Campamento de creación literaria y artística inadecuado

(CLO) ¿Existe un fenómeno de “tocar el tambor para inscribirse” en campamentos de escritura creativa, cuando el presupuesto de inversión no es pequeño pero no hay estadísticas sobre cuántos guiones se utilizan?

En una reciente conferencia de teatro, el dramaturgo Le Quy Hien afirmó que la escasez de guiones teatrales es un tema candente. De hecho, en muchos festivales de teatro, las unidades teatrales suelen optar por presentar guiones antiguos que han sido representados en numerosas ocasiones.

El Sr. Hien explicó que para tener una buena obra de teatro, es necesario un buen guion, porque «no se puede hacer pegamento sin harina». Para solucionar la falta de buenos guiones, muchas asociaciones profesionales y agencias de representación han organizado campañas creativas, campamentos creativos y excursiones.

Una escena de la ópera histórica vietnamita «Gia Dinh Citadel Epic», del Teatro Tran Huu Trang. Foto: NLĐ

Sin embargo, estas visitas de campo resultaron ineficaces, ya que, según el Sr. Hien, solo se centraban en "visitar y escuchar informes", cosas que se podían encontrar en libros y periódicos.

Para demostrar su punto, el dramaturgo Le Quy Hien contó un viaje de campo a la Marina para escribir sobre el barco sin numeración Ho Chi Minh Trail en el mar.

Ese día, la Marina organizó e invitó a 17 veteranos que habían ido a bordo para que el autor se reuniera con ellos. Los veteranos se sentaron abajo, el autor y un comandante arriba, en la sala de reuniones.

Pero ¿cómo reunirse cuando ambas partes no saben qué pedir ni ofrecer en este espacio tan administrativo? Por suerte, el subdirector de política, Dinh Gia That, pasó por allí y vio la escena, intervino y decidió al instante: «Invita al autor y a los caballeros a reunirse y charlar en una cafetería».

Así se desataron los nudos. En la cafetería, los veteranos, que hacía tiempo que no se veían, se preguntaban por los demás, mencionaban a esta persona y a aquella, esta historia y aquella con mucha naturalidad.

El autor se dedicó a añadir muchos detalles vívidos de la vida real. Si necesitaba más información, la solicitaba específicamente, y los autores también estaban entusiasmados por contar historias muy detalladas. El arte necesita detalles vívidos, cuando la vida real es el "gran autor" que pocos autores pueden imaginar mejor —relató el Sr. Hien—.

A través de este relato, el señor Hien concluyó que la literatura y el arte son diferentes al periodismo; porque el periodismo se centra en reflejar la información mientras que el objeto de la reflexión en el teatro son las personas, las vidas de los personajes en acción y el conflicto dramático.

A partir de ahí, el dramaturgo expresó su preocupación sobre si existía un fenómeno de búsqueda de nombres para campamentos de escritura cuando el presupuesto de inversión también era mucho dinero de la gente pero no había estadísticas sobre cuántos guiones se usaban en cada campamento.

"No deberían ser necesarias visitas ni infiltraciones masivas, sino que las agencias pertinentes seleccionen a autores apasionados por un tema específico para que vengan, residan y trabajen durante el tiempo necesario en la unidad correspondiente", sugirió el Sr. Hien.

Compartiendo esta visión, el director Duong Minh Giang también cree que experimentar la realidad es una de las formas de crear diferentes entornos para que los autores observen y piensen con el fin de inspirar la creatividad.

“Con esto, espero que los directores presten más atención y cuiden a los guionistas, ayudándolos a obtener experiencias nuevas y útiles, para crear guiones de calidad que estén estrechamente relacionados con la realidad”, expresó el director Duong Minh Giang.

Escena de la obra "Círculo de Traición" del Teatro Dramático de Hanói . Foto: T. Tung

Se decía que existía el fenómeno de usar guiones antiguos con el pretexto de "repararlos y mejorarlos" para inscribirse en campamentos de escritura. Muchos autores que participaban en estos campamentos elegían temas seguros y poco conocidos. Al ser llevados a escena, el público no se reconocía en ellos, pues estos temas se habían tratado hacía muchos años.

En cuanto al dramaturgo Le Quy Hien, dijo que la buena noticia es que algunos campamentos de escritura teatral han organizado reuniones para que los autores lean entre sí para intercambiar experiencias, evocando el estilo "ajedrez afuera, carta adentro".

Sin embargo, el Sr. Hien señaló que esta actividad requiere respeto mutuo con una mentalidad verdaderamente abierta. De lo contrario, dar retroalimentación puede fácilmente convertirse en una cuestión de juzgar lo bueno o lo malo, ganar o perder, y generar conflictos innecesarios.

T. Toan

Fuente: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html