Artista del Pueblo Thanh Tòng - Un hombre de gran carácter

La vida de un artista y las luchas y ansiedades en el camino para alcanzar los ideales de un profesional dedicado como Thanh Tong no son conocidas por todos.

1. No uso la palabra "difunto" con él, porque siento que su dulce sonrisa aún perdura en algún lugar de este mundo . El día de su fallecimiento, un periódico me pidió que escribiera un artículo sobre él. Les dije: "En cuanto a Thanh Tòng, solo quiero escribirle un poema". El poema "Adiós" se publicó más tarde en el periódico, con versos como: "...Llueve en Saigón, Thanh Tòng/ Recordando las viejas tardes cuando solíamos sentarnos a beber cerveza/ Solo hablábamos de nuestra profesión, ni una palabra de dinero...".

Todos creían que Thanh Tòng no sabía nada de cerveza ni alcohol. Pero por aquel entonces, aproximadamente cada diez días, venía solo, a veces con su esposa Nhung, tocaba el timbre y todos nos dirigíamos a un pequeño puesto callejero en la calle Ngo Thi Nhiem a disfrutar de unas cervezas. Nuestras conversaciones giraban en torno a su profesión y su profunda preocupación por el declive de la ópera tradicional vietnamita (cai luong). Al igual que el difunto director Nguyen Dinh Nghi, amaba tanto su profesión que, dejando de lado las anécdotas de los altibajos del escenario, simplemente se sentaba allí con los ojos bien abiertos, inocente como un niño.

El artista popular Thanh Tòng con el traje tradicional de ópera vietnamita. Foto de : THANH HIỆP

Esos fueron los primeros 10 años que colaboramos en el Premio Tran Huu Trang para Cai Luong (ópera tradicional vietnamita). Yo me encargaba de la organización del premio, mientras que Thanh Tong formaba parte del equipo de dirección y del comité de selección. Junto con los Artistas del Pueblo Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Vy… del equipo de dirección, siempre se mostró apasionado y dedicado a las actuaciones de los actores participantes. En cuanto al comité de selección, fue justo y perspicaz, sin hacer distinción entre actores de la ciudad y de compañías provinciales, y no existía el concepto de "talento local" para seleccionar las caras doradas de Cai Luong en ese momento. Las evaluaciones del comité de selección, el comité de prensa y el comité de audiencia solían alcanzar un consenso absoluto. El rotundo éxito del Premio Tran Huu Trang en sus primeros 10 años dejó una marca indeleble en el escenario de la Cai Luong (ópera tradicional) del sur de Vietnam después de 1975. Más que nadie, artistas como Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy, etc., merecen ser reconocidos por sus contribuciones al desarrollo del arte nacional.

Sin embargo, Thanh Tong una vez cometió un error de juicio frente a las cámaras de televisión en directo en el Teatro Hoa Binh . Siempre se entusiasmaba juzgando a cualquier actor que participara en la competencia, pero cuando se trataba de su propia hija, la descuidaba. Me susurró: «Amigo, Que Tran compite esta noche, por favor, déjame dejar de juzgar». Protesté: «Eres ridículo. Eso es imponer tu prejuicio personal a los jóvenes actores. Si tu hija se lo merece, entonces deberías juzgarla».

Tras el fragmento de la actuación y el sorteo de la prueba de conocimientos escénicos, todos los jueces le dieron a Que Tran la puntuación perfecta, excepto Thanh Tong, quien levantó un 8. Luego, se cubrió la cara y sollozó desconsoladamente frente a las cámaras de televisión. El público, más de 2000 personas, lo miró con asombro y prorrumpió en aplausos. Comprendieron el corazón y la severidad de un padre hacia su hijo y vieron en él la gran personalidad de un artista. Más tarde, me confesó: «Por favor, entiéndelo. Al ver madurar a Que Tran, no pude controlar mis emociones, pero no quería que se volviera complaciente ni autocomplaciente». Guardé silencio. Parecía que no había tenido la oportunidad de decirle que era la belleza de una época en la que solo sabíamos vivir y vagar sin rumbo por el mundo del arte.

