若者の演劇実験を支援 - ランソン新聞・ラジオ・テレビ局

観客は「なぜ私たちはここにいるのか」という作品の中で俳優たちの感情の展開を注意深く見守った。（写真：キャラクター提供）

勇敢な始まり

小さなアパートの部屋に4人のパフォーマー一緒に待つ監督。彼らの前には全く新しい、台本のないシナリオが展開された。待っている間、彼らはセリフを読み、私生活について語り合い、一緒にリハーサルをしながら「私たちはなぜここにいるのか？」という疑問に夢中になった。 - キャラクターとしても、そしてあなた自身としても。存在の価値についてのその思慮深い問いは、誰の心のどこかにも常に響き渡っており、それは2025年4月末に発表されたばかりのTan Backstageプロジェクトの舞台作品名でもある。

この作品は、タンロン映画工場の演技クラスのトレーニングの旅からインスピレーションを得て、デュイ・ヴーが脚本と監督を務めました。明確な筋書きも、クライマックスもドラマもなく、この2時間の演劇は俳優たちの終わりのない会話でしかないが、それでも観客を立ち止まらせ、考えさせるには十分である...

2024年半ばから活動を開始する「Tan Behind the Scenes」は、監督のハ・グエン・ロン氏が設立した独立系クリエイティブスペースであるXplusX Studioが開始、主導する非営利プロジェクトです。このプロジェクトは、ハノイのゲーテ・インスティテュートとマンジ・アート・スペースの支援を受けており、若い演劇創作グループが最初の作品で大胆な実験を行うことを奨励することを目的としています。

「Why are we here?」に先立ち、Tan Backstageはプロジェクトのオープニング作品となる「Pillow Man」を発表した。この舞台は、アイルランドの監督兼脚本家マーティン・マクドナーの有名な脚本「ピローマン」に基づき、将来有望な若手ブイ・タック・ポンが監督を務めている。『ピローマン』は、ミニマルでありながら大胆な作風で、尋問室、牢獄、そして処刑場を兼ねた空間を舞台に、検査官と逮捕者の間で繰り広げられる相反する対話を観客に描き出す。それは、道徳と信仰、現実と虚構、想像力と社会的責任の境界線について、心に深く刻まれる問いを喚起する。

「私たちはなぜここにいるのか？」『ピローマン』は自由な発想を提供する新しい劇的作品であると同時に、挑戦的でドラマチックな舞台化でもある。異なるアプローチを経て、2つの作品は、探求したいという欲求と、演劇の革新を探求することに「コミットする」精神で出会います。作品は若手アーティストの新たな視点を反映しているだけでなく、現代の社会問題も反映し、それに応えています。これらは、Tan Backstage が適切なアイデアを選択し、その実現をサポートするための基準でもあります。ハ・グエン・ロン監督によると、これは「若いアーティストたちが時代の流れの中で自分たちの責任を自覚するのを助けると同時に、将来の創造性を刺激する」方法だという。

新しい芸術活動の支援

『タン・ハウ・チュオン』を制作した理由について、ハ・グエン・ロン監督は、独立した演劇実践者として、若い同僚たちの新しい芸術的声を常に聞きたいと思っていると語った。 1990年生まれのディレクターは、専門的な経験から、特にハノイにおける現在の舞台芸術のエコシステムは、依然として主に公的機関に集中していることに気づきました。独立したアーティストが公的機関と協力して作品を制作する機会は多くなく、明確な政策的基盤もないが、実際には両者の連携と調整の必要性は非常に大きい。

一方、演劇は絵画などの極めて個人主義的な芸術とは異なり、時間、人材、物的資源に対する要求が異なり、多様な制作条件を必要とする学際的な科目です。したがって、演劇作品の公演を始めるときの若者にとっての最大の困難は、迷子になったり、誰と一緒に出演すればいいのか分からなくなったりする気持ちになることです。「キャリアの初期段階で練習不足だと、やる気をなくしたり、他の表現方法を探したりしてしまうことがあります。これは本人だけでなく、舞台芸術界、そして観客全体にとっても残念なことです。だからこそ、タン・ハウ・チュオンが始まったのです」とハ・グエン・ロンは語った。

プロの芸術家になるための訓練を受けたハ・グエン・ロンは、絵画への愛のほかに、舞台にも特別な情熱を持っています。彼にとって、それぞれの絵画は一瞬の舞台シーンを捉えたものであり、舞台作品は一定期間にわたって同じテーマで描かれた派生的な絵画のコレクションである。その考え方に基づき、ハ・グエン・ロンとXplusXスタジオは、「Son Hau-Beyond The Mountain」、「Antigone-Am Mu」、「Giac Mo Tao Nghia」など、創造的な躍進を遂げた多くの印象的な舞台作品を上演してきました。

しかし、個別の作品を上演して観客の体験を拡張することを目指したこれまでのアートプロジェクトとは異なり、Tan Backstage は、新世代の舞台アーティストの直接的なスキルの開発に重点を置き、若いアーティストが自信を持って芸術の旅の最初の声を上げることができる十分に開かれた遊び場を作り出しています。

そこで、XplusX Studio は、脚本の完成、ステージング、ステージデザイン、アーティストやクリエイティブコミュニティとの連携など、プロセス全体を通じて直接的な専門的および技術的なサポートを提供します。Manzi Art Space は場所を提供し、ロジスティクス要件をサポートし、パフォーマンスイベントの企画とコミュニケーションを担当します。ゲーテ・インスティトゥートハノイは、パートナー文化教育組織と国際芸術支援基金のネットワークを通じて、開発機会、交流および研修プログラムを紹介し、提供しています。

特に、選ばれたアイデアには、制作費の直接的な支援も行われます。さらに、Tan Backstage では、舞台制作のさまざまな分野の専門家が参加する一連のサテライトワークショップ活動も企画し、若いアーティストの理解を深め、背景知識や視覚的な実践知識を豊かにするのに役立っています。

タンバックステージは、若い独立系クリエイターと劇場、芸術大学、文化研究機関などの他の演劇実践コミュニティとの間に、密接で継続的、明確で前向きなつながりを持つエコシステムの構築を目指し、長期的に発展し、若いアーティストが常に自己表現をし、ベトナムの演劇にとって意義のあるものを創造することに意欲的な場所となることを願っています。

同プロジェクトは近い将来、2025年7月と9月に、女性監督のトー・ディエップと監督のヒュー・トランの処女作2作品を発表し続ける予定だ。新しいバックステージでは、今年支援されなかった企画の抜粋を特集したショーを開催し、アーティストたちが思考と創作プロセスを継続することを奨励し、来年のコラボレーションの可能性を開くことを計画している。

出典: https://baolangson.vn/tiep-suc-cho-nhung-thu-nghiem-san-khau-cua-nguoi-tre-5048200.html