A Vietnami Színpadi Művészek Szövetsége által nemrégiben Tam Daóban ( Phu Tho ) szervezett Színpadi Forgatókönyvíró Tábor keretében lelkesen zajlott a "Kortárs témájú színpadi forgatókönyvek: Jelenlegi helyzet és megoldások" című workshop.
Közvetlenül a "szűk keresztmetszetekre" tekintve
A workshopon a szerzők számos gyakorlati kérdést vitattak meg, kitérve a színpad kortársabb forgatókönyveinek szükségességére, az élet leheletének szoros követésére, valamint a fiatal közönséggel való interaktív kritikára. Szerintük mindenekelőtt azt kell meghatározni, hogy a színpadra állítás formája és a forgatókönyv anyaga ésszerű és jó minőségű-e.
Le Thu Hanh író elmondta, hogy az egyetem elvégzése után többnyire csak a kutatási területtel foglalkozott, majd a filmkritika elméletének útját követte, így mindig kutatnia és tanulnia kellett. Ami miatt gyakran aggódik, az az, hogy a Ho Si Minh-város művészeti iskolái eddig nem tudtak forgatókönyvírói kurzusokat indítani, ami sok forgatókönyv minőségének romlásához vezetett.
„A fiatal szerzők képzése fontos kérdés. Nagyon örülök, hogy a Vietnami Színpadi Művészek Szövetsége hamarosan képzést szervez fiatal szerzők, rendezők és kritikusok számára Ho Si Minh-városban. Ez bölcsőde lesz sok író és szenvedélyes fiatal számára, hogy hozzájárulhassanak és alkothassanak a színpad számára” – reménykedik Le Thu Hanh asszony.
Hong Yen írónő szerint, aki Koreában tanult forgatókönyvírást, minden elavult írást el kell dobni. A Koreában tanult „titok” az, hogy olyat kell írni, amit mások nem írtak meg, hogy az friss és kortárs legyen.
Giang Manh Ha népművész, a Vietnami Színpadi Művészek Szövetségének alelnöke október 14-én délelőtt beszélgetett a workshopon részt vevő küldöttekkel.
Truong Minh Thuan író aggodalmát fejezte ki amiatt, hogy a Mekong-delta mára a cai luong írások „mélyvidékévé” vált, mivel sok író idős. Képzés és mentorálás nélkül a fiatal íróknak nehéz lesz fenntartaniuk a cai luong színház hagyományának folytatására irányuló szenvedélyt, különösen akkor, ha a jogdíjak és a díjazás nem arányos. „Remélem, hogy részt vehetek az ilyen írótáborokban, hogy tapasztalatot szerezzek, érjek, és hozzájáruljak ahhoz, hogy a Mekong-deltában több kortárs cai luong írás legyen” – bizalmaskodott a Vinh Longból származó író.
Minh Nguyet író úgy véli, hogy a Vietnami Színpadi Művészek Szövetségének kortárs témákra szakosodott írótáborokat kellene szerveznie. Minden kiemelkedő forgatókönyvet csak két formában szabadna színpadra állítani: beszélt dráma és opera formájában, a többi lehetőséget más szerzőknek hagyva. Valójában vannak olyan írótáborok, amelyek a művek 2/3-át kortárs témájúvá teszik, de sok művészeti társulat nem úgy dönt, hogy ezeket a műveket színpadra állítja, "mert félénkek".
A Hadsereg Drámai Színházából – amely nemrégiben sikeresen megszervezte a Népi Közbiztonsági katona képére épülő Professzionális Színházi Fesztivált – Vu Thu Phong író rámutatott arra a valóságra, hogy sok kortárs forgatókönyv csak nagy és elrugaszkodott szavakat ad a szereplők szájába, megnehezítve a közönség számára, hogy türelmesen üljön és nézze. Eközben a hagyományos forgatókönyvek még mindig ugyanabban a kerékvágásban ragadtak. A kortárs témák felélesztése érdekében írótáborok vagy színházi fesztiválok szervezése olyan forgatókönyvek forrását teremtheti meg, amelyeket a közönség, különösen a fiatalok szívesen fogadnak.
