Musisi Vinh Bao dan rahasia bermain sitar Vietnam Selatan

Suara jiwa nasional

Terlahir dari keluarga yang memiliki tradisi kecintaan terhadap seni Don Ca Tai Tu, musisi Nguyen Vinh Bao lahir pada tahun 1918 di Desa My Tra, Distrik Cao Lanh, bekas Provinsi Sa Dec (sekarang Dong Thap). Berkat kesempatan mengenal musik sejak dini, pada usia 12 tahun ia sudah menguasai sejumlah alat musik seperti Dan Kim, Dan Co, Dan Gao... Pada tahun 1956, ketika Sekolah Musik dan Drama Nasional Saigon didirikan, ia diundang untuk mengajar Dan Tranh. Pada masa ini, ia mulai mempelajari musik Barat dan piano, sehingga ia memiliki perbandingan yang cukup unik tentang perbedaan antara musik modern dan tradisional.

Nhạc sư Vĩnh Bảo và tuyệt kỹ ngón đờn tranh Nam bộ- Ảnh 1. — Musisi Nguyen Vinh Bao bermain solo pada sitar dan sitar batok kelapa

Menanggapi majalah Bach Khoa (15 Juli 1963), musisi Vinh Bao mengatakan bahwa musik tradisional memiliki keunggulan teknik vibrato, penekanan, dan guratan khusus yang juga dimiliki instrumen Jepang dan Tiongkok, tetapi tidak secanggih itu. Ia berkata: "Kita punya makanan Barat dan Tiongkok, jadi kita bisa menikmatinya untuk bersenang-senang, tetapi pada akhirnya kita akan kembali ke makanan kita sendiri. Musik tradisional adalah suara jiwa nasional selama beberapa generasi, dan telah lama selaras dengan kehidupan batin orang Vietnam. Mereka yang harus tinggal di negeri asing, ketika mendengar melodi lama yang familiar, seperti tafsir atau lagu daerah..., merasa seperti melihat pagar bambu hijau, rumah tercinta yang jauh di sana. Namun, untuk meningkatkan keunggulan tersebut, kita harus mengatasi kelemahan mendasarnya. Yaitu kurangnya metode notasi musik yang jelas dan tepat."

Menurut musisi Nguyen Vinh Bao, sebagian besar guru alat musik tradisional telah mengikuti metode pewarisan keterampilan, di mana siapa pun yang terampil meniru dan rajin berlatih dapat memainkan alat musik tersebut. Namun, ketika mereka mewariskannya kepada murid-murid mereka, alat musiknya sedikit berbeda. Musik tradisional juga tidak seragam. Oleh karena itu, ketika pemain lokal memainkan alat musik tersebut dengan orang-orang dari daerah lain, hasilnya seringkali kurang baik karena mereka tidak "cocok" satu sama lain.

Demikian pula, ketika mengajar musik, setiap orang memiliki cara notasi musiknya sendiri, sehingga sulit dipahami orang lain. Cara notasi pendahulu terlalu primitif, sehingga tidak dapat sepenuhnya mengungkapkan makna musik. Jika menggunakan notasi Barat, musik akan terlalu rumit dan bertele-tele karena not harus diberi tanda khusus pada titik-titik tekanan, vibrasi, ketukan, dll. Kelemahan ketiga adalah kita menggunakan banyak karya musik seperti yang ditinggalkan oleh para pendahulu. Kasus beberapa orang yang berdedikasi seperti Bapak Nguyen Tri Khuong (My Tho) yang menambahkan karya-karya baru seperti Yen tuoc tranh ngon, Phong xuy trich lieu, That tri bi hung , dll. jarang terjadi.

Karena kurangnya kreativitas, memainkan lagu-lagu lama yang sama berulang-ulang menjadi membosankan. Akibatnya, musisi menginginkan sesuatu yang berbeda, sehingga ia "menambahkan garam dan merica" pada lagu-lagu yang ia mainkan sesuai preferensinya, terkadang keluar dari kunci, mendistorsi musik, dan menghilangkan karakter fundamental lagu tersebut.

