نویسنده برنده جایزه نوبل لازلو کراسناهورکای: پرتگاه پر ستاره

«زیرا این اثر ادبی گیرا و رؤیاپرداز، در بحبوحه وحشت آخرالزمانی، قدرت هنر را بار دیگر تأیید می‌کند.»

لازلو کراسناهورکای نویسنده مجارستانی - برنده جایزه نوبل ادبیات 2025 - عکس: AFP

این توضیح آکادمی سوئد برای اعطای جایزه نوبل ادبیات امسال به لاسلو کراسناهورکای، نویسنده ۷۱ ساله مجارستانی است.

استدلال کمیته نوبل منعکس کننده روح زمانه است، زمانی که حتی هنر متعالی کراسناهورکایی در مواجهه با این همه آشفتگی، عدم قطعیت و اضطراب به خود می‌لرزد.

غرور پست مدرن لازلو کراسناهورکای

زندگینامه مختصر و سیر تکاملی این برنده جایزه توسط کمیته نوبل در صفحه اصلی آن، به قلم خود رئیس آن، آندرس اولسون، ارائه شده است. بر این اساس، لاسلو کراسناهورکایی در سال ۱۹۵۴ در شهر کوچک گیولا در جنوب شرقی مجارستان، نزدیک مرز رومانی متولد شد.

همان حومه دورافتاده، محل وقوع اولین رمان او، تانگوی شیطان، بود که در سال ۱۹۸۵ منتشر شد - اثری که زلزله‌ای ادبی در مجارستان ایجاد کرد و موفقیت بزرگی برای او بود.

این رمان با سبکی برانگیزاننده، گروهی از ساکنان فقیر را که در یک مزرعه اشتراکی متروکه در منطقه روستایی مجارستان زندگی می‌کنند، به تصویر می‌کشد.

آثار بعدی او مانند «مقاومت مالیخولیایی» (۱۹۸۹)، «جنگ و جنگ» (۱۹۹۹) و «بازگشت بارون ونکهایم» (۲۰۱۶)، با ساختارهای زبانی متراکم مانند لایه‌های پوسته زمین، دانش جهانی‌شان (او به همان اندازه که در سنت فکری اروپایی تبحر دارد، در نوشته‌های فلسفی بودایی نیز تبحر دارد)، شخصیت‌های وهم‌آلودشان، مناظر خیس از بارانشان، می‌توانند حس تکبر پست‌مدرن را القا کنند.

دو کتاب از László Krasznahorkai در ویتنام ترجمه شده است.

این نوع نوشته مختص استادان است، زیرا از زمان جنگ سرد، مکاتب فکری آخرالزمانی، سوررئالیستی و به ویژه پست مدرنیستی در معرض خطر بسیار بالایی قرار داشته‌اند که از مد افتاده، حتی کلیشه‌ای و تکراری تلقی شوند.

و کراسناهورکای ثابت می‌کند که استاد است - نوشته‌های او که سوزان سانتاگ به آن لقب «استاد آخرالزمان» داده، همزمان استادانه، زیبا و به طرز ظریفی طنزآمیز است.

جدیت او سبک خاص خود را دارد، ظرافت‌های احساسی در تضاد با هم، که علاوه بر رمان‌های اصلی‌اش، در بسیاری از آثار دیگرش نیز مشهود است، از جمله داستان‌های کوتاهی مانند Animalinside (۲۰۱۰) یا متونی با گستره جغرافیایی وسیع مانند Desolation and Sorrow Under the Sky (۲۰۰۴).

قصد خلاصه کردن طنز بی‌رحمانه سرنوشت بشر در قالب یک حماسه در تمام آن آثار، در عین حال امتداد یک سنت ادبی بزرگ اروپای مرکزی و مجارستان است که از کافکا تا توماس برنهارد، از ماگدا سابو تا ایمره کرتس (برنده جایزه نوبل ادبیات ۲۰۰۲) امتداد دارد، سنتی که پوچ و به طرز عجیبی افراطی است.

نویسنده نوبل László Krasznahorkai - عکس: BR24

نگاه به شرق

اما کراسناهورکایی جنبه‌های بسیار دیگری نیز دارد، از جمله زاویه دید بسیار ویژه‌ای که به ندرت در آثار یک نویسنده بزرگ اروپایی - یک چرخش شرقی - با لحنی تأمل‌برانگیزتر و ظریف‌تر دیده می‌شود.

مجموعه‌ای از آثار او که از تأثیرات عمیق سفرهایش به چین و ژاپن الهام گرفته شده‌اند، شامل رمان «کوهستان شمالی، دریاچه جنوبی، جاده غربی، رودخانه شرقی» محصول ۲۰۰۳ می‌شود - داستانی رازآلود و غنایی که در کیوتو اتفاق می‌افتد.

