El artista del pueblo Thanh Tòng: un hombre de gran carácter.

La vida de un artista, así como las luchas y ansiedades que conlleva el camino para alcanzar los ideales de un profesional dedicado como Thanh Tong, no son conocidas por todos.

1. No uso la palabra "fallecido" para referirme a él, porque siento que su dulce sonrisa aún perdura en algún lugar de este mundo . El día de su muerte, un periódico me pidió que escribiera un artículo sobre él. Les dije: "En cuanto a Thanh Tòng, solo quiero escribirle un poema". El poema "Adiós" se publicó posteriormente en el periódico, con versos como: "...Está lloviendo en Saigón, Thanh Tòng/ Recordando las viejas tardes en las que nos sentábamos a beber cerveza/ Solo hablábamos de nuestra profesión, ni una palabra sobre dinero…".

Todos creían que Thanh Tòng no sabía nada de cerveza ni de alcohol. Pero por aquel entonces, cada diez días aproximadamente, venía solo, a veces con su esposa Nhung, tocaba el timbre y todos nos dirigíamos a un pequeño puesto callejero en la calle Ngo Thi Nhiem para disfrutar de unas cervezas. Nuestras conversaciones giraban en torno a su profesión y su profunda preocupación por el declive de la ópera tradicional vietnamita (cai luong). Al igual que el difunto director Nguyen Dinh Nghi, amaba tanto su profesión que, además de contar historias sobre los altibajos del escenario, simplemente se sentaba allí con los ojos bien abiertos, con la inocencia de un niño.

El artista popular Thanh Tòng con el traje tradicional de ópera vietnamita. Foto de : THANH HIỆP

Esos fueron los primeros 10 años de nuestra colaboración en el Premio Tran Huu Trang de Cai Luong (ópera tradicional vietnamita). Yo me encargaba de la organización del premio, mientras que Thanh Tong formaba parte del equipo de dirección y del comité de selección. Junto con los Artistas del Pueblo Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Vy… en el equipo de dirección, siempre se mostró apasionado y dedicado a las interpretaciones de los actores participantes. En cuanto al comité de selección, era justo y exigente, sin hacer distinción entre actores de la ciudad y de compañías provinciales, y no existía el concepto de "talento local" para seleccionar a las figuras destacadas del Cai Luong en aquel entonces. Las evaluaciones del comité de selección, el comité de prensa y el comité del público solían llegar a un consenso absoluto. El rotundo éxito del Premio Tran Huu Trang en sus primeros 10 años dejó una huella imborrable en el panorama de la ópera tradicional (Cai Luong) del sur de Vietnam después de 1975. Más que nadie, artistas como Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy, etc., merecen ser reconocidos por sus contribuciones al desarrollo del arte nacional.

Sin embargo, Thanh Tong emitió una vez un juicio muy "erróneo" frente a las cámaras de televisión en directo en el Teatro Hoa Binh . Siempre se mostraba muy entusiasta al juzgar a cualquier actor que participara en la competencia, pero cuando se trataba de su propia hija, la ignoraba. Me susurró: "Amigo, Que Tran compite esta noche, por favor, déjame dejar de juzgarla". Protesté: "Eres ridículo. Eso es simplemente imponer tu prejuicio personal a los jóvenes actores. Si tu hija se lo merece, entonces deberías juzgarla tú".

Tras el fragmento de la actuación y el sorteo de la prueba de conocimientos escénicos, todos los jueces le dieron a Que Tran la máxima puntuación, excepto Thanh Tong, que le otorgó un 8. Entonces, se cubrió el rostro y sollozó desconsoladamente frente a las cámaras de televisión. El público, compuesto por más de 2000 personas, lo miró con asombro y luego estalló en aplausos. Comprendieron el cariño y la exigencia de un padre hacia su hijo y vieron en él la gran calidad humana de un artista. Más tarde, me confió: «Por favor, entiéndelo. Al ver a Que Tran madurar, no pude controlar mis emociones, pero no quería que se volviera complaciente ni engreída». Me quedé en silencio. Parecía que no había tenido la oportunidad de decirle que esa era la belleza de una época en la que solo sabíamos vivir y vagar sin rumbo por el mundo del arte.

