ベトナムの舞台に外国人監督が進出：統合への道を開く…

ベトナムの演劇界が現代の観客にアプローチするために再構築し、新たな方向性を模索する中で、ベトナムにおける外国人監督の登場が増えていることはもはや孤立した現象ではなく、徐々に注目すべき傾向を形成しつつある。

小規模なパートナーシップから長期的な戦略まで

Eclipse Stageはここ数日、Cua Studio（ホーチミン市4区18区Truong Dinh Hoi通り1番地）で上演された身体演劇「ストックホルム・ラブ」に多くの観客を魅了しています。英語版とベトナム語版の両方が5月23日から6月15日まで上演されます。90分のこの演劇は、キム（ミー・ミン・アン）とジェイク（ナム・トラン）という二人の登場人物の忘れられない旅に観客を誘います。二人は深く愛し合い、情熱に浸っていますが、同時に嫉妬の痛みに囚われています。

ジョン・アンドリュー・カニントン演出によるミュージカル「ストックホルム・ラブ」に出演する俳優のミーア・ミン・アンとナム・トラン

舞台デザイナーも務めたジョン・アンドリュー・カニントンが演出し、ブライオニー・ラヴェリーの脚本に基づいた「ストックホルム・ラブ」は、伝統的なドラマのようにセリフを使って物語を語らない。その代わりに、情熱的で甘いものから引き裂かれ息苦しいものまで、あらゆる感​​情が身体の動き、光、音楽、そして沈黙を通じて表現されます。

ここ数年、ベトナムの観客は、日本、フランス、シンガポール、オーストリア、イギリスなどの演出家が参加した演劇を継続的に楽しんできました。『ワーニャ』『ヘッダ・ガブラー』『マクベス』から『チュオン・バーの魂、屠殺者の皮』『タム・カム』『トゥルエン・キエウ』まで、古典作品が異文化の視点からリニューアルされ、同時に国内の舞台に活気を与えています。

特に、ゲーテ・インスティテュート、ノルウェー大使館、ベトナムのフランス研究所、ASEA-UNINET組織などの国際文化センターは、国​​境を越えた芸術の架け橋を築く上で重要な役割を果たしてきました。ホーチミン市ではISHCMC校の演劇『おかしな二人』や、それ以前のイギリス人演出家ショーン・マック・ロックリンの作品『ヒューマン・ペイン』などが代表的な例です。

人民芸術家ホン・ヴァンは次のように語った。「外国人演出家はベトナム人アーティストに取って代わるのではなく、私たちに快適な領域から抜け出すよう促してくれる。それは貴重なことだ。彼らは単に舞台を演出するだけでなく、登場人物、舞台空間、そして現代美学に対する新たな考え方を刺激してくれる。」

ホーチミン市演劇劇場のディレクター、人民芸術家ミー・ウエン氏は率直にこう認めた。「私たちが学んだのはプロフェッショナルな思考です。ホーチミン市の劇場には、若いアーティストたちが真にプロフェッショナルな環境に『浸る』ことができるような、このような機会がもっと必要です。」

ユースシアターの功労芸術家であり、海外のチームと共演した演出家でもあるレ・アン・トゥエット氏も、「世界は長い間、演劇のやり方を変えてきましたが、私たちは依然として古いやり方に固執しています。外国人演出家と仕事をすることで、私たちに何が欠けていて何が弱点なのかが分かります。私たちはベトナム演劇の伝統的な特徴と理念を統合しつつも、維持しています」と認めました。

言語、文化、組織的思考からの課題

アーティストたちは、肯定的な影響を認めつつも、実際的な困難についても言及した。演出家で人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は、「新時代の演劇交流は良い兆候だが、それを受け入れるには、ベトナムの芸術家も基礎、特に外国語能力と批判的思考力を身につけなければならない」と語った。

もう一つの問題は、長期的なサポート モデルがないことです。人民芸術家のホン・ヴァン氏は、「持続可能な協力メカニズムの欠如により、多くのプロジェクトが一度きりで終わっています。イベント的なやり方ではなく、国際協力モデルを育成する政策が必要です。ホーチミン市では、現在稼働している5つの民間カイルオン劇場に加え、8つの社会化舞台が、外国の演出家との交流や招聘、そして公演、交流、協力といった形でホーチミン市の舞台の様相を一新するための当局の支援を強く必要としています。」と述べました。

国際プロジェクトの特別な点は、外国人監督がベトナムの舞台に新たな素材を見つけていることです。民俗的価値観、伝統的な表現形式、そしてアジアの観客心理こそが、活用すべき「金鉱」なのです。クリストフ・ティリー監督の演劇「キム・ヴァン・キエウ」がその証拠です。

フランスのアーティストたちがオペラとベトナムの伝統楽器という「言語」で演奏することで、この演劇は国境を越えた芸術作品となり、東西が融合したものとなる。ベトナムの舞台に外国人監督が登場することは、単なる「トレンド」ではなく、わが国の舞台が真に統合軌道に乗りつつあることの兆しである。この成功した公演は、ベトナムのアーティストが国際的な考え方にアクセスする能力を持ち、ベトナムの観客が新たな芸術的実験を受け入れる準備ができていることの明確な証拠です。

残る課題は、こうした会合をいかにして長期的な戦略にし、ベトナムの演劇がそのアイデンティティを維持し、国際的な演劇界で自信を持って肩を並べることができるかということだ。

功労芸術家のレ・ティエン氏は、国際的な演出家たちが新作の実験や古典作品を現代風に復活させる舞台としてベトナムを選んでいるという事実は、国際的な友人たちの目にベトナムの舞台の潜在力を証明するものだと語った。同時に、これは警告でもあります。私たちが積極的に統合しなければ、ベトナムの演劇は世界のゲームから取り残されてしまうでしょう。 「今日のホーチミン市に最も欠けているのは、国際的なパートナーとの長期的なロードマップに基づいた体系的な協力モデルです。公立・私立を問わず、舞台芸術家たちは、外国人監督をより定期的に招聘するための支援体制や政策の強化を強く望んでいます」と、功労芸術家レ・ティエン氏は期待を寄せている。

出典: https://nld.com.vn/dao-dien-ngoai-tren-san-dien-viet-mo-loi-cho-hoi-nhap-v​​a-sang-tao-196250520205315649.htm