2024년 11월, 세르누스키 박물관에서 열린 'Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam' 전시회 개막식에 참석한 수집가 론 드 폰브룬. 사진: 킴 푸닌
프랑스-베트남계이자 아시아 미술의 유명 수집가인 로안 드 폰트브룬은 2024년 말 베트남으로 돌아와 그 여정에 대해 이야기합니다.
어떻게 예술품을 수집하고 연구하는 여정을 시작하게 되셨나요?
어렸을 때부터 미술과 고대 예술을 좋아했고, 중국 같은 나라의 문화에 관한 책도 읽었습니다. 당시 저희 가족은 촘롱에 살았는데, 베트남을 떠난 마지막 프랑스인이었고, 1979년 강제로 베트남을 떠나야만 했습니다. 아버지는 당시 매우 유명한 외과 의사셨고, 어머니는 마취과 전문 수간호사셨습니다.
베트남을 떠났을 때, 저는 스무 살쯤이었고, 프랑스로 돌아갈 준비를 하는 사람들에게 프랑스어를 가르치며 화가 투 주옌(Tu Duyen)의 그림 두 점과 도이 응오안 콴(Doi Ngoan Quan)의 작은 상아 그림 대여섯 점을 사들일 수 있었습니다. 도이 응오안 콴은 사이공 미술학교에서 교편을 잡았는데, 작은 상아 조각에 먹으로 그림을 그리는 기법으로 유명했습니다. 특히 쌀알에 한자로 시를 새기고 서명과 도장을 찍는 것이 유명했습니다.
프랑스에서 중국어, 일본어, 베트남어를 공부하며 역사적인 문화를 접하게 되었습니다. 문화에 대한 애정이 커질수록 더욱 공부하고 싶어졌습니다. 1991년, 파리 중심부에 있는 미술관과 미술 잡지 '카이에 다르'의 오너인 수집가 이브 시크르 드 퐁브륀과 결혼했습니다. 그는 피카소를 비롯한 유명 예술가들의 작품을 전문으로 다루는 유명 갤러리스트였습니다.
저는 남편과 함께 전 세계를 여행하며 박물관, 경매장, 갤러리, 개인 소장품을 돌며 많은 것을 배웠습니다. 소르본 대학교의 미술 및 고고학 아카데미, 루브르 박물관의 루브르 학교, 미술 대학원 등의 학교에서 학위를 취득하면서 베트남 미술에 대한 연구에 몰두했습니다.
그 후 저는 아시아 미술과 문화 역사가가 되었습니다.
유명 화가 레 포가 그린 '채소 따기' 그림.
더 많은 경험을 하고 더 많이 배우면서 베트남 제품에 더욱 관심을 갖게 되었습니다. 모두가 중국, 일본, 한국 제품에 대해 이야기하는 것을 보았지만, 베트남 제품에 대해서는 아무도 이야기하지 않았습니다. 저는 베트남 제품을 다른 아시아 국가의 골동품이나 유물과 어떻게 구별하는지 알고 싶었습니다.
산책을 하거나, 미술관에 가거나, 벼룩시장에 가거나... 베트남 물건을 발견할 때마다 마치 오랜 친구를 만난 것처럼 기분이 좋아집니다. 당시에는 물건이 싸서 판매자가 그 가치를 잘 몰랐기 때문에 샀습니다. 찻잔이든, 상자든, 도자기든, 저는 그것들을 제 추억으로 여깁니다. 베트남 물건들을 연구하고 이해하고 구별하는 법을 배웁니다.
다행히 당시 남편은 아주 부유했고, 제 열정을 잘 알고 있었기에 저를 후원해 주셨고, 공부도 함께 하셨습니다. 점차 남편은 베트남 미술, 특히 그림에 능숙해지셨습니다. 당시에는 그림보다 골동품이 더 많았습니다. 그 후 베트남 예술가들의 그림을 보고 아름답다고 생각되는 그림들을 샀습니다. 작가 이름은 몰라도 딘민의 그림처럼 아주 저렴했기 때문입니다. 제가 산 그림들은 대부분 프랑스 작품이었습니다.