Nguyen Toan Thang író szerint sok író „erősen téveszmékben él”, és gyakran más szakmák munkáival hasonlítja össze munkásságát. Azt is elmondta, hogy a „A fösvény” tíz előadását látta vietnami és nemzetközi színpadokon az összehasonlításhoz. „Egy új formával való színrevitel fénypontokat teremt, megoldva a forgatókönyv kortárs jellegének elérésének problémáját. Az íróknak meg kell vizsgálniuk, hogy a forgatókönyvük jó minőségű-e; hogy a párbeszédek kortársak-e vagy sem...” – mondta őszintén.
Fejezd ki a saját nézőpontodat és elégítsd ki a közönség igényeit
A fenti szemináriumon számos szakértő, forgatókönyvíró és rendező vetette fel a kérdést: Mi a kortárs a színpadi forgatókönyvekben? A kortárs stílus biztosítása a színpadi forgatókönyvekben nagy kihívást jelent minden színpadi forgatókönyvíró számára napjainkban.
Nguyen Thu Phuong író úgy véli, hogy a szerzői csapat korlátozott tudása és tudományos gondolkodása a kulcs. A jelenlegi színpadi forgatókönyvírók többsége nem igazán proaktív a tanulásban, a tudás frissítésében és a szakértelmük szisztematikus fejlesztésében. Sokan elégedettek az elért sikerekkel és eredményekkel, félnek az innovációtól, sőt hajlamosak elutasítani és elutasítani a kreatív trendeket, mert nem értik vagy félnek tőlük. Biztonságos témákról, például történelemről, híres emberekről és hagyományokról írnak – amelyeket könnyen elfogadnak és alacsony kockázattal járnak.
Ez azt okozza, hogy a színpad elveszíti korhűségét, társadalmi kritikáját, és eltávolodik a közönséget aggasztó kérdésektől. Az úgynevezett „biztonság” valójában visszafejlődés. Sok forgatókönyv hiányzik a kortárs színházi életbe való integrációból. „Aggasztó valóság, hogy sok szerző nem törődik azzal, hogy kik a közönsége, nem néznek népszerű darabokat, nem ismerik a fiatal rendezők trendjeit, az új színpadi nyelveket vagy a modern színészek kifejezőképességét... Miközben a fiatal rendezők számos új formával kísérleteznek: fekete színpad, pantomim, 6D világítási alkalmazások... a legtöbb szerző nem érti, mit csinál, nem ír nekik forgatókönyveket” – aggódik Nguyen Thu Phuong szerző.
Másrészt sok szerző „lenézi” a nagyközönségnek szánt darabokat, azt gondolva, hogy azok „piaccikkek”, és nem „művészet”, miközben ők maguk meg sem próbálták elérni a közönséget, hogy lássák, mire van szükségük és mit gondolnak. Emellett sok író versenyek, mozgalmak, események... nyomon követésére is alkot műveket.
A workshop szívhez szóló üzenettel zárult: A forgatókönyvíróknak mindig a saját nézőpontjukat kell kifejezniük, hogy megfeleljenek a kortárs közönség igényeinek. Ez egy emlékeztető és egyben irányt is jelent a színház jövője számára egy új környezetben.
Giang Manh Ha, a Vietnámi Színpadművészek Szövetségének alelnöke így nyilatkozott: „Ha a forgatókönyv egyszerűen csak egy történetet mesél el vagy a múltat illusztrálja, akkor nincs szükség színpadra. A színpadnak olyan forgatókönyvre van szüksége, amely prediktív, párbeszéd-alapú és interaktív a közönséggel.”
Forrás: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm
Hozzászólás (0)