אמנים עדיין מודאגים מ-300 הסרטים שניזוקו באולפן הסרטים של וייטנאם.

[מודעה_1]

הבמאי והאמן המכובד בוי טרונג האי הדגיש כי אחסון הסרטים במכון הקולנוע של וייטנאם אינו קשור כלל לסרט הפגום באולפן הסרטים של וייטנאם.

הבמאי, האמן המכובד בוי טרונג האי, מאמין שלסרט צריכים להיות שני עותקים מקוריים, כי אם יש רק עותק מקורי אחד, העותק המקורי הזה לעולם לא יוצג ויישאר לנצח במחסן מחשש לנזק.

קשה לפתור קונפליקטים.

הסכסוך בין תאגיד הובלת המים (Vivaso) לאמנים של אולפן הסרטים הוייטנאמי החל לאחר חודשיים של שוויון. האמנים התאכזבו משום שוויוואסו הפרה את התחייבותה הראשונית בנוגע לשכר וליצירת מקומות עבודה לאמנים.

באותה תקופה, נציג Vivaso אמר כי אופן עבודתם של אמנים באולפני קולנוע שונה מאוד מעסקים ועסקים משלמים משכורות רק לעובדים.

"ישנם אמנים באולפן הסרטים שלא נראים כל השנה, לא עושים כלום, ועדיין דורשים לקבל את משכורתם. חלקם אף מקבלים את משכורתם מאולפן הסרטים, אך עובדים בחוץ, ועושים עבודות נוספות עבור צוותי צילום בסוכנויות אחרות", אמר נציג Vivaso.

אמני אולפן הסרטים הוייטנאמי התאספו כדי לחגוג 60 שנה להיווסדו.

ראש Vivaso אמר כי ארגון מחדש והמרת דרך העבודה מסוכנות ממשלתית לעסק יגררו שינויים רבים, אך במהלך תהליך זה, הם לא זכו לשיתוף פעולה או הקשבה מצד האמנים.

אמנים לא רק עוצרים בסיפור השכר שלא שולמו, אלא גם מאמינים שוויוואסו הורסת את המורשת הקולנועית של האולפן בכך שהיא לא מצליחה לשמר מאות יצירות קולנועיות שהופקו על ידי דורות של אמני האולפן.

300 גלילי פילם פגומים במחסן של אולפני הסרטים הוייטנאמיים היו "הקש ששבר את גב הגמל" שגרם למתח גובר ביחסים בין תאגיד התחבורה הימית (Vivaso) לאמני האולפן.

הסכסוך לאורך השנים מראה שלשני הצדדים תמיד יש דעות מנוגדות בנושאים. שני הצדדים אינם מצליחים למצוא קרקע משותפת לחלוטין, במיוחד בנוגע ל-300 גלילי הסרטים הפגומים במחסן של אולפן הסרטים הוייטנאמי.

300 גלילי פילם פגומים הם הלב והנשמה של דורות של אמני סטודיו.

עבור האמן, 300 גלילי הפילם הללו נחשבים לדם, יזע, דמעות ומאמץ של דורות רבים של יוצרי קולנוע. בעיני נציגי Vivaso, גלילי הפילם הללו כבר אוחסנו במכון הקולנוע של וייטנאם בשני עותקים (נגטיב, פוזיטיב), כך שאחסון הסרטים הללו באולפן הקולנוע הוא בזבוז, מיותר.

"כיום, אין מקום שעדיין משתמש במקרני סרטים, ולכן הסרטים האלה כבר לא בשימוש. למה אנחנו צריכים להוציא הרבה כסף, מתקנים ואנשים כדי לאחסן את הסרטים האלה, בזמן שהמקוריים כבר נמצאים במכון הקולנוע? זה באמת בזבוז כי זה פשוט נכס רגיל לניצול, לא מורשת או מסמך יקר ערך של המדינה שצריך לשמר", אמר מר נגוין דאן טאנג - יו"ר מועצת המנהלים של חברת ההשקעות והפיתוח של סרטי וייטנאם, סגן המנכ"ל של Vivaso.

אמנים רבים הביעו את התנגדותם משום שארכיוני מכון הקולנוע מוגבלים. הבמאי והאמן המוערך בוי טרונג האי הדגיש כי במצב הנוכחי, כאשר הסרט המקורי פגום, קשה מאוד לאמנים לשאול סרטים כדי להקרין אותם בפסטיבלי קולנוע.