این اثر مانند مقدمه‌ای بر شاهکار «سیوبو زیر زمین» (۲۰۰۸) است - مجموعه‌ای از ۱۷ داستان که بر اساس دنباله فیبوناچی مرتب شده‌اند و حول نقش زیبایی و آفرینش هنری در جهانی کور و ناپایدار می‌چرخند.

صحنه‌ی آغازین فیلم، که در آن یک حواصیل برفی بی‌حرکت در میان رودخانه‌ی کامو کیوتو ایستاده و در گرداب‌های پایین رودخانه منتظر طعمه است، به‌ویژه به یاد ماندنی است.

پرنده که از دید انبوه رهگذران پنهان است، به تصویری دست‌نیافتنی از هنر و جایگاه ویژه هنرمند در جهانی بیش از حد شلوغ، پرجمعیت، پرسروصدا و بی‌معنی تبدیل می‌شود.

رمان‌های شیطنت‌آمیز و بدبینانه‌ی کراسناهورکایی، همچون آینه‌ای از زمانه‌ای که در آن زندگی می‌کند، موسیقیِ زوالِ متمایزی را منتشر می‌کنند.

این موسیقی با شدت و حدت در جدیدترین اثر بزرگ او، هرشت ۰۷۷۶۹: فلوریان هرشت باخ - رمان (۲۰۲۱)، که تصویری واقع‌گرایانه از شهری کوچک و به ظاهر آرام در آلمان معاصر است که از آشفتگی‌های اجتماعی در امان نیست، پدیدار می‌شود. این وحشت در سایه میراث باشکوه موسیقی یوهان سباستین باخ آشکار می‌شود.

جملات حماسی و پراکنده‌ی کراسناهورکایی به تدریج واقعیت را فرسایش می‌دهند و به خیال سرریز می‌کنند، تا اینکه سرانجام تاریکی هولناک پنهان در قلب آن را آشکار می‌کنند.

بسیاری از نشانه‌های ادبی او - مونولوگ‌های دلهره‌آور، جستجوی آخرالزمانی برای فرار، فضای تاریکی مطلق - آشکارا پست‌مدرن هستند، اما شکوه فروپاشی و تجزیه، بازیگوشی شیطنت‌آمیز تراژدی و بن‌بست، هنوز او را غیرقابل انکار می‌کند.

گاهی اوقات تنها در چند صفحه، او همزمان به ایده بی‌نهایت، ترسی که ریشه فرهنگ است، بزدلی الحاد و توهمی که در همه جا وجود دارد، می‌پردازد.

پروفسور در رمان «بازگشت بارون ونکهایم » می‌گوید: «جهان چیزی جز یک رویداد، یک جنون، جنون میلیاردها میلیارد رویداد نیست. و هیچ چیز ثابت نیست، هیچ چیز محدود نیست، هیچ چیز را نمی‌توان به چنگ آورد، اگر کسی بخواهد محکم بایستد، همه چیز از دست می‌رود.» سپس بیتی از آتیلا یوژف، شاعر مجارستانی، را نقل می‌کند: «مانند تلی از هیزم بریده شده/ جهان بر روی خود انباشته شده است.»

این نتیجه‌گیری مجله ادبی پاریس ریویو در مورد کراسناهورکای در سال ۲۰۱۹ است: «تایید همیشه در هر نفی پنهان است. رمان کراسناهورکای ممکن است یک ورطه باشد، اما ته این ورطه با هزاران ستاره می‌درخشد.»

داشتن دو برنده جایزه نوبل ادبیات، در کنار بسیاری از نامزدهای دیگر، مانند پتر ناداس، پتر استرهازی، ماگدا سابو و شاندور مارایی، نشان می‌دهد که ادبیات مجارستان، بسیار فراتر از جمعیت (تنها ۹.۵ میلیون نفر) و زبانش (زبان مجاری زبانی دشوار و کم گویش است) جایگاه والایی دارد.

ادبیات مجارستان با دوره‌های تاریخی اغلب تراژیک، فقدان‌ها و زندگی تحت رژیم‌های تمامیت‌خواه مشخص می‌شود که عمق احساسی و ایدئولوژیکی قوی ایجاد می‌کند. فلسفه و کاوش در طبیعت انسان در بسیاری از آثار معاصر مجارستانی بیان شده است که مضامین اصلی آن آزادی، سرنوشت، بیگانگی و وجود است.

با وجود مانع زبانی، نویسندگان بزرگ مجارستانی به خاطر جسارتشان در آزمایش، با نوشتار پیچیده، ساختار و سبک منحصر به فرد، و به ارمغان آوردن چالش‌ها و تجربیات جدید برای خوانندگان بین‌المللی، مورد تقدیر قرار می‌گیرند.

بازگشت به موضوع

های مین

منبع: https://tuoitre.vn/tac-gia-nobel-laszlo-krasznahorkai-vuc-tham-lap-lanh-anh-sao-20251010091338669.htm