الهند الصينية (قصر الهند الصينية) بنقش بارز يحمل الرقم ٥٠٦D، من إبداع ثلاثة طلاب من مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة، وهم جورج خانه، وفو كاو دام، ولي تيان فوك، تحت إشراف البروفيسور شارل جان كريستيان. يبلغ طول النقش البارز ٣٩ مترًا وارتفاعه مترين.

هذه النقوش تراثٌ ثقافيٌّ غنيٌّ بالقيم، يطمح أهلُه إلى إنقاذه والحفاظ عليه في حالته الأصلية. إن إحياء هذا التراث لا يُكرّم فخر الفنون الجميلة الفيتنامية فحسب، بل يُتيح أيضًا للجمهور المُحبّ للفنون الجميلة فرصةً للإعجاب بها كلما مرّوا بهذا المكان.

عودة التراث الثمين - الصورة 3 — وقد تم الكشف عن نقوش ذات قيمة خاصة.

عودة التراث الذي لا يقدر بثمن

لقد أسعد كشفُ النحتين الثمينين وإحياؤهما الكثيرين من المتخصصين والجمهور، لا سيما أجيالًا عديدة من الطلاب الذين درسوا ونشأوا في جامعة فيتنام للفنون الجميلة، عندما أتيحت لهم فرصة الإعجاب بالتراث الفني النفيس لأسلافهم.

"إن رؤية أعمال النحاتين المشهورين من الصف الأول والثاني بجامعة الهند الصينية للفنون الجميلة، وهم الجيل السابق من الفنانين، لا يمنحنا شعورًا بالفخر فحسب، بل يمنحنا أيضًا فرصة لتعلم وفهم المفاهيم والتقنيات الفنية للجيل السابق"، كما شارك آن توان، وهو طالب في جامعة فيتنام للفنون الجميلة.

هذه نقوش بارزة من صنع أساتذة وطلاب الدورتين الأولى والثانية في كلية الهند الصينية للفنون الجميلة، بما في ذلك المؤلف فو كاو دام، لتزيين قصر الهند الصينية في المعرض الاستعماري الدولي في باريس، فرنسا عام 1931.

(باحث فني مستقل، الدكتور فام لونغ)

نفّذ مشروع الترميم النحاتان تران كوك ثينه وتران كونغ دينه (من كلية النحت بجامعة فيتنام للفنون الجميلة). قبل الترميم، صوّر فريق الباحثين فيديو للحالة الراهنة للعمل. أظهرت المسوحات الأولية أن العملين كانا متسخين للغاية بسبب بقع الطلاء والجير. ونظرًا لطول مدة الترميم، تعرّض العمل لأضرار طفيفة. كما درس القائمون على المشروع أساليب التنقيب الأثري، بالإضافة إلى فهمهم لشكل التمثال، للحفاظ عليه سليمًا.

مع تثبيت بقع الطلاء بإحكام على العمل، استخدم فريق المؤلفين أدوات دعم للتعامل مع كل جزء، متجنبين إتلاف الأجزاء الأخرى. نُفِّذ المشروع برأس مال اجتماعي، بتوجيه من اللجنة الشعبية لحي كوا نام في هانوي. ووفقًا للسيد فام توان لونغ، أمين الحزب ورئيس المجلس الشعبي للحي، فإن العمل مُعلَّق على جدار جامعة فيتنام للفنون الجميلة، ولكنه مُواجه للمساحة العامة لحي كوا نام. إنها مساحة مثالية للاستمتاع بهذا العمل الفني الثمين.

من المعروف أنه خلال عملية جمع وثائق كلية الهند الصينية للفنون الجميلة، حصل الدكتور تران هاو ين على وثائق تتعلق بنحتين بارزين. نشر فريق البحث الصور الأولى في معرض "فن الهند الصينية" الذي أقيم في متحف هانوي عام ٢٠١٩. وعلق الخبراء بأن هذين النحتين يتميزان بلغة حديثة، وبقطع جريئة. تظهر على النحتين اللذين يتناولان موضوعي " الزراعة " و"مصايد الأسماك" وجوه المزارعين والصيادين الكادحين والبسيطة بوضوح. ولأول مرة، يشعر المشاهدون بملامح العمال المتصببين عرقًا، وبصعوبة جمع شباك الصيد... ووفقًا للدكتور تران هاو ين، ربما يكون المعلم فيكتور تارديو قد نقل إلى جيل اليوم رسائل ذات مغزى، مُعبّرًا عنها بلغة فنية موهوبة.

يثير "إحياء" الأعمال الفنية تساؤلاً حول كيفية التعامل مع التراث الفني على النحو الأمثل، بما يُكرّم القيم التي أرساها أسلافنا. في عام ٢٠٢٠، وخلال تنفيذ مشروع الفن العام في شارع فونغ هونغ، قدّم الفنان التشكيلي نجوين ذا سون صورتي "الزراعة" و"مصايد الأسماك" للجمهور بنسختين مصغرتين. ولا تزال هاتان النسختان موجودتين على شاطئ فوك تان.

أُطلق على الشارع الجديد اسم "هانغ لونغ" بعد افتتاحه بنقوش بارزة على "الزراعة" و"مصايد الأسماك"، مما فتح المجال أمام الفنانين المعاصرين المحليين والدوليين للاستفادة من الفرص المتاحة. ومن هنا، تأمل المهنة أن تُتيح الفرص التاريخية فرصًا لتسليط الضوء على الفن كعامل مهم في إحياء ذاكرة التراث الحضري، والمساهمة في تطوير الصناعة الثقافية في هانوي.

يُثير مصير النحتين البارزين أيضًا فكرة الأعمال الفنية والمعمارية التي اختفت، أو في حالة سيئة وتتلاشى تدريجيًا. قبل بضع سنوات، كانت لوحتان دعائيتان قيّمتان للتراث الحضري في هانوي للفنان الراحل ترونغ سينه، تقعان عند تقاطع تشو مو (تقاطع باخ ماي - نجوين ثي مينه خاي - ترونغ دينه - داي لا)، معرضتين لخطر التدمير لإفساح الطريق لمشروع الطريق الدائري الثاني. بعد أن تحدثت الصحافة والخبراء، ورغم نقلهما، لا تزال كل لوحة موضوعة في مكانين مختلفين حتى يومنا هذا، بسبب مشاكل الإجراءات الإدارية والنسيان.

المصدر: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html