A művészek még mindig felháborodtak a Vietnami Játékfilm Stúdióban található 300 megrongált film miatt.

[hirdetés_1]

Bui Trung Hai rendező és érdemes művész hangsúlyozta, hogy a Vietnami Filmintézetben tárolt filmnek semmi köze sincs a Vietnami Játékfilmstúdióban megrongálódott filmhez.

A rendező, Érdemes művész, Bui Trung Hai úgy véli, hogy a filmnek két eredeti példányban kellene lennie, mert ha csak egy eredeti példány van, akkor azt az eredeti példányt soha nem fogják bemutatni, és örökre raktárban marad, mert fél a sérüléstől.

A konfliktusokat nehéz megoldani.

A Vízi Közlekedési Vállalat (Vivaso) és a Vietnami Játékfilm Stúdió művészei közötti konfliktus két hónapnyi egyenlősítés után kezdődött. A művészek csalódottak voltak, mert a Vivaso megszegte a művészek bérére és munkahelyteremtésére vonatkozó kezdeti ígéretét.

Akkoriban a Vivaso képviselője azt mondta, hogy a filmstúdiókban a művészek munkamódszere nagyon eltér a vállalkozásokétól, és a vállalkozások csak a munkavállalóknak fizetnek fizetést.

„Vannak olyan művészek a filmstúdióban, akiket egész évben nem látnak, semmit sem csinálnak, mégis követelik a fizetésüket. Vannak, akik a fizetésüket is a filmstúdiótól kapják, de kint dolgoznak, pluszmunkát végeznek más ügynökségek filmes stábjainak” – mondta a Vivaso képviselője.

A Vietnami Játékfilm Stúdió művészei gyűltek össze, hogy megünnepeljék a stúdió 60. évfordulóját.

A Vivaso vezetője elmondta, hogy az állami ügynökségből üzleti szervezetté való átszervezés és a munkamódszer átalakítása számos változással jár majd, de a folyamat során a művészek nem működtek együtt, és nem is hallgatták meg őket.

A művészek nem csak a kifizetetlen bérek történeténél állnak meg, hanem úgy vélik, hogy a Vivaso a stúdió filmes örökségét is rombolja azzal, hogy nem őriz meg több száz filmes alkotást, amelyeket a stúdió művészeinek generációi készítettek.

A Vietnami Játékfilm Stúdió raktárában talált 300 sérült filmtekercs volt az „utolsó csepp a pohárban”, ami egyre feszültebbé tette a vízi közlekedési vállalat (Vivaso) és a stúdió művészei közötti viszonyt.

Az évek óta tartó konfliktus azt mutatja, hogy a két fél mindig ellentétes nézeteket vall bizonyos kérdésekben. A két fél teljesen képtelen közös nevezőre jutni, különösen a vietnami játékfilmstúdió raktárában található 300 sérült filmtekercs tekintetében.

300 sérült filmtekercs stúdióművészek generációinak szívét és lelkét testesíti meg.

A művész számára ez a 300 tekercs film több generáció filmeseinek vérét, verejtékét, könnyeit és erőfeszítéseit testesíti meg. A Vivaso képviselőinek szemében ezek a filmtekercsek már két példányban (negatív és pozitív) voltak a Vietnami Filmintézetben tárolva, így a filmek filmstúdióban való tárolása pazarlás, felesleges.

„Jelenleg sehol sem használnak filmvetítőket, így ezeket a filmeket már nem használják. Miért kell rengeteg pénzt, felszerelést és embert költenünk ezeknek a filmeknek a tárolására, amikor az eredetiek már a Filmintézetben vannak? Ez valóban pazarlás, mert ez csak egy szokásos kiaknázható eszköz, nem pedig az állam öröksége vagy értékes dokumentuma, amelyet meg kell őrizni” – mondta Nguyen Danh Thang, a Vietnami Játékfilm Befektetési és Fejlesztési Részvénytársaság igazgatótanácsának elnöke, a Vivaso vezérigazgató-helyettese.

