(NADS) - Komposisi keseluruhan frame bergantung pada sudut pandang, dari posisi kamera hingga subjek yang direkam. Keputusan untuk menentukan komposisi dipengaruhi oleh pemilihan sudut pengambilan gambar - metode umum dalam menciptakan gambar dalam fotografi.
" Sudut pengambilan gambarlah yang menentukan posisi elemen komposisi , hubungan mereka , dan pantulannya pada elemen latar belakang " - Duko Lidia Pavlovna - Doktor Seni perempuan, guru fotografi bagi banyak generasi juru kamera Soviet dan juru kamera veteran Vietnam , menulis demikian dalam The Foundations of Photography ( Halaman 17 ) .
Jarak dari posisi kamera pertama-tama memberikan kemungkinan untuk mengubah ukuran gambar, diperbesar dengan posisi kamera dekat dan berkurang dengan bertambahnya jarak dari posisi kamera ke subjek rekaman. Oleh karena itu, pilihan jarak pemotretan tergantung pada ukuran gambar yang ingin ditampilkan oleh fotografer, yaitu ukuran pemandangan. Dengan kamera pada jarak yang ditentukan dan lensa dengan panjang fokus yang telah dipilih sebelumnya, fotografer akan menunjukkan kepada pemirsa bagian dari suatu ruang - lanskap, pemandangan besar kerumunan atau aktivitas di depan kamera, seluruh tubuh karakter atau hanya wajah. Mendekati atau menjauh untuk mengambil gambar adalah tugas yang sangat sederhana bagi fotografer tetapi merupakan tugas yang sangat penting dalam hal gambar dan ide-idenya. Intinya, memilih ukuran pemandangan adalah awal dari pembentukan foto masa depan, dasar awal komposisi.
1. Tinjauan Umum
Diambil dari jarak jauh, "dengan ruang yang cukup luas, menampilkan gambar dalam pandangan umum" (Buku LP Duco, halaman 18). Ukuran panorama sering digunakan untuk memotret lanskap, arsitektur, pabrik, pertanian, demonstrasi, pawai, dan rapat dengan banyak peserta. Panorama masih dapat dilakukan dari jarak dekat dengan lensa panjang fokus pendek bersudut lebar. Selain pandangan keseluruhan dan kesan spasial yang tersampaikan kepada pemirsa, panorama memiliki keterbatasan yaitu pemandangannya kurang jelas dan tidak dapat menyampaikan detail spesifik di dalamnya, yang terkadang sangat penting dan menarik.
Kelemahan panorama terletak pada kekuatan medium shot, close-up, dan close-up. Panorama memberikan pandangan menyeluruh kepada penonton terhadap subjek yang difoto, khususnya keseluruhan karakter atau sekelompok orang. Dalam hal ini, karakter dalam foto dan tindakan mereka terlihat lebih jelas melalui pakaian, benda yang digenggam, serta sikap dan emosi mereka. Ukuran panorama yang sempit ini lebih terbatas dalam ruang karena ukuran karakter dalam bingkai lebih besar akibat jarak pemotretan close-up atau ketika penulis menggunakan lensa panjang fokus untuk mempersempit jarak ke karakter yang jauh dari kamera.
Foto di atas adalah contoh bidikan panorama dengan pandangan mata burung yang menunjukkan skala karakter-karakter kecil dalam ruang yang luas. Bidikan panorama memiliki keunggulan dalam menggambarkan ruang, lingkungan, dan interaksi antara lingkungan dan subjek yang ingin dipotret oleh fotografer. Saat ini, bidikan panorama dengan pandangan mata burung banyak digunakan ketika fotografer melengkapi diri dengan drone sederhana.
2. Adegan tengah:
Jika fotografer memiliki tujuan yang berbeda, perlu menghadirkan orang tertentu dengan kondisi dan nuansanya sendiri, ia membutuhkan ukuran bingkai yang berbeda. Bingkai medium menampilkan pemandangan yang lebih spesifik dengan jarak yang lebih dekat, dengan ukuran gambar orang tersebut dan objek dalam pemandangan tersebut dengan lebih jelas. Semua ini membuat ukuran bingkai ini sangat populer di bidang fotografi potret dan fotografi reportase. Bingkai medium kaya akan informasi, di dalam bingkai tersebut terdapat wajah manusia dengan suasana hati, sikap, postur, dan kondisi karakter...
Latar tengah dapat mencakup sebagian besar bidang gambar seseorang atau sekelompok orang, namun tetap memuat unsur-unsur dasar komposisi seperti latar belakang, unsur-unsur situasi, waktu, dan objek yang terkait dengan karakter.
Dalam foto di atas, sebuah keluarga sedang berjalan di jalanan kota. Sang ayah mengendarai sepeda motor, matanya memperhatikan jalan dan jari telunjuknya selalu menyentuh rem. Anak itu duduk di tengah, memegang erat anjingnya dengan ekspresi sedih ketika harus melepaskannya. Tangan dan tatapan sang ibu seolah ingin menghibur mereka berdua. Latar belakang kota dan pakaian para tokoh dalam foto menunjukkan waktu yang dingin, pakaian yang terbungkus di depan sepeda motor dan ransel di punggung sang istri menunjukkan bahwa keluarga kecil ini mulai meninggalkan kota untuk pulang merayakan Tet. Meskipun ruang bidikan medium tidak banyak, ia memuat banyak informasi. Berkat pilihan jarak pemotretan dan ukuran adegan yang tepat oleh fotografer, penonton merasa seperti berada tepat di sebelah para tokoh, dengan jelas memahami keadaan peristiwa dan fenomena tersebut.
