في إطار مهرجان فيتنام السينمائي الرابع والعشرين، ركزت ورشة العمل "تطوير صناعة السينما في العصر الجديد"، التي أقيمت في مدينة هوشي منه ، على تحليل الأسس الاستراتيجية والآليات طويلة الأجل لتعزيز التطور القوي للسينما الفيتنامية في الفترة الجديدة.
صرحت السيدة دينه ثي ثانه هونغ، نائبة رئيس مجلس إدارة مجموعة جالاكسي، بأن السينما الفيتنامية تتعافى وتنمو بسرعة بعد الجائحة. وبينما لم تحقق العديد من دول المنطقة سوى 60% من إيرادات شباك التذاكر مقارنةً بعام 2019، تجاوزت فيتنام مستوى ما قبل الجائحة، بزيادة قدرها 20%.
من الجدير بالذكر أن نسبة الأفلام الفيتنامية في السوق المحلية قد وصلت إلى أرقام مبهرة. ففي عام ٢٠٢٤، ستبلغ ٤٢٪، وفي عام ٢٠٢٥ ستصل إلى ٦٢٪، وهي أعلى نسبة على الإطلاق. ووفقًا للسيدة هونغ، يُعد هذا "نجاحًا باهرًا ثمرة جهود القطاع بأكمله"، ويرسي في الوقت نفسه أساسًا هامًا لتصبح السينما صناعة ثقافية رئيسية.
من منظور سياسي، أوضحت الدكتورة تران ثي فونغ لان، مديرة إدارة الثقافة والفنون، واللجنة المركزية للدعاية والتعبئة الجماهيرية، مفهوم "الرقابة على الأفلام" ومصطلح "تقييم الأفلام وتصنيفها". وتُعدّ هذه عمليةً لضمان امتثال الأعمال للقوانين والمراسيم والتعميمات، وتوافقها مع الأعراف الاجتماعية والثقافية. وأكدت على ضرورة إحياء العمل القانوني وتحديثه بانتظام لمواكبة حركة الممارسات الإبداعية عن كثب.
قال الأستاذ المشارك الدكتور بوي هواي سون، العضو الدائم في لجنة الثقافة والمجتمع بالجمعية الوطنية ، إنه لتعزيز الإبداع، من الضروري بناء سوق أفلام متنوع وتنافسي. وأكد السيد سون أن السينما لا ينبغي أن تكتفي بتطوير نوع سينمائي واحد، بل ينبغي أن تخلق بيئةً تُزهر فيها مئات الأزهار.
اقترح السيد سون أيضًا إنشاء صندوق سينمائي لدعم المشاريع الفنية القيّمة التي تواجه صعوبة في استرداد رأس المال. وحسب قوله، يُظهر الواقع أن العديد من مجمعات السينما الكبيرة تخضع لسيطرة الموزعين الأجانب، مما يُصعّب وصول الأفلام الفيتنامية إلى الجمهور. إضافةً إلى ذلك، لا تزال الموارد البشرية، من الفنيين وكتاب السيناريو إلى فرق ما بعد الإنتاج وإدارة الإنتاج، تُشكّل "الحلقة الأضعف" التي تتطلب سياسة تدريب منهجية وطويلة الأمد.
من منظور إبداعي، قال المخرج فيكتور فو إن مشاريعه السينمائية تستهدف دائمًا السوقين المحلية والدولية. ويعتقد أن الهوية الثقافية الفيتنامية، والحياة، والحالة النفسية الاجتماعية الفيتنامية هي العوامل التي تساعد الأفلام الفيتنامية على ترك بصمتها، تمامًا كما يتطلع الجمهور العالمي إلى السينما الفرنسية والألمانية واليابانية لاكتشاف قيمها الفريدة.
اتفق المتحدثون أيضًا على أن التكنولوجيا تفتح آفاقًا غير مسبوقة أمام جيل الشباب من صانعي الأفلام. فالتقنيات الحديثة، مثل الإنتاج الافتراضي، والصور المُولّدة بالحاسوب، والذكاء الاصطناعي، والمجموعات الرقمية، والتي كانت شائعة في السابق في صناعات الأفلام الكبرى فقط، أصبحت تُطبّق الآن على نطاق واسع في فيتنام.
سيشهد عام ٢٠٢٥ العديد من الأفلام الفيتنامية التي تطبق تقنيات جديدة وتحقق إيرادات باهرة، مما يُظهر استعداد الجمهور لتقبل التجارب السينمائية الحديثة. وبالتالي، سيصبح الجمهور محور المنظومة بأكملها، ليس فقط "مستهلكًا"، بل أيضًا رائدًا للاتجاهات، مُلهمًا ودافعًا لصنّاع الأفلام للاستمرار في الابتكار.
وفقًا لنائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة، تا كوانغ دونغ، ستساهم الأفكار والمبادرات والحلول المطروحة في ورشة العمل في تطوير قوي ومستدام للسينما الفيتنامية، استنادًا إلى ركائز الإبداع والهوية والتكامل. ويمكن القول إن السينما الفيتنامية تدخل عصرًا جديدًا، حيث يمكن للأعمال أن تحقق قيمة فنية وفعالية تجارية في آن واحد، مما يساهم في بناء اقتصاد سينمائي ديناميكي في المستقبل.
المصدر: https://baotintuc.vn/van-hoa/xay-nen-tang-chien-luoc-cho-dien-anh-viet-nam-20251122170954659.htm
تعليق (0)