저는 1990년대에 수집을 시작했는데, 당시 베트남 미술품은 저 외에는 거의 수집할 수 없었습니다. 그래서 무언가를 가진 사람은 누구나 저에게 가져와서 팔곤 했습니다. 저는 고향과 가까운 곳에 있는 것에 대한 애정으로 그것들을 샀습니다. 예를 들어, 르 포의 꽃 유화는 주말에 약 3,000프랑에 경매되었습니다.
남편이 "이 가격에 피카소 판화 한 장 사면 어때?"라고 했던 게 기억납니다. 저는 베트남 화가를 사고 싶다고 대답했습니다. 아무도 그 화가에 대해 잘 모르고, 수집하는 걸 좋아했거든요. 당시에는 유명 베트남 화가들의 그림이 많이 나와서 경매에 나오기도 했지만 아무도 관심을 두지 않았거든요.
그 후 그림, 골동품, 책, 문서 등 온갖 물건을 모았고, 얼마 후에는 더욱 신중하게 골라 아주 아름답고 완벽한 물건만 샀습니다. 집에는 책, 그림, 골동품 등 베트남 관련 물건들을 전시하는 작은 박물관이 있습니다.
제가 직접 찾지도 않았고, 찾아도 찾을 수 없었는데, 어쩌다 보니 제게 온, 아주 매력적인 작품들이 많습니다. 예를 들어 응우옌 판 찬의 작품 '렌 동'이 있습니다. 남편의 친구가 고서를 팔고 싶어 하는 사람의 집으로 남편을 초대했습니다. 아파트에 들어서자 남편은 '렌 동'이라는 그림을 보았습니다. 집주인은 남편이 1931년 식민지 박람회에서 이 그림을 사왔다고 말했습니다. 저는 이 그림을 정말 좋아합니다. 그림이 너무나 친숙해서 1932년 '일러스트레이션' 잡지에 실렸을 정도입니다.
또 다른 기회는 팜 하우의 '선생님과 학생' 그림이었습니다. 실크로 만든 아주 희귀한 작품인데, 친구가 할머니 댁에 걸려 있는 그림을 보고 샀습니다. 저는 팜 하우 화가를 옻칠로만 알고 있었기에, 이 그림은 정말 특별합니다.
한번은 경매에서 또 응옥 반의 아주 아름다운 실크 그림 두 점을 본 적이 있습니다. 남편에게 그 두 그림이 아름답고 희귀하다고 말했는데, 왜냐하면 또 응옥 반은 유화를 자주 그렸기 때문입니다. 남편은 저에게 20만 프랑을 주었는데, 당시로서는 꽤 큰돈이었습니다.
하지만 가격이 너무 비싸서 하나도 살 수 없었어요. 정말 아쉬웠지만, 결국 르 포(Le Pho)의 실크 그림 "채소 따기"를 20만 프랑에 샀어요. (웃음) 자수하는 소녀들을 묘사한 또 응옥 반(To Ngoc Van)의 그림은 살 수 없어서 너무 슬펐어요. 다행히 몇 년 후, 그 그림을 산 갤러리에서 남편 생일 선물로 팔기로 했어요. 그렇게 오랜 세월이 흐른 후, 그 그림이 제게 돌아왔고, 정말 감동했어요.
저는 갤러리스트가 아니라 수집가입니다. 거래는 하지 않으니까요. 제가 작품을 팔 때는 항상 급한 일이 있어서 팔곤 합니다. 예를 들어 남편이 돌아가신 후 가족을 부양할 돈이 필요했던 것처럼요. 하지만 제가 좋아하고 아끼는 작품은 팔지 않습니다.
베트남 문화 유산을 보호하는 방법이라고 생각합니다. 해외에서 베트남 관련 물품을 발견하면 저와 깊은 인연이 있다는 뜻입니다. 예를 들어 프랑스에서는 베트남 관련 물품을 많이 샀고, 런던 크리스티 경매에서 부까오담(Vu Cao Dam)의 그림을 살 기회도 있었고, 미국에서 경매된 호이안 고대 도자기를 구매할 기회도 있었고, 일본에서는 추다우(Chu Dau) 고대 도자기를 발견했습니다. 저에게는 이것이 유산을 보존하는 방법입니다.