Sok művész kifogásolta a Filmintézet archívumának korlátozottságát. Bui Trung Hai rendező és érdemes művész hangsúlyozta, hogy a jelenlegi helyzetben, amikor az eredeti film sérült, nagyon nehéz a művészeknek filmeket kölcsönözni filmfesztiválokon való bemutatáshoz.

„Szerintem két eredeti példánynak kellene lennie. Ha csak egy eredeti példány lesz, azt soha nem fogják kiállítani, és örökre raktárban marad, mert fél a károsodástól” – mondta az Érdemes művész, Bui Trung Hai.

A világ még mindig a celluloidot részesíti előnyben

Vi Kien Thanh, a Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium Moziügyi Osztályának igazgatója tájékoztatására reagálva, miszerint a Vietnami Filmintézet minden műhöz két filmkópiát (negatívot és pozitívot egyaránt) tárol, Bui Trung Hai Érdemes Művész megerősítette, hogy a filmek Vietnami Filmintézetben történő tárolása semmilyen összefüggésben nem áll a Vietnami Játékfilm Stúdióban keletkezett filmkárokkal.

„Még ha a Filmintézet rendelkezik is egy eredeti példánysal, a filmstúdió 300 példánya akkor is megőrzi értékét. A Filmintézetben megmaradt példányokat ki tudják cserélni és kiegészíteni olyan sérülések esetén, mint a hang vagy a kép hiánya... Ezek az egyetlen fennmaradó garanciák arra, hogy elkerüljük a filmek és a filmes örökség örök elvesztését” – magyarázta Bui Trung Hai érdemes művész.

A 2020-as Oscar-díjra jelölt filmek 52%-át filmre, 48%-át pedig digitálisan forgatták.

Valójában az Egyesült Államokban a rendezők és a producerek továbbra is kedvelik a celluloidfilmeket. Ezt bizonyítja, hogy a 2020-as Oscar-díjra jelölt filmek 52%-át celluloidon forgatták, míg 48%-át digitálisan.

A 2024-es Golden Globe-díj jelöltjeinek listáján mostanában számos film szerepel, amelyeket filmre forgattak, mint például az Oppenheimer, A virághold gyilkosai, a Maestro, a Szegények, a Múltbeli életek... A filmek nemcsak jelölték őket, hanem számos jelentős díjat is el is nyertek .

Sok nemzetközi filmet még mindig filmre forgatnak.

Pham Thanh Ha operatőr, fotós és érdemes művész megerősítette, hogy a digitális képek továbbra is a képminőséget tűzték ki célul. A filmanyag akár 800 millió színárnyalatot is képes reprodukálni, szemben a hagyományos mozis videoképkocka 17 milliójával.

„A Sony 24P-s, mozifilm-szabványnak számító digitális fényképezőgépével készített képek maximális kontrasztaránya 150:1, ami jóval alacsonyabb, mint a film 1000:1-es aránya. Így a filmképek hűbben konvertálnak egyik színről a másikra, egyik fényerősségről a másikra” – mondta az érdemes művész, Pham Thanh Ha.

A mozgóképek megőrzésére és tárolására továbbra is a film a legjobb választás. „A filmre rögzítés és az utómunka digitális technológiával történő elvégzése a jelenlegi filmgyártási ipar számára a legoptimálisabb megoldás” – erősítette meg Pham Thanh Ha érdemes művész.

A Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium (MCST) munkacsoportja közvetlen felmérés után megállapította, hogy a filmarchívum állapota súlyosan leromlott, nem felel meg a tárolási előírásoknak, a filmmásolatok pedig nem használhatók, mivel hosszú ideje nem ellenőrizték és nem karbantartották őket.
„A filmraktárban található sérült filmek a cég felelőssége. A cégnek megoldási javaslatot kell tennie, jelentést kell tennie a Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztériumnak, és válaszolnia kell a cég művészeinek, tisztviselőinek és alkalmazottainak kollektívájának” – nyilatkozta a Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium Felügyelőségének képviselője.

(Forrás: tienphong.vn)

További információk