Phung Pham の「キュビズム」アプローチをご覧ください。

元オランダ駐ベトナム副大使のエレン・ベレンズ氏は、アーティスト、フン・ファム氏の2点の絵画にすぐに魅了されました。 「プライド」はベトナム北部の伝統衣装をまとった女性を描いた作品で、 「愛のキス」は4面からなる大型のパネルです。

「作品の大胆さ、情熱、そして独自性に圧倒されました。それはプン・ファムの絵画でした。 『プライド』の時と同じように、貯金を全部使ってこの絵を買うことにしました。これは本当に毎日楽しみたい芸術作品です」と、エレン・ベレンズさんは『キス・オブ・ラブ』を購入した時のことを語りました。

作品「倉庫の庭にて」

エレン・ベレンズがプン・ファムを知らないのも無理はありません。国内外で数々の賞を受賞しているにもかかわらず、プン・ファムはほぼ隠遁生活を送る作家です。創作活動を通して、特にエレンがベトナムにいた頃は、個展を一度も開いたことがありませんでした。実際、91歳になった今になって初めて、プン・ファムは個展を開き、作品集も出版しました。

フォン・ファム氏は、ベトナム美術大学でホアン・チャム、キム・バック、モング・ビック、ドオン・ゴック・カンといった才能あふれるアーティストたちの同級生でした。彼らはチャン・ヴァン・カン、ソウ・ゴック、ルオン・スアン・ニといった素晴らしい教師たちに恵まれていました。しかし、社会主義リアリズム以外の分野で創作活動を行う者は、いつでも学業を中断させられる可能性がある時代であったにもかかわらず、フォン氏はベトナム美術大学の9期生で絵画の勉強を中断しました。彼は定年退職までベトナム・アニメーション・フィルム・スタジオで働きました。

フォン・ファム氏は非常に美しい木版画をいくつか持っています。

美術研究者のブイ・ヌー・フォン氏は、プン・ファムが1970年代から既に非常に美しい木版画を制作していたと考えている。「白と黒という純粋でシンプルな二色だけで、線がメロディーを生み出します。この作品では、線が主役です。線がメロディー、リズム、動き、光、波、そして構図、背景、そして空間に絡み合う装飾的なディテールを生み出しています。線が全てを生み出し、色彩がそれに従います」とフォン氏は評価した。

ブイ・ニュー・フオン氏は、フン・ファム氏の作品における創作プロセス、つまり「キュビズム」のプロセスにも注目しました。フン氏によると、フン・ファム氏の創作プロセスは、彼独自の視覚言語、つまり「近代化」あるいは「キュビズム」とも呼べる手法を一貫して踏襲しており、そのプロセスは2つの段階に分かれています。

初期の1970年代から80年代にかけての彼の作品は、依然としてリアリズムに近く、 「旱魃と闘う」「銀水金米」など、伝統的な民俗美学を踏襲していました。「当時の主流で正統派、そして排他的な芸術スタイルが依然として社会主義リアリズムであったため、それは避けられない心理的傾向でした。しかし、この時期の芸術家は、伝統的な民俗美学とは大きく異なる、現代的なグラフィック言語を用いて、時代を先取りした先見性のある作品を静かに生み出していました」とフオン氏は語りました。

スレッシュ

1986年に改革が始まった第二段階では、国の芸術における創造の自由という全体的な潮流の中で、プン・ファム氏はすでに独自の道を歩んでおり、それを追求し続け、次の段階へと進んでいった…「この時期に、プン・ファム氏は言語と芸術的観点の両方において最も劇的で決定的な変化と変革を起こした」とフオン氏は評価した。

プン・ファムの個展では、彼が作品を通して追求する様々なテーマを見ることができます。それらは写実的な描写から離れ、形態の流動性へと向かっています。四角、円、三角形が密集して配置され、そこから力強いリズムが生まれています。それが、労働と生産を描いた彼の絵画に抗しがたい魅力を与えています。

作品『非嫡出子』

「田植えI 」 「田植えII」「夜植え」といった農作業を描いた作品では、葉の雨合羽は、葉を表す三角形を密に並べた大きな長方形で表現されています。手は大きな櫛のような四角形で描かれ、帽子や脚巻きも雨合羽のようにリズミカルに描かれています。これらは、田植えをする人々の力強く現代的なイメージを醸し出しています。

展覧会には、プン・ファムが伝えたいアイデンティティを描き出そうとする強い意志が込められており、見る者を言葉を失うような作品もいくつかある。 「非嫡出子」は、ベトナム戦争で生まれた混血の黒人少女が母親に沐浴させられている様子を描いた作品だ。彼は、濃い茶色と黒の力強い色彩の塊を用いて、少女の目をぎゅっと閉じた瞳のどこかに、悲しみだけが宿っているように描いている。

作品「稲作」

もう一つの非常に心に響く作品は「Cấy chiêm（田植え）」です。この作品で、Phùng Phẩmは人物の後ろ、つまり臀部からの視点を選びました。丸みを帯びた曲線の美しさの中に、人物の体型が余すところなく捉えられています。大胆な視点と言えるでしょう。

デビューが遅かったにもかかわらず、フォン・ファムの個展は、勇気と現代性、そして慈悲深い視点を持つアーティストの姿を披露することに成功しました。ますます繋がりが強まる世界において、彼の芸術的表現は他に類を見ないもので、人々の心に深く響きます。

ソースリンク: https://thanhnien.vn/xem-phung-pham-lap-the-hoa-185231023212756038.htm