Ese año, el Premio Tran Huu Trang otorgó dos medallas de oro a Que Tran y Huu Quoc. Creo que fueron dos medallas de oro verdaderamente merecidas por descubrir jóvenes talentos en el teatro Cai Luong. Es una lástima que el teatro Cai Luong de antaño se esté desvaneciendo poco a poco en el pasado.

2. El público conoce mucho sobre la vida y la carrera de una persona famosa como el Artista del Pueblo Thanh Tòng a través de la prensa; con un clic del ratón se obtiene toda la información. Pero la vida de un artista y las luchas y ansiedades en el camino hacia la consecución de los ideales de un profesional dedicado como Thanh Tòng no son conocidas por todos. Thanh Tòng me confió a menudo en privado que sufría discriminación por parte de algunas personas que consideraban el arte de la compañía de ópera tradicional Minh Tơ como un producto híbrido de la ópera china. Parece que se sentía inferior porque carecía de conocimientos teóricos y no podía superar los prejuicios de la época para proteger el legado de su familia y el suyo propio, buscando una dirección diferente en el escenario operístico. Esta es también la mayor deficiencia del sistema de investigación teórica de la ópera del sur de Vietnam. Hoy en día, rara vez se menciona o se realiza una investigación sistemática al respecto, compitiendo en cambio por obtener títulos ilusorios sobre valores patrimoniales.

3. Admiro profundamente a Thanh Tong, ante todo porque siempre ha sido amable con la vida y con los caminos que ha recorrido. Jamás lo oí hablar mal de nadie; todas sus preocupaciones se debían únicamente a su salud. En el congreso más reciente de la Asociación de Artistas Escénicos de Vietnam, tuve que ayudarlo a subir cojeando desde el baño hasta las escaleras de la Ópera de Hanói , apretando los dientes. Le dije: «Tienes tanto dolor, ¿qué haces aquí?». Él respondió de inmediato: «Ya no me quedan muchas oportunidades. Tengo que intentar salir y divertirme con mis amigos. Es divertido, ¿sabes?». Aunque muchas veces se quejaba del dolor en las articulaciones y de su dificultad para caminar, en un instante lo veía aparecer en programas donde lo invitaban a actuar. Veía a un Thanh Tong diferente, entregándose por completo, bailando con agilidad y transformándose en sus personajes.

Estaba enfadado con Thanh Tong porque, cada vez que lo llamaba para preguntarle dónde estaba, me decía que se encontraba en Hoc Mon. No fue hasta después de su muerte, al leer las noticias, que me enteré de que se había mudado justo al lado de mi casa un año antes. Me había estado evitando, como muchos artistas que se precian de ser figuras públicas y no quieren que nadie los vea en un estado tan ruinoso.

El lunes siguiente a su muerte, mi esposa y yo fuimos a presentar nuestros respetos temprano por la mañana. Recité el poema "Adiós" frente a su placa conmemorativa. De repente, una mariposa negra muy grande entró volando y revoloteó sobre la tapa del ataúd. Le dije a Que Tran: "Ese falso padre, tiene miedo de hacer el ridículo delante de cualquiera, ¿por qué se escondió de mí cuando regresó? Podríamos haber hablado. Mira, solo lo regañé una vez, y ya anda por ahí". Que Tran también dijo: "Qué raro, tío. No ha estado aquí en días, ¿podría ser él esa mariposa?". Después de ver muchas fotos publicadas en internet, también vi una gran mariposa negra posada en la frente de Que Tran, justo encima de su cabeza, durante la procesión fúnebre.

No cuento esta historia tan peculiar para difundir supersticiones, pero presiento vagamente que quienes aman de verdad este mundo siempre se resistirán a abandonarlo. Ahora, cada mañana, de camino al ejercicio, al pasar por su casa, que siempre está cerrada con llave, sigo viendo destellos de Thanh Tòng, como en aquellos días en que irradiaba felicidad y sonreía radiante con "El poema del caballo" (una obra del director Thanh Tòng).

(*) Véase el periódico Nguoi Lao Dong, edición del 21 de mayo.

Fuente: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm