Stereotypen aufbrechen, einen Durchbruch für Revolutionskriegsfilme schaffen

Nachdem das Genre des Revolutionskriegsfilms viele Jahre lang um Anerkennung gekämpft hatte, erlebte es plötzlich ein starkes Comeback, wobei eine Reihe von Werken das Publikum begeisterten und Kassenrekorde aufstellten.

Was hat diesen Wandel bewirkt, und wie kann der Erfolg fortgesetzt werden? Nguyen Van Tan, Vizepräsident des vietnamesischen Filmverbands, sprach mit Reportern der Zeitung Hanoi Moi über diese Frage.

„Red Rain“ ist der vietnamesische Film mit den höchsten Einspielergebnissen aller Zeiten. Was ist Ihre Meinung zu diesem Phänomen?

Das ist eine wirklich unerwartete Überraschung und umso bedeutsamer, als Filme über Revolutionskriege in der Vergangenheit oft nichtkommerziellen Zwecken dienten, was langfristig das Vorurteil schuf, solche Filme hätten es schwer, Einnahmen zu generieren. „Red Rain“ hat bewiesen, dass selbst Filme mit staatlichem Budget, die ein Thema aufgreifen, das einst als trocken und für junge Leute schwer zugänglich galt, an den Kinokassen für Furore sorgen können: 80–90 % der jungen Leute kaufen Kinokarten.

- Filme über Revolutionskriege hatten es viele Jahre lang schwer, Fuß zu fassen, doch nun erfreuen sie sich mit Filmen wie „Peach, Pho and Piano“, „Tunnel: Sun in the Dark“ und „Red Rain“ plötzlich großer Beliebtheit. Gibt es Gemeinsamkeiten, die diese Erfolge erklären?

Man kann sagen, dass die Herangehensweise der Filmemacher an das Thema Krieg und ihre Reflexion in den oben genannten Werken zeitgenössische Perspektiven auf vergangene Ereignisse sowie die Aufmerksamkeit der Filmemacher für ihr Publikum offenbaren. In der Vergangenheit wurden Kriegsfilme oft vom Staat in Auftrag gegeben, hauptsächlich an Jahrestagen und Feiertagen gezeigt und kaum in kommerziellen Kinos veröffentlicht. Daher schenkten Filmemacher dem Geschmack und den Reaktionen des Publikums wenig Beachtung. Heute hat sich die Situation jedoch geändert. Die oben genannten Werke haben dazu beigetragen, das öffentliche Interesse an Filmen über Revolutionskriege zu wecken; sie haben Filmemacher inspiriert und ihnen das Selbstvertrauen gegeben, dieses Genre fortzuführen und ihre Werke durch ständige Innovation einem breiteren Publikum zugänglich zu machen; und sie haben auch privaten Filmproduzenten das Vertrauen geschenkt, in Kriegsfilme sowie in andere Filmgenres wie Historienfilme, Filme über nationale Kultur, Autorenfilme und Independentfilme zu investieren.

Ein weiterer wichtiger Faktor ist Marketing und Promotion. Während „Peach, Pho and Piano“ sich allein durch den Publikumseffekt verbreitete, verfügen „Tunnel“ und „Red Rain“ über einen systematischen Marketingplan, der vom Drehbeginn über die Vor- und Nachproduktion bis hin zur gesamten Kinolaufzeit reicht. Ereignisse während der Dreharbeiten, Geschichten hinter den Kulissen und Einblicke in das Leben der Künstler werden fortlaufend aktualisiert, sodass das Publikum stets informiert bleibt. Wenn ein Film in der Öffentlichkeit breite Aufmerksamkeit erregt, entsteht ein Publikumsmagnet, die Kinos sind gut besucht und die Einnahmen des Verleihs steigen.