언제부터 그 유산을 보존하는 것에 대해 생각하게 되었나요?
수집을 시작했을 때는 마치 길에서 아는 사람을 만난 것 같았습니다. 하지만 조사를 시작하면서 이 유물들이 수세기 동안 제 손에 들어온 중요한 유물이라는 것을 깨달았습니다. 예를 들어, 도자기는 매우 깨지기 쉽지만, 제가 살아온 리 왕조의 유물들도 있습니다. 제 의무는 이 유물들을 보존하고 계속해서 공유하여 제 후손들과 젊은이들이 이 유물들을 계속 보존할 수 있도록 하는 것입니다.
저는 미래 세대를 위해 현재를 지키는 수호자일 뿐입니다. 따라서 배우고 싶어 하는 젊은 수집가들과 기꺼이 함께 나누고 싶습니다.
귀하의 컬렉션은 얼마나 큰가요?
저는 작품 수를 세는 법이 없어요. 골동품도 세지 않고요. 소장품은 여러 번 이사를 했기 때문에 아직 정리하지 못했어요. 가끔 창고에 가서 보기도 하지만, 아직 다 본 건 아니에요. 1979년에 사서 치워둔 상아 조각품처럼, 열어보는 재미가 정말 좋은 작품들이 많은데, 나중에 열어보니 정말 반가웠어요.
제가 무엇을 사야 할지 잘 알기에 제 컬렉션에는 희귀한 물건들이 많습니다. 저는 고대 도자기를 전문으로 하고 있으며, 박물관 고대 도자기 연구팀의 일원입니다. 그러다가 인도차이나 회화와 서적에 관심을 갖게 되었습니다.
저는 전에 본 적 없는 자개로 장식된 나무 쟁반을 가지고 있습니다. 아마도 제가 유일하게 가지고 있는 것일 겁니다. 찐 군주 시대에 만들어진 쟁반인데, 보통 응우옌 왕조 시대의 물건들을 소장하고 있으니까요. 저에게는 그것들이 매우 생소하면서도 매력적입니다. 그래서 사람들이 이 물건들의 소중함을 알 수 있도록 박물관을 만들고 싶습니다.
저는 제 컬렉션 전체를 프랑스에 보관하고 있습니다. 베트남의 기후가 보존에 좋지 않기 때문입니다. 베트남에서 작품들이 보존되는 방식을 보면 너무나 안타깝습니다. 후대 위대한 예술가들이 자신의 컬렉션을 저에게 팔고 싶어 했지만, 제가 직접 가서 보니 모두 손상되어서 하나도 살 수 없었습니다.
많은 사람들이 해외에서 아주 비싼 그림을 사지만, 베트남으로 가져왔을 때 어떻게 보존해야 할지 모릅니다. 어떤 사람들은 오래된 그림을 사서 다시 칠하고 더 어두운 색을 더하고 싶어합니다. 예를 들어, 누군가 레 포의 실크 그림을 사서 색을 더 어둡게 칠해 주겠다고 했습니다. 저는 너무 무서워서 그가 그림을 만지지 못하게 막아야 했습니다.
제 컬렉션을 활용하여 유물을 전시하고 연구자와 학생들이 찾아와 자료를 열람할 수 있는 서점을 겸한 사립 박물관을 만들고 싶습니다. 아직은 그럴 만한 공간이 없습니다.
유명 화가 응우옌 판 찬의 그림 "렌 동"
귀하의 연구는 수집 과정에서 어떤 역할을 합니까?
연구는 매우 중요합니다. 우리는 베트남에 대한 지식뿐만 아니라 전 세계의 문화와 예술에 대한 지식을 넓히는 데에도 집중해야 합니다. 과거 베트남 예술가들은 프랑스에 왔을 때, 곳곳의 박물관을 찾아다녔습니다. 예술가들을 만나 더 넓은 시각을 얻기 위해서였습니다.
