Aus einer bestimmten Perspektive lassen sich einige interessante Dinge beobachten. Beispielsweise ist Film für die breite Masse durchaus zugänglich und nicht so anspruchsvoll, wie Kritiker annehmen. PR-Maßnahmen mögen zwar einige Menschen ins Kino locken, aber es muss etwas Substantielleres geben, damit ein Film Woche für Woche im Kino läuft, genau wie der Hype um Filmkritiken in den sozialen Medien nie abreißt.
Ich persönlich mag Blockbuster wie Tran Thanhs „Mai“ nicht. Das ist aber nur meine persönliche Meinung; sie spiegelt nicht die Ansichten und Vorlieben vieler Menschen wider. Daher muss die Tatsache, dass der Film ein breites Publikum erreicht, viele Menschen in die Kinos lockt, sie zu Tränen rührt und begeisterte Rezensionen in den sozialen Medien hervorruft, als Talent der Filmemacher anerkannt werden.
Als ich die ersten Kritiken zum Film „Mai“ in den sozialen Medien las, dachte ich, es handele sich lediglich um einen kurzlebigen Trend zum chinesischen Neujahr. Doch mittlerweile sehe ich das anders, denn es erscheinen immer mehr Artikel von Autoren, die ganz sicher ihre persönlichen Bedürfnisse, Gefühle und Gedanken zum Ausdruck bringen, ohne sich an irgendwelche Theorien oder künstlerische Kriterien zu halten.
Was spielt das schon für eine Rolle? Letztendlich dient Kunst dem Gemeinwohl. Solange das Publikum sie genießt und sie keine moralischen und ästhetischen Werte verfälscht oder beeinträchtigt, ist das alles, was zählt.
Es ist bemerkenswert, dass ein Filmemacherphänomen wie das von Tran Thanh den vietnamesischen Kinofilmen zu neuem Aufschwung verhilft. Angesichts der Tatsache, dass seine Filme die Kinosäle füllen und anschließend begeistert diskutiert werden, und der Tatsache, dass manche staatlich finanzierten Filme nach nur wenigen Vorführungen wieder verschwinden, verdient Tran Thanh den Titel „König“ der Kinokassen.
Aus dieser Perspektive muss anerkannt werden, dass der Film „Mai“ ein Phänomen der Filmsaison zum chinesischen Neujahr 2024 war und eine wichtige Rolle dabei spielte, das Publikum in die Kinos zu locken und seine Aufmerksamkeit auf vietnamesische Filme zu lenken.
Wie bereits erwähnt, diskutieren wir hier jedoch nicht darüber, ob der Film „Mai“ gut oder schlecht ist, sondern darüber, dass eine Filmindustrie, die sich weiterentwickeln und wirklich florieren will, sich nicht auf vereinzelte Vorfälle wie diesen verlassen kann.
„Mai“ mag zwar während des chinesischen Neujahrsfestes Zuschauer in die Kinos locken, doch der Film weckt keine größeren Hoffnungen auf die Zukunft des vietnamesischen Kinos. „Mai“ begründet weder einen neuen künstlerischen Trend noch präsentiert er eine neue Generation von Filmemachern…
Eine Filmindustrie kann nicht erwarten, Filme wie „Mai“ zu produzieren, aber diese Geschichte bietet Chancen, die die Branche nutzen sollte, um zu florieren.
Angesichts der Tatsache, dass die Kinos gut besucht sind und die Menschen begeistert über Filme diskutieren, und der Tatsache, dass manche staatlich geförderte Filme nach nur wenigen Vorführungen wieder verschwinden, verdient Tran Thanh den Titel „König der Kinokassen“. Aus dieser Perspektive muss der Film „Mai“ als Phänomen der Tet-Feiertagsfilmsaison 2024 anerkannt werden und spielte eine wichtige Rolle dabei, das Publikum in die Kinos zu locken und die Aufmerksamkeit auf vietnamesische Filme zu lenken.
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