新たに再編されたヨーロッパ映画アカデミー（EFA）は、ポーランド系フランス人女優のジュリエット・ビノシュを会長に指名した。欧州全域の映画関係者を代表するベルリンを拠点とする同団体にとって、これは象徴的な権力を持つ名誉職である。
フランスの映画スター、ジュリエット・ビノシュ
長年にわたりヨーロッパ映画アカデミーの積極的な会員として活躍してきたジュリエット・ビノシュは、この重要な役職に就任する準備が整ったことを表明しました。この役職は、2024年4月末までにヨーロッパ映画アカデミー会員4,600名の過半数の投票により承認されれば、2024年5月1日から正式に就任します。
画期的な映画
ジュリエット・ビノシュ (60) の出世作は、アンドレ・テシネ監督の映画『ランデヴー』でした。女優サンドリーヌ・ボネールがスケジュールの都合で出演を断念しなければならなかったとき、彼女は短期間の「代役」として選ばれた。
『ランデヴー』は1985年のカンヌ国際映画祭でプレミア上映され、監督賞を受賞しました。この映画は大きな話題を呼び、ジュリエット・ビノシュはたちまち映画祭の人気女優となりました。
ジュリエット・ビノシュとトラン・アン・ユン監督
ジュリエット・ビノシュの最初の英語映画は『存在の耐えられない軽さ』で、 1988年に公開されたアメリカ映画で、フィリップ・カウフマンが監督・脚本を務め、チェコスロバキア出身のフランス人作家ミラン・クンデラ（1929年 - 2023年）の同名小説を原作としている。
その年の後半、ジュリエット・ビノシュは、レオス・カラックス監督による、その後長年にわたりセンセーションを巻き起こすことになる物議を醸すフランス映画『ポン・ヌフの恋人たち』（原題： Les Amants du Pont-Neuf）に着手しました。この映画は財政難に見舞われ、一時は頓挫寸前でしたが、3年間の製作期間を経て、3人のプロデューサーによる当初の計画を超える資金援助とフランス政府からの資金援助を得て、ついに完成しました。1991年に公開された『ポン・ヌフの恋人たち』は大成功を収めました。ジュリエット・ビノシュはこの大胆な演技でヨーロッパ映画賞を受賞し、3度目のセザール賞ノミネートも果たしました。
映画『スリーカラーズ：ブルー』のポスター
1993年、ジュリエット・ビノシュはポーランドの映画監督クリストフ・キェシロフスキ監督の『スリー・カラーズ：ブルー』に出演し、批評家から高い評価を受けました。この映画は1993年のヴェネツィア国際映画祭でプレミア上映され、ジュリエット・ビノシュは自身初のセザール賞を受賞し、ゴールデングローブ賞にもノミネートされました。
ジュリエット・ビノシュは次作『イングリッシュ・ペイシェント』 （ 1996年公開）で国際的な映画スターとしての地位を確固たるものにしました。スリランカ生まれのマイケル・オンダーチェの小説を原作とし、イギリスとイタリアの合作映画監督アンソニー・ミンゲラが監督を務めたこの多国籍（アメリカ、イギリス、イタリア）合作映画は、世界的な成功を収めました。アカデミー賞では12部門ノミネートのうち9部門を受賞し、作品賞とジュリエット・ビノシュの助演女優賞も受賞しました。
ジュリエット・ビノシュは2005年、 『カシェ』でミヒャエル・ハネケ監督と再会しました。この映画はたちまち大ヒットし、同年カンヌ映画祭でミヒャエル・ハネケ監督は最優秀監督賞を受賞しました。
2009年6月、ジュリエット・ビノシュはアッバス・キアロスタミ監督作品『コピー・アンド・コピー』で主演を務めました。フランス、イタリア、ベルギー、イランを含む多国間合作で、セリフはフランス語、英語、イタリア語です。2010年のカンヌ国際映画祭でパルムドール部門に正式出品され、ジュリエット・ビノシュは主演女優賞を受賞しました。国際的な批評家から高い評価を得た『コピー・アンド・コピー』は、その年、そしてこの10年間で最も優れた映画の一つとされています。
2010年のカンヌ国際映画祭でのジュリエット・ビノシュの勝利により、彼女は3つの「冠」を獲得した初の女優となり、世界の映画史に正式にその名を刻みました。『スリー・カラーズ：ブルー』でヴェネツィア映画祭主演女優賞、 『イングリッシュ・ペイシェント』でベルリン映画祭主演女優賞、 『サーティファイド・コピー』でカンヌ映画祭主演女優賞です。
キャリアの岐路
ジュリエット・ビノシュは大きな成功を収めているにもかかわらず、今でもキャリアの岐路に立っていると感じる瞬間がある。
たとえば、レオス・カラックス監督の『ポンヌフの恋』をフランスで3年かけて撮影し、1991年に公開した後、ジュリエット・ビノシュはイギリスのピーター・コスミンスキー監督の『嵐が丘』 (1992年)を撮影するためにロンドン(イギリス)に移りました。
イギリスとアメリカの合作映画『嵐が丘』は、1992年の東京国際映画祭で審査員大賞にノミネートされました。しかし、ジュリエット・ビノシュはイギリスのマスコミや一般観客から激しい反発を受けました。同名の古典作品を原作とし、女性作家エミリー・ジェーン・ブロンテ（1818-1848）による唯一の作品であったため、イギリス人はフランス人女優が「純然たるイギリス人」のキャラクターを演じることに対して、あまり快く思わなかったのです。イギリスのマスコミから嘲笑されたこの映画の評価は非常に低く、ジュリエット・ビノシュ自身も「フラングレ訛り」（フランス語を母国語とする人が英語を過剰に使う、英語にフランス語を混ぜた発音）だと揶揄されました。このため、ジュリエット・ビノシュと監督のピーター・コスミンスキーは共にこの映画への「遠ざかり」を試み、ビノシュは映画の宣伝活動やセリフのフランス語への再編集さえ拒否しました。
映画『イングリッシュ・ペイシェント』のジュリエット・ビノシュ（ハナ役）
1996年の『イングリッシュ・ペイシェント』の国際的な成功後、ジュリエット・ビノシュはフランスに戻り、フランス人監督クロード・ベリの『リュシー・オーブラック』に参加しました。これは、第二次世界大戦中のフランス・レジスタンス運動のヒロイン、リュシー・オーブラックを描いたフランスの伝記映画です。
当時のフランス映画界に衝撃を与えた出来事でした。ジュリエット・ビノシュは、脚本の信憑性をめぐってクロード・ベリ監督と意見が合わず、撮影開始から6週間後に映画から降板させられました。ジュリエット・ビノシュはこの出来事を「大きな地震」と表現しました。
ジュリエット・ビノシュは、1990年代に身につけた悲劇的で憂鬱な役柄に陥らないよう、2000年代初頭から精神的に葛藤していました。彼女はかつて、4歳の時に両親が離婚し、見捨てられたことが、大人になってからの彼女の繊細な精神に深く影響を与えたことを認めています。
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