베트남 사람들이 미술을 공부할 때 겪는 문제점은 베트남 외의 맥락에 거의 관심을 두지 않는다는 것입니다. 더 넓은 관점을 갖고 다른 나라의 문화와 역사를 아는 것이 중요합니다.
해외에서는 다른 나라에 대한 연구와 학습에 매우 적극적입니다. 전시회는 항상 사람들로 가득 차고, 다른 도시나 지방에서도 많은 사람들이 관람을 위해 찾아옵니다. 이러한 교류는 매우 중요합니다.
베트남 수집가들과 자주 작업하시나요?
예전에는 베트남 미술품 수집가가 흔치 않았습니다. 제가 2000년부터 2014년까지 베트남에 살았을 때 몇몇 오래된 수집가들을 만났습니다. 다시 베트남으로 돌아와 지아딘 미술학교 출신 작가들의 그림을 구입했는데, 당시 베트남에서는 아무도 관심을 두지 않았습니다.
베트남 박물관에도 사이공 미술학교 출신의 1975년 이전 화가들의 작품이 없었기 때문에, 저는 매우 아름답고 저렴한 작품들을 골라서 많은 그림을 구입해 방 전체를 채웠습니다.
뗏(Tet) 연휴 때 자선 활동을 지원하기 위해 응우옌 쭝(Nguyen Trung)이나 레 트리에우 디엔(Le Trieu Dien) 화가의 그림을 사는 등의 기회가 있을 때면 남편과 함께 쇼핑을 갔습니다. 당시에는 레 트리에우 디엔이나 응우옌 쭝이라는 화가를 몰랐지만, 아름다운 것을 보면 바로 샀습니다.
의미 있는 컬렉션을 구축하려면 어떻게 해야 하나요?
저는 제가 아는 것을 숨기지 않습니다. 공유하는 것을 좋아하기 때문입니다. 거의 20년 전, 베트남에서 비행기에서 우연히 저를 만난 한 수집가가 제 미술 컬렉션에 대해 물었습니다. 저는 인도차이나 화가들의 그림이 너무 싸서 아무도 관심을 두지 않아서 구매했다고 말했습니다. 그래서 그는 조금씩 컬렉션을 쌓아 나갔습니다.
수집은 각자의 재정 능력에 따라 다르지만, 우선 자신이 아름답고 마음에 드는 것을 사세요. 그리고 스스로 배우고 조사해야 합니다. 시장이나 다른 사람의 기준에 맞춰 사면 안 됩니다. 천천히 시작하세요. 비싼 물건을 살 때는 꼼꼼하게 조사해야 합니다. 요즘은 가짜 그림이 많으니까요. 모든 것은 먼저 스스로 터득해야 한다고 생각합니다.
베트남 수집가들을 자주 만나지는 못하지만, 베트남처럼 시장이 아직 비교적 초기 단계라 수집이 쉬운 일이 아니기에 스스로 배워야 합니다. 처음에는 잘못된 골동품을 샀습니다. 하지만 잘못된 골동품을 사지 않았다면 실력 향상이나 경험을 쌓을 수 없었을 겁니다.
실수는 항상 시작하고 대가를 치러야 합니다. 베트남 수집가들이 비싼 물건을 사면서 돈을 낭비하는 걸 봤는데, 다 가짜였어요. 아마 그들은 진짜 그림을 보지 못하고 가짜 그림에 더 익숙해져서, 진짜 그림을 보면 가짜라고 말하는 경우가 있는 것 같아요.
기본적으로 평생 배워야 합니다. 누군가 조언을 해준다면 정말 감사하겠습니다. 저는 과학 자라서 모든 것에는 증거가 있어야 하고, 원본 문서를 확인해야 합니다.
베트남의 많은 예술 작품이 위조되는 상황에 대해 어떻게 생각하시나요?
어떻게 해야 할지 모르겠어요. 그냥 구매자들이 직접 봐야 한다고 생각해요. 구매 목적이 무엇이든, 스스로 조사하고 배워야 해요.
가짜 작품은 베트남 미술 의 평판에 좋지 않습니다. 화가 부이 쉬안 파이의 경우처럼요. 매우 유감스러운 일인데, 그의 작품은 동시대 작가들의 작품만큼 수준이 높아야 했지만 가짜가 너무 많아서 팔 수 없었기 때문입니다.