Ese año, el Premio Tran Huu Trang otorgó dos medallas de oro a Que Tran y Huu Quoc. Creo que fueron dos medallas de oro verdaderamente merecidas por descubrir jóvenes talentos en el teatro Cai Luong. Es una lástima que el teatro Cai Luong de antaño esté desapareciendo poco a poco.

2. El público conoce mucho sobre la vida y la carrera de una persona famosa como el Artista del Pueblo Thanh Tòng a través de la prensa; con un solo clic se puede obtener toda la información. Sin embargo, la vida de un artista y las luchas y ansiedades en el camino hacia la consecución de los ideales de un profesional dedicado como Thanh Tòng no son conocidas por todos. Thanh Tòng a menudo me contaba en privado sobre la discriminación que sufría por parte de quienes consideraban el arte de la compañía de ópera tradicional Minh Tơ como un híbrido de la ópera china. Al parecer, se sentía inferior por su falta de conocimientos teóricos y por no poder superar los prejuicios de la época para proteger el legado de su familia y el suyo propio, y así emprender una nueva dirección en el escenario operístico. Esta es también la mayor deficiencia en el sistema de investigación teórica de la ópera del sur de Vietnam. Hoy en día, rara vez se menciona o se investiga sistemáticamente, compitiendo en cambio por títulos ilusorios sobre valores patrimoniales.

3. Aprecio mucho a Thanh Tong, sobre todo porque siempre ha sido amable con la vida y con los caminos que ha recorrido. Nunca lo he oído hablar mal de nadie; todas sus preocupaciones se debían únicamente a su salud. En el último congreso de la Asociación de Artistas Escénicos de Vietnam, tuve que ayudarlo a subir cojeando del baño las escaleras de la Ópera de Hanói , apretando los dientes. Le dije: "Tienes mucho dolor, ¿qué haces aquí?". Inmediatamente respondió: "No me quedan muchas oportunidades. Tengo que intentar salir y divertirme con mis amigos. Es divertido, ¿sabes?". Al igual que muchas veces se quejaba de sus dolores en las articulaciones y su dificultad para caminar, enseguida lo veía aparecer en programas donde lo invitaban a actuar. Veía a un Thanh Tong diferente, dándolo todo, bailando con agilidad y transformándose en sus personajes.

Estaba enfadado con Thanh Tong porque de vez en cuando, cuando lo llamaba para preguntar dónde estaba, decía que estaba en Hoc Mon. No fue hasta después de su muerte, cuando leí las noticias, que me enteré de que se había mudado justo al lado de mi casa un año antes. Me había estado evitando, como muchos artistas que se respetan y son figuras públicas que no quieren que nadie los vea en un estado tan ruinoso.

El lunes después de su muerte, mi esposa y yo fuimos a presentarle nuestros respetos temprano por la mañana. Recité el poema "Adiós" ante su placa conmemorativa. De repente, una mariposa negra enorme entró volando y revoloteó sobre la tapa del ataúd. Le dije a Que Tran: "Ese falso padre tiene miedo de avergonzarse delante de cualquiera, ¿por qué se escondió de mí al volver? Podríamos haber hablado. Mira, solo lo regañé una vez y ya anda por ahí". Que Tran también dijo: "Qué raro, tío. No ha venido en días, ¿será esa mariposa?". Después de ver muchas fotos publicadas en internet, también vi una gran mariposa negra posada en la frente de Que Tran, justo encima de su cabeza, durante el cortejo fúnebre.

No cuento esta historia tan inusual para difundir supersticiones, pero presento vagamente que quienes realmente aman este mundo siempre se resistirán a irse. Ahora, cada mañana, al pasar por su casa, siempre cerrada con llave, camino a hacer ejercicio, todavía veo destellos de Thanh Tòng, como en los días en que brillaba y sonreía con "El poema a caballo" (una obra del director Thanh Tòng).

(*) Véase el periódico Nguoi Lao Dong, edición del 21 de mayo.

Fuente: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm