Bui Thac Chuyen: „Projekt ‚tunely‘ vydělal 172 miliard dongů, dosáhl bodu zlomu, žádné oscarové iluze.“

Film režiséra Bui Thac Chuyena s názvem „Tunely: Slunce ve tmě“ po dvou měsících promítání ve vietnamských kinech dosáhl impozantních tržeb v pokladnách přes 172 miliard VND (podle údajů vietnamské pokladny ).

Toto je hrdý milník, díky kterému se * Tunely* staly nejvýdělečnějším válečným a historickým filmem v historii vietnamské kinematografie. Na 3. ročníku asijského filmového festivalu v Danangu (DANAFF III), který potrvá do 5. července, se * Tunely* neobjevily v seznamu filmů soutěžících o ceny.

Místo toho se jako porotce v kategorii soutěže vietnamských filmů objevil režisér Bui Thac Chuyen. V krátkém rozhovoru s reportérem novin Dan Tri se podělil o důvody absence svého filmu, cestu k dosažení bodu rentability a své obavy ohledně toho, jak přinést vietnamskou kinematografii světu .

Režisér Bui Thac Chuyen (uprostřed) na slavnostním zahájení Asijského filmového festivalu v Da Nangu večer 29. června (Foto: Organizační výbor).

„Tunel“ není letos na seznamu vietnamských filmů soutěžících na DANAFF III. Můžete sdělit důvod?

- Investoři filmu „Tunel“ doufají, že se po jeho uvedení ve Vietnamu ho podaří přihlásit na několik mezinárodních filmových festivalů.

Některé mezinárodní filmové festivaly však vyžadují, aby filmy splňovaly kritérium, že budou prvním filmem promítaným na mezinárodním filmovém festivalu.

Tato situace zabránila Tunelům v účasti na DANAFF III, i když bychom si to velmi přáli.

Doufáme, že pokud bude mít film příležitost, bude vybrán příští rok, protože podle pravidel se o cenu stále mohou ucházet filmy vyrobené mezi 1. květnem 2024 a 30. dubnem 2025, které již mají licenci k distribuci ve Vietnamu.

Na které mezinárodní filmové festivaly byl "Tunel" dosud přihlášen, pane?

- V současné době nemohu prozradit podrobnosti, protože výběrové řízení stále probíhá. Film byl přihlášen, ale zatím jsme neobdrželi oficiální zpětnou vazbu od filmových festivalů.

Po více než dvou měsících od uvedení filmu „Tunel“ vydělal 172 miliard dongů. Umožnilo mu toto číslo dosáhnout bodu zvratu?

- Částka 172 miliard VND pochází ze statistik vietnamské pobočky Box Office , ale ve skutečnosti jsou tržby potřebné k dosažení bodu zvratu o něco nižší. I tak se nám však podařilo získat zpět naši investici, a to je nejdůležitější.

Z pečlivě vytvořeného projektu, který čelil riziku finanční ztráty, se nyní dostal na bod zlomu. Jak se cítíte po dosažení tohoto milníku?

- Mám opravdu radost. Pro film „Tunel “ není tržba 172 miliard dongů jen vítězstvím, ale obrovským úspěchem. Nejdůležitější však nejsou jen tržby, ale to, že diváci film „Tunel“ přijali v duchu, jaký jsme zamýšleli.

Tunely nejsou jen komerčním produktem, jsou také filmovým dílem nesoucím jasný otisk filmaře, odrážejícím umělcovu perspektivu, emoce a odpovědnost vůči národním dějinám.

Vidět, jak diváci cítí tyto emoce, je pro filmařský tým, jako jsme my, velkou radostí.

Jednou se svěřil, že film „Tunely“ má odlišný přístup než předchozí válečné filmy. Co pro něj konkrétně tento rozdíl znamená?

- Vždycky jsem věřil, že revoluční filmy nejsou vůbec nezajímavé; problém spočívá v příběhu.

U filmu *Tunely* jsme zvolili nový přístup, zaměřený na lidský prvek, psychologii a osobní emoce v historickém kontextu.

Je to těžký žánr, do kterého se hledají investice, ale věřím, že po úspěchu filmu *Tunel* budou investoři povzbuzeni k tomu, aby věnovali více pozornosti válečným a revolučním filmům.

V budoucnu doufám, že budu moci vytvářet kvalitnější díla, která budou komerčně úspěšná a zároveň si je hluboce váží publikum.

Režisér Bui Thac Chuyen v rozhovoru s reportérem novin Dan Tri (Foto: Nguyen Ha Nam ).

Po uvedení filmu „Tunel“ se od kritiků dočkal mnoha pozitivních recenzí, někteří dokonce naznačovali, že by jeho dílo mohlo soutěžit o Oscara za nejlepší cizojazyčný film. Co si o těchto komentářích myslíte?

- (Smích) Vždycky si zachovávám chladnou hlavu, když čelím chvále, bez iluzí. Chvála má skutečný význam, jen když se nám nedaří, ale pokud se nám podaří, je důležité se na všechno dívat objektivně.

Nemyslím si, že „ Tunel“ dokáže oslovit celé mezinárodní publikum. Být dobře přijat ve Vietnamu je jedna věc, ale dostat ho na světovou scénu je úplně jiný příběh.

Znamená to, že aby se vietnamské filmy dostaly na mezinárodní trh, je kromě umělecké kvality zapotřebí více faktorů?

- Přesně tak, nejde jen o to, mít vynikající film. Stačí se podívat na korejskou kulinářskou výměnnou večeři na akci Vietnamsko-korejská filmová noc v rámci Asijského filmového festivalu v Da Nangu; není to jen aktivita filmového průmyslu.

To zahrnuje účast zemědělského velvyslance, asociací, filmových výborů, národních propagačních organizací atd. Spolupracují na budování národní značky prostřednictvím kinematografie.

Šéfkuchaři byli dokonce přítomni, aby představili korejskou kulinářskou kulturu a ukázali, že každé odvětví přispívá k utváření image Koreje v mezinárodním měřítku.

Kino je branou, ale za ní se skrývá kultura, cestovní ruch, diplomacie a ekonomika – to vše musí jít ruku v ruce, aby vytvořilo atraktivní destinaci pro národ.

Po dvou měsících uvedení film „Podzemní tunel“ utržil 172 miliard dongů (Foto: Poskytl filmový štáb).

Naznačujete, že kinematografie musí být propojena s národní značkou, aby uspěla v mezinárodním měřítku?

- Přesně tak. Aby se film dostal k mezinárodnímu publiku, musí mít daná země výraznou a přitažlivou kulturní identitu. Kinematografie sama o sobě nemůže nést odpovědnost za propagaci země.

Pokud zahraniční publikum o Vietnamu nic neví, je pro něj těžké zaujmout náš válečný příběh. Je to jako být svědkem pouliční bitvy; pokud je to někdo, koho znáte, budete mít obavy, ale pokud se vás to netýká, budete to ignorovat.

Totéž platí pro mezinárodní publikum. Lidé ze zemí, které měly vazby na Vietnam, jako jsou USA, Francie nebo Jižní Korea, mohou být snadno dojati sledováním filmu * Tunely* . Pro diváky ze Španělska nebo Jižní Afriky by však bylo bez pochopení historického kontextu obtížné se s nimi vcítit.

Velmi ho znepokojuje, jak mohou vietnamské filmy efektivně oslovit mezinárodní publikum.

- Přesně tak. Myslím, že si musíme jasně uvědomit: Abychom světu mohli vyprávět příběh Vietnamu, musíme je nejprve o Vietnam zaujmout.

Patriotismus pomáhá Vietnamcům hluboce ocenit oběti svých předků, ale zahraniční publikum toto spojení nesdílí.

Pro mnohé je vietnamská válka jen pár řádků v učebnici. Bez vybudování komplexní a udržitelné národní značky budou mít i ty nejlepší filmy problém dosáhnout srdcí mezinárodního publika.

Musíme podniknout seriózní kroky k prezentaci image Vietnamu světu, a to nejen prostřednictvím kinematografie, ale také kultury, cestovního ruchu, ekonomiky a diplomacie.

Máte nějakou radu pro mladé filmaře, kteří chtějí svou práci představit mezinárodnímu publiku?

Nedělejte si iluze, že stačí jeden dobrý film. Kino je známé médium, ale aby si ho mezinárodní publikum osvojilo, musí cítit spojení s naší zemí a kulturou.

Zaměřme se na budování autentických příběhů a zároveň využijme každou příležitost k propagaci image Vietnamu. Teprve až se Vietnam stane atraktivní destinací v očích světa, budou mít naše příběhy skutečný dominový efekt.

Děkujeme, režisére Bui Thac Chuyen, za sdílení!

Dantri.com.vn

Zdroj: https://dantri.com.vn/giai-tri/bui-thac-chuyen-dia-dao-thu-172-ty-dong-hoa-von-khong-ao-tuong-oscar-20250701091029732.htm