3. Jarak dekat:
Cara lain untuk menyebutnya adalah close-up. Posisi kamera yang lebih dekat dengan subjek, membatasi ruang dan memperbesar ukuran gambar subjek, sehingga menciptakan close-up. Konsep close-up dalam fotografi tampaknya memiliki keunggulan dalam fotografi potret ketika suasana hati dan kepribadian karakter dieksploitasi oleh fotografer pada wajah subjek.
"Close-up selalu membatasi ruang yang sempit, sehingga dalam gambar, kita hanya melihat wajah manusia, sebagian bahu, dan komponen-komponen tersebut. Close-up memungkinkan terciptanya bentuk manusia yang spesifik, memberikan tingkat individualisasi yang maksimal, menunjukkan kekayaan dan keragaman ekspresi wajahnya, dan melalui penampilan ini, mengungkap hakikat batin, psikologi, suasana hati, dan dunia jiwa manusia." - Duko Lidia Pavlovna (Dasar-dasar Komposisi Fotografi, halaman 20). Hal ini dikarenakan ruang close-up yang tidak signifikan telah menghilangkan sebagian besar lingkungan. Namun, situasi-situasi tipikal dari detail-detail tersebut.
"Close-up memungkinkan terciptanya bentuk manusia yang spesifik, memberikan tingkat individualisasi yang maksimal, menunjukkan kekayaan dan keragaman ekspresi wajahnya, dan melalui penampilan ini, mengungkap sifat batin, psikologi, suasana hati, dan dunia jiwa manusia" - Duko Lidia Pavlovna (Dasar-dasar Komposisi Fotografi, hlm. 20). Karena ruang close-up yang tidak signifikan mengecualikan sebagian besar lingkungan. Namun, situasi-situasi tipikal dari detail-detail tersebut.
Kehidupan model, jiwa manusia, sifat penampilannya, postur tubuh, dan gestur adalah hal-hal yang membantu mengekspresikan kata-kata, ekspresi emosi, serta keadaan batin seseorang. Memahami gestur langka secara akurat dan tepat ke dalam komposisi bingkai akan memperkuat ekspresi potret. Arah pandangan karakter yang penuh perhitungan selalu menciptakan ruang di dalam bingkai gambar potret.
Batasan close-up maksimal bisa berupa close-up sempit - close-up makro, terkadang dilebih-lebihkan hingga wajah dan sebagian tubuh tidak utuh. Pada sudut pandang yang lebih dekat dan terbatas dalam bingkai ruang gambar minimum, membidik elemen terpisah dari objek gambar (detail) atau bagian dari keseluruhan gambar di mana penulis ingin menarik perhatian sudut pandang ke sesuatu yang lebih penting. Bidikan ini sering disebut close-up - close-up. Bidikan ini tegas, dilebih-lebihkan untuk mengeksplorasi karakter yang lebih dalam dan lebih kuat, sesuai dengan tujuan fotografer.
Detail atau bagian dari keseluruhan objek dibingkai dengan tujuan menyajikan gambaran keseluruhan kepada pemirsa. Ini adalah bagian dan detail yang spesifik dan khas. Ukuran super close-up dari close-up detail sering digunakan dalam fotografi still life, sebuah genre yang seringkali memiliki bagian-bagian yang terpisah dari ruang interior atau lanskap... Bisa berupa sebuah objek, sekelompok objek yang mencerminkan kehidupan manusia, bagian penting dari arsitektur seperti permukaan jam di menara kuno, kepala naga di atap rumah komunal... Selain itu, ukuran close-up juga berfokus pada detail bagian tubuh manusia, misalnya: mata, tangan, kaki.
Di atas adalah salah satu foto mengharukan tahun 2013 yang dibagikan secara luas di surat kabar elektronik di seluruh dunia . Dalam foto tersebut, tampak tangan sepasang kekasih yang sedang memegang dua cincin kawin, salah satunya terpasang di jari tangan palsu mempelai pria yang cacat. Meskipun kedua orang itu tidak terlihat, pemirsa masih dapat membayangkan wajah mereka yang dipenuhi kebahagiaan.
Kutipan dari karya "Struktur dan ruang bingkai foto" - Penulis Pham Thanh Ha
[iklan_2]
Sumber: https://nhiepanhdoisong.vn/co-canh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html
![[Foto] Pembukaan Kongres Partai Pemerintah ke-1 secara khidmat](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/10/13/1760337945186_ndo_br_img-0787-jpg.webp)
![[Foto] Sekretaris Jenderal To Lam menghadiri pembukaan Kongres Partai Pemerintah ke-1](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/10/13/1760321055249_ndo_br_cover-9284-jpg.webp)
Komentar (0)