저는 프랑스의 마이 쭝 투, 부 까오 담, 르 포 같은 예술가들의 가족을 알고 있습니다. 그들은 아버지와 아버지의 유산을 매우 예의 바르고 존중합니다. 아버지의 가짜 그림을 보면 절대 가만히 있지 않습니다. 기성 세대를 무시하는 어떤 행위도 예술가의 명성에 큰 타격을 줄 것입니다.
유일한 해결책은 구매자가 위조 그림을 사지 않도록 주의하는 것입니다. 위조 여부를 확인하려면 진품을 직접 봐야 합니다. 재능 있는 예술가가 어린아이처럼 섬세한 서명을 가질 수는 없습니다. 진품 그림에는 영혼이 담겨 감동을 주지만, 위조 그림은 밋밋해 보입니다. 다음으로, 그림의 색상, 서명, 글자, 액자, 앞면과 뒷면을 꼼꼼히 살펴봐야 합니다. 즉, 주의 깊게 살펴보면 잘못된 그림을 살 가능성은 매우 낮습니다.
현재 수집 환경의 긍정적인 점은 많은 젊은 수집가들이 참여하기 시작했다는 것입니다. 그들은 진정한 수집가입니다. 돈은 부족하지만 수집을 좋아하기 때문에 꾸준히 연구하고 스스로 발전해 나갑니다.
당신은 사회에서 예술의 역할에 대해 어떻게 생각하시나요?
저에게 예술은 매우 중요한 역할을 합니다. 열정이 있어야 하고, 예술은 삶을 더 아름답게 만들고 사람들을 하나로 모으는 데 도움을 줍니다. 예술은 세상의 공통 언어입니다. 예술은 무한합니다. 예술은 우리가 하루 종일 일하고 돈을 버는 데 그치지 않고 아름다움을 추구하게 합니다.
1991년, 로앙 드 퐁브륀은 세계 최대 규모의 아시아 미술관 중 하나인 기메 국립 박물관에서 동남아시아 유물 큐레이터로 임명되었습니다. 이 과정을 통해 블루스 드 후에 도자기, 직물, 목재, 석재, 금속 제품, 조각상, 종교 용품 등 이 박물관에 소장된 수많은 귀중하고 중요한 베트남 미술 유물들의 역사를 완성하는 데 기여했습니다.
그녀는 파리 자연사 박물관, 세브르 국립 도자기 박물관, 리모주 박물관, 벨기에 왕립 미술사 박물관 등 프랑스와 유럽의 많은 박물관의 고문을 맡고 있습니다. 그녀는 베트남 미술과 예술이 유럽에 더 널리 알려지도록 하는 데 중요한 역할을 했으며, 베트남 미술에 대한 많은 귀중한 문서와 연구 작품의 저자입니다.
2002년 그녀가 기획한 전시는 "베트남: 과거에서 현재까지의 예술과 문화(Le Vietnam: art et culture, du passé au présent)"라는 제목으로 벨기에에서 개최되었으며, 베트남과 유럽 전역에서 수집된 450점의 유물을 전시했습니다. 이 전시는 베트남의 13개 박물관에서 수백 점의 귀중한 유물을 차용하여 베트남 문화유산법 제정에 기여했습니다.
+ 2012년 그녀는 세르누쉬 박물관에서 열린 전시회 "홍강에서 메콩까지 - 베트남의 비전(Du Fleuve Rouge au Mékong - Visions du Vietnam)"의 객원 큐레이터로 참여했습니다. 이 전시회는 인도차이나 미술의 발전 역사를 포괄적으로 보여주는 최초의 대규모 전시회였습니다.
+ 2014년, 그녀는 프랑스 해외 아카데미에서 교육, 문학, 고고학, 미술 분야의 특파원 회원으로 임명되었습니다. 이전에는 카이딘 국왕, 문화계 인사 팜꾸인, 응우옌티엔랑 등이 특파원으로 활동했습니다.
출처: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm
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