Dalam sebuah konser, untuk mengatasi kekacauan ini, diperlukan seorang konduktor. Namun, konduktor kita tidak akan seperti konduktor orkestra Barat. Konduktor adalah orang yang berdiri untuk mengaransemen musik bagi setiap instrumen dalam orkestra, memberi instruksi dan memimpin jalannya permainan, mendefinisikan dengan jelas peran setiap instrumen, kapan harus bermain keras, kapan harus bermain lembut, kapan harus "menghilang" dan memberi ruang bagi instrumen lain. Hanya dengan demikianlah nilai musik akan meningkat.

Meningkatkan alat musik tradisional

Musisi Nguyen Vinh Bao menghabiskan 9 tahun mengajar sitar di Konservatorium Musik Nasional Saigon. Setelah bertahun-tahun meneliti, ia menyempurnakan sitar dari 16 senar menjadi 17, 19, dan kemudian 21 senar dengan suara dan teknik yang lebih kaya dan lebih bervariasi daripada sitar tradisional. Dari panjang sitar tradisional yang hanya 1 meter, sitar buatannya memiliki panjang 1,4-1,8 meter, yang disebut "trung tranh" dan "dai tranh". Selain itu, ia menggunakan kiri pawlaunia, sejenis pohon khusus yang digunakan untuk membuat instrumen koto Jepang, untuk membuat permukaan sitar Vietnam.

Nhạc sư Vĩnh Bảo và tuyệt kỹ ngón đờn tranh Nam bộ- Ảnh 2. — Rumah pameran "Nguyen Vinh Bao - Melodi dan kehidupan"

Menurutnya, alat musik tradisional Selatan perlu dipelajari dan disempurnakan agar lebih indah, lebih kompak, dan memiliki suara yang lebih baik. Namun, ia tidak mendukung penggunaan listrik, karena suara alat musik tersebut lebih keras tetapi jiwanya agak berbeda... Sulit untuk menyelaraskan yang lama dan yang baru. Meskipun biola mirip dengan sitar, biola dan sitar masing-masing memiliki keindahannya sendiri. Sifatnya serupa, tetapi biola yang memainkan lagu yang kita dengar tidak sebaik sitar, dan sebaliknya, sitar yang memainkan musik Barat tidak sebaik biola. "Seperti ao dai kita, perempuan Vietnam berjalan dengan gerakan yang anggun dan luwes. Jangan memakai ao dai kita dan berjalan kaku dan semrawut seperti gadis-gadis Eropa dan Amerika, sungguh disayangkan ao dai Vietnam" ( Bach Khoa, 15 Juli 1963).

Di majalah Bach Khoa , penulis The Nhan juga melaporkan: "Pada malam tanggal 14 April 1972, di Institut de Musicologle di Paris, Pusat Penelitian Musik Oriental menyelenggarakan satu-satunya pertunjukan musik tradisional Selatan yang dibawakan oleh musisi Nguyen Vinh Bao dan Profesor Tran Van Khe. Bakat dan keterampilan bermain yang luar biasa dari kedua profesor tersebut cukup untuk menarik lebih dari 500 tamu asing dan warga Vietnam perantauan untuk hadir. Orang-orang Vietnam di Prancis berkesempatan menikmati sitar Profesor Vinh Bao melalui kaset, tetapi tidak pernah berkesempatan untuk melihat langsung orang yang menciptakan sitar yang sendu dan memilukan yang membuat banyak warga Vietnam perantauan menangis."

Pada tahun 2021, musisi Nguyen Vinh Bao meninggal dunia di rumahnya di Cao Lanh, Dong Thap, pada usia 104 tahun. Berkesempatan mengunjungi Gedung Pameran, musisi Nguyen Vinh Bao menyaksikan apresiasi pemerintah setempat terhadap bakatnya. Tempat ini tidak hanya menyimpan foto dan alat musik yang berkaitan dengan karier musik sang musisi, tetapi juga ratusan dokumen, ijazah, penghargaan, kaset video , senar, dan sebagainya... bahkan kursi tempat ia duduk, kacamata, dan kemeja yang dikenakannya pun disimpan dan dilestarikan dengan penuh rasa hormat. ( bersambung )

Sumber: https://thanhnien.vn/nhac-su-vinh-bao-va-tuyet-ky-ngon-don-tranh-nam-bo-185250626194722029.htm