Ein weiterer Faktor ist, dass die Filme zum richtigen Zeitpunkt veröffentlicht wurden. „Tunnel“ feierte Premiere anlässlich des 50. Jahrestages der Befreiung des Südens und der Wiedervereinigung des Landes; „Roter Regen“ erschien anlässlich des 80. Jahrestages der Augustrevolution und des Nationalfeiertags am 2. September. Zu solchen Anlässen, in einer Atmosphäre von Patriotismus und Nationalstolz, werden thematisch passende Kunstwerke vom Publikum begeistert aufgenommen.

- Erwarten Sie nach den drei „stürmischen“ Filmen weitere Filme zum Thema Revolutionskrieg, die ein wegweisendes Filmgenre im zeitgenössischen vietnamesischen Kino begründen könnten?

Ich glaube, es ist absolut möglich. Der Erfolg von „Peach, Pho and Piano“, „Tunnel“ und „Red Rain“ hat gezeigt, dass das Publikum bereit ist, dieses Filmgenre anzunehmen und zu genießen. Früher befürchteten viele Regisseure, dass Kriegsfilme kein Publikum finden würden, doch die Realität hat das Gegenteil bewiesen. Jetzt ist die beste Zeit, um die Produktion von Filmen über Revolutionskriege anzukurbeln.

Eine Szene aus dem Film „Red Rain“.

„Peach, Pho and Piano“ ist ein Film, der zu 100 % mit Staatsgeldern finanziert wurde und bei seinem Kinostart auf viele Schwierigkeiten stieß. „Tunnel“ hingegen ist eine rein staatliche Produktion, und „Red Rain“ wurde vom Kino der Volksarmee produziert und anschließend in Zusammenarbeit mit Galaxy Studio reibungslos in die Kinos gebracht. Was halten Sie von dieser Entwicklung?

Dies zeigt, dass die größte Einschränkung bzw. der größte Engpass derzeit im Mechanismus zur Veröffentlichung und Verbreitung von Filmen aus staatlichen Mitteln liegt. Da es keine klaren Regelungen für Produktionsfirmen gibt, die proaktiv im Vertrieb tätig werden sollen, sowie keine Kooperationsmechanismen und Umsatzbeteiligungsquoten mit Partnern, ist es schwierig, staatliche Filme in Form von öffentlich-privaten Partnerschaften in kommerziellen Kinos zu koordinieren. Gleichzeitig hat der Beitrag des Privatsektors die rasante und starke Entwicklung der Filmaktivitäten von der Produktion über die Verbreitung bis hin zum Filmverleih gefördert und einen dynamischen Filmmarkt hervorgebracht. Aus der Praxis der Produktion und des Vertriebs der drei oben genannten Filme über den Revolutionskrieg geht hervor, dass diese rechtlichen Hürden dringend beseitigt werden müssen, damit Staat und Privatwirtschaft bald in der Filmproduktion und im Filmverleih kooperieren können.

- Brauchen wir also eine Lösung, um die Entwicklung von Filmen über Revolutionskriege langfristig zu fördern?

Zunächst einmal müssen wir einen stetigen Nachschub an Filmen gewährleisten und verhindern, dass der jüngste Erfolg nur ein vorübergehendes Phänomen bleibt. Dazu muss der Staat die Investitionsmittel erhöhen, um den aktuellen Produktionsbedarf zu decken, und auch private Filmproduzenten sollten entschlossen in dieses Filmgenre investieren.

Zweitens muss das Filmteam die Ausdrucksweise vom Drehbuch bis zu den einzelnen Elementen des Werkes stets innovativ gestalten, die technologischen Vorteile optimal nutzen und sich auf die Vorlieben und Faktoren konzentrieren, die das Publikum ansprechen...

Drittens müssen wir uns auf die Vermarktung konzentrieren. Egal wie gut ein Film ist, ohne Kommunikation bleibt er nur ein Strohfeuer. Wir brauchen einen systematischen Kommunikationsplan, der bereits in der Vorproduktionsphase beginnt, und müssen gleichzeitig die Vertriebskanäle und -formen erweitern, damit der Film ein breites Publikum erreicht.

Vielen Dank!

Quelle: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html