優れた脚本家はどこにいるのでしょうか? （*）：尊重されていない、適切な報酬を受け取っていない

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一方、多くの国では、特別なプロジェクトを通じて名声を築いた脚本家は、給与の増額や、自分のプロジェクトに監督や俳優を提案する権利など、多くの特権を得ています。

副業としての脚本執筆

プロデューサーや映画製作者の多くは、改良されたオペラや文学の作品を翻案したり、古典作品をリメイクしたりする「ベトナム化」という手法を選択することが多い。これらの形式により、彼らは自信を持って少なくとも一度は観客や読者を魅了したプロットを持っています。

「良い脚本を見つけるのは難しいので、私たちは古典的なカイルオン劇をテレビ用に翻案することにしました。これらのカイルオン劇にはすでに良いストーリーがあるのです」とメガGSエンターテインメント＆メディアグループのCEO、ヴー・ティ・ビック・リエン氏は語った。

Biên kịch giỏi đang ở đâu? (*): Chưa được xem trọng, trả thù lao tương xứng - Ảnh 1.

映画「ママを怒らせるな」のワンシーン。脚本家の最近の作品は大衆から多くの賞賛を受けた。（スクリーンショット）

プロデューサーのチュオン・ゴック・アン氏はかつて、送られてきた何百もの脚本のなかに、制作に使えるほど満足のいく脚本を見つけることはめったにないと語ったことがある。チャーリー・グエン監督は、自身が監督であるにもかかわらず、良い脚本家が見つからないため、ファン・ジャー・ニャット・リンなど他の数人の監督も自らの映画の脚本家として働いていると嘆いた。

これを分析すると、韓国や中国の市場では優秀な脚本家がエピソードごとにスター俳優と同等の報酬を受け取ることができるのに対し、ベトナム市場ではテレビドラマの報酬は長い間変わっていないと業界関係者は考えている。ベトナムの脚本家はエピソードごとに500万〜800万ドンを受け取り、業界で多くの実績を持つベテラン脚本家の場合、最高額は約1500万ドンです。

TikTok、YouTube、シットコムなどの脚本を書いている若い脚本家の場合、その価格はテレビシリーズの脚本を書く平均価格よりもはるかに低くなります。現在、大規模プロジェクトの映画出演料の最高額は8億ドンから10億ドンを超えています。ただし、これは脚本チームの共通部分の合計費用であり、脚本家が全額を受け取ることはほとんどなく、プロジェクトの実施時期に応じて、脚本チーム内の他の脚本家またはプロジェクトの共同脚本家の間で分割されます。

「そのため、脚本家一人当たりの報酬は1億～2億ドンに上ります。映画は脚本段階から撮影開始まで長い時間がかかり、プロデューサーが途中で考えを変えたり、脚本家を変更したりすることもあります。こうした理由から、映画脚本家の報酬は分散し、脚本執筆にかかる総費用は以前より増加しているにもかかわらず、各脚本家が実際に受け取る金額はそれほど多くありません」と、脚本家兼監督のケイ・グエン氏は語った。

受け取れる報酬は高くなく、作品への投資期間も長いため、多くの脚本家は、注ぎ込む知性に見合っていないと感じています。特にテレビドラマにおいては、制作費も各局の規定に左右され、景気の変動に関わらず長年この数字は変わっていません。この限られた予算により、民間プロデューサーは脚本執筆の部分も重視し、可能な限り最低価格で交渉したいと考えています。

若い脚本家は、最初は自分の仕事に熱心で情熱的であり、自分の作品がプロデューサーに選ばれて制作されることを期待して、価格を下げることがあります。しかし、いつまでも価格を下げ続けることはできないので、生計を立てるために別の本業を選ばなければなりません。これにより、熱意と情熱が徐々に失われていきます。脚本執筆を本業ではなく副業、趣味にしている人もおり、労力を費やす必要はありません。

敬意の欠如

報酬に関する懸念（脚本家にとって、競争し、イメージを構築し、業績を上げるための大きな動機）に加えて、ベトナムの脚本業界が一般的な傾向の中で目立たないのを妨げている大きな問題は、脚本家が当然受けるに値する尊敬と名誉を受けていないことである。

関係者によると、両者間の報酬協定に従ってドラマの脚本をプロデューサーに引き渡したら終わりだという。脚本家が開会式やキャスティング、映画のプレミア上映や試写会に招待されることはめったにありません。多くの授賞式では脚本家が表彰されることは稀で、ほとんどの場合、映画とその代表者である監督と俳優のみが表彰されます。

「観客が映画を記憶するとき、監督と俳優しか記憶に残らず、映画のアイデアを出しストーリーを書く脚本家は記憶に残りにくいという考え方が生まれている」と脚本家のドン・ホア氏は憤慨した。

脚本家のタン・フオン氏によると、いくつかの映画は賞を受賞したが、脚本家には通知がなく、授賞式にも招待されず、舞台上で作品が表彰されたときも出席していなかったという。そのため、ベトナム市場で脚本家のイメージを構築するのは非常に困難です。なぜなら、業界内のみで互いの業績を知ることができ、業界外や観客には誰も知らないからです。映画では、脚本家に対する尊敬はテレビドラマより高いが、地方の映画に比べればまだ低い。

業界関係者の多くは、財政難により多くの映画制作会社が脚本家チームを維持するのが困難になっていると話す。「他の国の脚本家は、一本の映画を完成させると、1年間の生活費、さらには家族全員を養うのに十分な収入を得ることができます。ベトナムの脚本家は、年間1つのプロジェクトしか制作できず、自分の生活費を賄うのがやっとで、家族を養うのは難しいのです」と脚本家のキム・ゴックさんは心配する。

これは、作品をプロデューサーに持ち込む際に何度も失敗し、多くの若いベトナムの脚本家が自分の技術を磨くための忍耐力を失っている理由の一つでもあり、また、有名な脚本家の中には作品に全力を注ぐ熱意を失っている人もいる。彼らはこれを日々の「生活の糧」となる仕事としか考えておらず、ベトナムの脚本業界で一流の脚本家になるためのイメージを築くことにはもう重点を置いていない。

（つづく）

（*）4月5日付のラオドン新聞を参照

専門家は、映画産業が発展するためには、あらゆる面での継続的な努力と発展が必要だと述べている。脚本作成は重要なステップですが、客観的および主観的な市場要因により遅れをとっています。この状況は、国の脚本業界の発展を促進するために、同期ソリューションですぐに変更する必要があります。

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