À l'aune des phénomènes Dao, Pho et Piano, les films d'État sont-ils encore de bonne qualité lorsqu'ils sortent en salles ?

Hình ảnh trong phim Đào, phở và piano - Ảnh: ĐPCC — Image tirée du film Dao, Pho et Piano - Photo : Producteur

« Ces signaux positifs montrent que le projet pilote, qui ouvre la voie à la diffusion des films d'État auprès du public, est judicieux », a déclaré M. Thanh.

Auparavant, le nombre de spectateurs réservant des billets pour voir le film Dao, Pho et Piano (scénariste et réalisateur : Phi Tien Son) avait augmenté de façon spectaculaire, provoquant la panne du site web du Centre national du cinéma ces derniers jours, et au 19 février, il n'était toujours pas de nouveau opérationnel.

Le centre a dû ouvrir davantage de salles de projection, de 3 à 11, 15 et maintenant 18. M. Vu Duc Tung, directeur par intérim du centre, a qualifié cela de « phénomène sans précédent ».

M. Vu Duc Tung a fait remarquer que ce phénomène démontre que si les films d'État possèdent des scénarios modernes et un contenu qui touche les émotions des spectateurs, ils sont tout à fait capables d'être diffusés en salles.

Le film Peach, Pho et Piano est soudainement devenu « tendance » grâce à une utilisatrice de TikTok qui est allée le voir et l'a critiqué, suivie du « soutien » de nombreux groupes de cinéma et de divertissement sur Facebook.

Cependant, la capacité des films d'État à sortir et à rester à l'affiche suscite de nombreuses inquiétudes. Certains spectateurs ont commenté : « Dao, Pho et Piano sont devenus un véritable phénomène, mais le sort des autres films d'État est incertain. »

À en juger par les deux films d'État sortis récemment, force est de constater que, comparé à son « frère » Dao, Pho et Piano, Ms. Hong Ha est nettement inférieur. Depuis le 10 février, le film n'est projeté que trois fois par jour au Centre national du cinéma, et les discussions en ligne à son sujet restent limitées.

Cục Điện ảnh đã đề xuất phát hành phim Đào, phở và piano trên toàn quốc- Ảnh: ĐPCC — Le ministère du Cinéma a proposé la sortie nationale du film Dao, Pho et Piano. - Photo : DPCC

Sortis simultanément, Dao, Pho et Piano ont connu un succès fulgurant, tandis que Hong Ha a essuyé un échec, et ce pour une raison bien précise. Malgré quelques critiques négatives , Dao, Pho et Piano ont également conquis un large public.

M. Vi Kien Thanh a déclaré : « Le film présente des explorations créatives dans le langage cinématographique, notamment la marque de Phi Tien Son qui a permis de créer un film représentant fidèlement l'esprit et le tempérament des habitants de Hanoï dans les années 1946-1947. »

Le film a également remporté le Lotus d'argent lors du 23e Festival du film vietnamien à Da Lat, à la fin de l'année dernière.

Ce phénomène n'exclut pas d'autres raisons objectives. Le film « profite » du succès de Mai de Tran Thanh, le plus grand phénomène commercial de la période du Têt de cette année.

Phương Anh Đào vai Mai trong phim Mai - Ảnh: ĐPCC — Phuong Anh Dao joue Mai dans le film Mai - Photo : Producteur

Dans les groupes et forums de cinéma et de divertissement, on trouve un grand nombre de spectateurs hostiles à Tran Thanh. Ils incitent à regarder Dao, Pho et Piano plutôt que les films de « Le To » (surnom donné par certains détracteurs à Tran Thanh).

De plus, le fait que Dao, Pho et Piano n'ait été projeté qu'en avant-première au Centre national du cinéma (Hanoï) a créé une véritable frénésie autour de la course aux billets, car seuls quelques milliers de billets étaient vendus chaque jour.

Cảnh phim Đào. phở và piano — Scène de film : Dao, Pho et Piano

Il est encore trop tôt pour parler de l'avenir des films d'État au cinéma. Dao, Pho et Piano sont des phénomènes, des signes encourageants, mais si les films d'État persistent dans leurs méthodes de production et leur pensée d'antan, ce phénomène restera-t-il un simple phénomène ?

Pour que les films d'État puissent rivaliser avec les films commerciaux et se faire une place au box-office, un changement global est peut-être encore nécessaire, non seulement dans la façon de concevoir le cinéma, mais aussi dans la façon de « vendre » et de promouvoir le produit.

Source