Créer un écosystème permettant au cinéma vietnamien de percer

Le film « Bataille aérienne mortelle » témoigne de la coopération fructueuse entre le cinéma de la police populaire et le secteur privé. (Photo : Équipe de tournage)

Comparativement à la période précédente, le cinéma vietnamien était souvent éclipsé par les productions étrangères. Aujourd'hui, grâce aux efforts, à l'adaptation proactive et à l'innovation des cinéastes, au soutien des organismes de distribution publics et privés, et à l'engouement du public, le marché du cinéma national a connu une transformation spectaculaire. Ce fort regain de popularité témoigne non seulement de la créativité des professionnels, mais ouvre également de nouvelles perspectives pour le développement de l'industrie culturelle.

Communauté créative et responsable

Le succès des films vietnamiens ces dernières années est le fruit des efforts collectifs de l'équipe de tournage, de la contribution discrète mais essentielle des services de distribution et de diffusion, et des politiques judicieuses du Parti et de l'État.

Il convient tout d'abord de reconnaître l'innovation, l'élargissement constant du champ créatif, la recherche audacieuse de nouvelles directions et l'investissement conséquent des cinéastes, du scénario aux décors, en passant par les effets spéciaux, la musique , etc., comme autant de facteurs clés qui insufflent une nouvelle vitalité au cinéma du pays.

Des films tels que Dao, Pho et Piano, Dat Rung Phuong Nam, Mai, Tunnel : Soleil dans le noir, Pluie rouge… qu’ils soient des productions d’État ou privées, montrent que le cinéma vietnamien peut conquérir totalement le public, tant sur le plan artistique que commercial.

Extrait du film Red Rain. (Source : GALAXY)

Heureusement, ces œuvres exceptionnelles ne se contentent pas de répondre aux besoins du pur divertissement, mais abordent également de grands sujets tels que l'histoire, la guerre révolutionnaire et la culture nationale, avec des expressions nouvelles et modernes, permettant aux spectateurs de ressentir la profondeur du message véhiculé.

Parallèlement, la politique d'ouverture de l'État encourage la participation croissante des acteurs privés à la production, à la distribution et à la diffusion des films. Auparavant, le système cinématographique privilégiait les films importés pour garantir ses recettes, mais aujourd'hui, les grands groupes de distribution comme CGV, BHD, Galaxy et Lotte Cinema accordent une plus grande importance aux productions nationales.

Au lieu de se contenter d'une distribution passive, ces unités ont accompagné de nombreux projets cinématographiques dès la conception de l'idée, participant ensuite en donnant des conseils sur le scénario, en discutant des stratégies promotionnelles et en partageant volontairement les risques financiers avec le producteur.

Grâce à cela, de nombreux films vietnamiens ont bénéficié d'une stratégie marketing bien rodée et d'une répartition judicieuse des salles, créant un véritable engouement au box-office. Récemment, le film « Death Battle in the Sky », sorti en salles, a engrangé plus de 20 milliards de dongs dès son premier jour d'exploitation, témoignant de la collaboration fructueuse entre le Cinéma de la Police Populaire et Galaxy Group, une société de divertissement privée.

Le réalisateur Bui Trung Hai se montre optimiste : « Je crois que dans un avenir proche, les investisseurs privés, après avoir clairement constaté le potentiel des films sur la guerre révolutionnaire vietnamienne, participeront plus activement à la production et à la distribution de ce genre cinématographique. »

Il est possible que la mise en avant des ressources sociales crée un cercle vertueux entre production et distribution : une distribution efficace engendre une production solide, et inversement, une bonne production favorise une distribution optimale. Cette transformation majeure contribue à l’émergence d’un véritable écosystème cinématographique, insufflant une dynamique essentielle au développement remarquable du cinéma vietnamien.

En 2024, selon Box Office Vietnam, les recettes totales du box-office vietnamien ont atteint près de 4 700 milliards de VND, un record historique, dont environ 1 900 milliards de VND pour les films vietnamiens, soit 40 % de ces recettes.

À l'aube de 2025, ce chiffre continue de croître de façon spectaculaire. Au cours des quatre premiers mois de 2025 seulement, les recettes du cinéma vietnamien ont dépassé 1 500 milliards de dongs.

Le succès du film Red Rain, qui a engrangé environ 680 milliards de dongs après seulement un mois d'exploitation, rend le tableau de l'industrie cinématographique cette année encore plus prometteur.

De toute évidence, le besoin de divertissement est croissant dans la société, et si les projets cinématographiques bénéficient d'investissements sérieux et enthousiastes, d'une mobilisation collective et d'une promotion adéquate, les films vietnamiens sont parfaitement capables de rivaliser à armes égales avec les produits importés.