"אני חושב שצריכים להיות שני יצירות מקוריות. אם יש רק מקור אחד, הוא לעולם לא יוצג ויישאר באחסון לנצח מחשש לנזק", אמר האמן המכובד בוי טרונג האי.

העולם עדיין מעדיף צלולואיד

בתגובה למידע ממנהל מחלקת הקולנוע (משרד התרבות, הספורט והתיירות) וי קיין טהאן, לפיו מכון הקולנוע הווייטנאמי מאחסן במלואו שני עותקי סרטים (שליליים ופוזיטיביים) עבור כל יצירה, אישר האמן המכובד בוי טרונג האי כי אחסון הסרטים במכון הקולנוע הווייטנאמי אינו קשור כלל לנזק שנגרם לסרטים באולפן הסרטים הווייטנאמי.

"גם אם למכון הקולנוע יש עותק מקורי, 300 העותקים של אולפן הקולנוע עדיין שומרים על ערכם. הם יכולים להחליף ולהשלים את העותקים הנותרים במכון הקולנוע במקרה של נזק כמו חוסר קול, חוסר תמונה... אלו הן הערבויות היחידות שנותרו כדי למנוע את אובדן הסרטים והמורשת הקולנועית לנצח", הסביר האמן המכובד בוי טרונג האי.

מבין הסרטים שהיו מועמדים לאוסקר 2020, 52% צולמו בפילם ו-48% צולמו דיגיטלית.

למעשה, בארה"ב, סרטי צלולואיד עדיין מועדפים על ידי במאים ומפיקים. ההוכחה לכך היא שבסרטים שהיו מועמדים לאוסקר 2020, 52% מהסרטים צולמו על צלולואיד בעוד ש-48% צולמו דיגיטלית.

לאחרונה, ברשימת המועמדויות לפרסי גלובוס הזהב 2024, ישנם סרטים רבים שצולמו בפילם כמו אופנהיימר, רוצחי הפרחים של הירח, מאסטרו, עלובי החיים, חיים קודמים... לא רק שהסרטים היו מועמדים, אלא גם זכו בפרסים גדולים רבים.

סרטים בינלאומיים רבים עדיין מצולמים בפילם.

הצלם, הצלם והאמן המצטיין פאם טאנה הא אישר כי איכות התמונה של סרטים היא עדיין המטרה שאליה שואפים תמונות דיגיטליות. חומר הסרט מאפשר לשחזר עד 800 מיליון צבעים בהשוואה ל-17 מיליון פריימים של וידאו קולנועי סטנדרטי.

"לתמונות שצולמו במצלמה הדיגיטלית 24P של סוני, המותאמת לסטנדרט הקולנועי, יש יחס ניגודיות מקסימלי של 150:1, נמוך בהרבה מיחס 1000:1 של פילם. לפיכך, תמונות פילם עוברות המרה נאמנה יותר מצבע אחד לאחר, מבהירות אחת לאחרת", אמר האמן המכובד פאם טאנה הא.

כדי לשמר ולאחסן תמונות נעות, סרט צילום הוא עדיין הבחירה המובילה. "שיטת ההקלטה על פילם ופוסט-פרודקשן באמצעות טכנולוגיה דיגיטלית היא הפתרון האופטימלי ביותר עבור תעשיית הפקת הסרטים הנוכחית", אישר האמן המכובד פאם טאנה הא.

לאחר סקר ישיר, קבוצת העבודה של משרד התרבות, הספורט והתיירות (MCST) מצאה כי ארכיון הסרטים התדרדר קשות, לא עמד בתקני האחסון, וכי לא ניתן היה להשתמש בעותקי הסרטים משום שלא נבדקו או תוחזקו במשך זמן רב.
"הסרטים שניזוקו במחסן הסרטים הם באחריות החברה. על החברה להציע פתרון, לדווח למשרד התרבות, הספורט והתיירות ולהגיב לצוות האמנים, נושאי המשרה והעובדים של החברה", הצהיר נציג הפיקוח של משרד התרבות, הספורט והתיירות.

(מקור: tienphong.vn)

מידע נוסף