Il convient notamment de souligner l'accueil chaleureux réservé aux films nationaux par le public, ce qui contribue à ouvrir un formidable potentiel de développement rapide pour le cinéma en particulier et pour l'industrie culturelle vietnamienne en général.

Ouvrir la porte au développement

Pour que l'écosystème cinématographique vietnamien soit véritablement efficace, certains obstacles restent à surmonter. En premier lieu, le problème de la distribution et de la diffusion des films commandés par l'État.

Les acteurs de trois films à succès de 2025 : « Red Rain », « Tunnel : The Sun in the Dark » et « Air Battle to the Death ». (Thai Hoa a joué dans deux de ces films.)

Récemment, de nombreux films de bonne qualité sont sortis sans mécanisme de distribution adéquat, ce qui a pour conséquence que ces films ne sont projetés que pendant une courte période avant d'être mis de côté, entraînant un gaspillage et une perte d'opportunités pour diffuser leur valeur au sein de la communauté.

L'expérience de films tels que Dao, Pho et Piano ou Red Rain montre que lorsqu'il existe une étroite coordination entre les agences de gestion, les unités de production et les systèmes de distribution, même les films financés par l'État peuvent atteindre une efficacité à la fois artistique et commerciale.

Par conséquent, les autorités doivent rapidement mettre en place des mécanismes et des politiques flexibles afin d'encourager les distributeurs privés à participer activement à la distribution des films, contribuant ainsi à rapprocher les œuvres du public, à développer une orientation esthétique et à nourrir la vie spirituelle et sociale.

Le directeur du département du cinéma, Dang Tran Cuong, a déclaré : « Le décret relatif à la distribution et à la diffusion des films à vocation politique est en cours de finalisation. Il instaure un cadre juridique nouveau, clair et transparent, assorti de nombreuses dispositions qui permettront une distribution plus large et plus efficace des films commandés par l’État. Par conséquent, des mécanismes encourageant la coopération public-privé et la socialisation de la distribution cinématographique seront mis en place. »

Par ailleurs, pour assurer la pérennité de l'écosystème cinématographique, il est nécessaire d'élargir notre perspective au-delà des salles de cinéma. Les technologies numériques et les plateformes en ligne ouvrent de nouveaux canaux de distribution, offrant ainsi aux films vietnamiens la possibilité de toucher un large public.

Après leur sortie en salles, de nombreux films sont diffusés sur les plateformes numériques, prolongeant ainsi leur cycle de vie commercial et élargissant leur audience internationale. Cette tendance, inévitable, exige des gestionnaires, producteurs et distributeurs qu'ils mettent rapidement en place des politiques de soutien et garantissent le respect des droits d'auteur et de la propriété intellectuelle dans l'environnement numérique.

La résolution n° 33-NQ/TW (2014) sur la construction et le développement de la culture et du peuple vietnamiens pour répondre aux exigences du développement national durable souligne la tâche de développer la culture et le peuple vietnamiens dans le contexte de l'intégration.

Dans sa Stratégie de développement culturel à l’horizon 2030, le gouvernement a désigné le cinéma comme un secteur clé de l’industrie culturelle. La loi sur le cinéma (2022) stipule que l’État met en œuvre des politiques visant à mobiliser des ressources, à garantir un environnement propice aux investissements et aux affaires, à développer le marché du cinéma et à créer des conditions favorables à la participation des organisations et des particuliers aux activités cinématographiques, afin de bâtir une industrie cinématographique associée au développement socio-économique et à l’intégration internationale.

Ce sont là des fondements importants qui démontrent que la création d'un écosystème pour le cinéma et la promotion du développement de ce « septième art » ne sont pas seulement la responsabilité des cinéastes et des distributeurs, mais nécessitent également la participation synchrone de l'État, des entreprises et de la communauté sociale.

Dans cet écosystème, le public continue de jouer un rôle central car il constitue la mesure ultime du succès d'une œuvre et incite les producteurs et les distributeurs à investir davantage dans le cinéma vietnamien.

Lorsque la confiance du public sera renforcée, le marché constituera une base solide pour la forte croissance du cinéma vietnamien, affirmant progressivement sa position au niveau national et international.

L’accompagnement des films vietnamiens et le développement de l’écosystème cinématographique vietnamien doivent être considérés comme une mission culturelle, associée à une responsabilité sociale.

Car c'est à partir de là que nous façonnerons progressivement l'habitude d'apprécier les films, que nous susciterons l'amour du cinéma, que nous nourrirons l'identité culturelle nationale dans l'esprit du peuple vietnamien et que nous ferons rayonner l'image du Vietnam sur la carte culturelle mondiale.

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Nhandan.vn

Source : https://nhandan.vn/kien-tao-he-sinh-thai-cho-dien-anh-viet-nam-but-pha-post909433.html