Pemuzik Vinh Bao dan rahsia permainan citer Vietnam Selatan

Suara jiwa kebangsaan

Dilahirkan dalam keluarga dengan tradisi mencintai seni Don Ca Tai Tu, pemuzik Nguyen Vinh Bao dilahirkan pada tahun 1918 di kampung My Tra, daerah Cao Lanh, bekas wilayah Sa Dec (kini Dong Thap). Berkat peluang untuk didedahkan dengan muzik agak awal, pada usia 12 tahun dia sudah boleh menggunakan beberapa alat muzik seperti Dan Kim, Dan Co, Dan Gao... Pada tahun 1956, apabila Sekolah Kebangsaan Muzik dan Drama Saigon ditubuhkan, dia telah dijemput untuk mengajar Dan Tranh. Pada masa ini, dia mula belajar muzik Barat dan belajar piano, jadi dia mempunyai perbandingan yang agak unik tentang perbezaan antara muzik moden dan tradisional.

Nhạc sư Vĩnh Bảo và tuyệt kỹ ngón đờn tranh Nam bộ- Ảnh 1. — Pemuzik Nguyen Vinh Bao bermain secara solo pada citer dan citer tempurung kelapa

Menjawab majalah Bach Khoa (15 Julai 1963), pemuzik Vinh Bao berkata bahawa muzik tradisional mempunyai kelebihan teknik vibrato, tekanan, dan pukulan khas yang juga ada pada instrumen Jepun dan Cina, tetapi tidak begitu canggih. Beliau berkata: "Kami mempunyai makanan Barat dan Cina, jadi kami boleh menikmatinya untuk keseronokan, tetapi akhirnya kami akan kembali kepada makanan kami sendiri. Muzik tradisional adalah suara jiwa kebangsaan untuk beberapa generasi, ia telah lama selaras dengan kehidupan dalaman orang Vietnam. Mereka yang terpaksa tinggal di tanah asing, apabila mereka mendengar melodi lama yang biasa, seperti ulasan atau lagu rakyat, buluh yang jauh..., berasa seperti mereka melihat lagu rakyat, buluh yang jauh. untuk mempromosikan kelebihan, kita mesti mengatasi kelemahan asas iaitu kekurangan kaedah nota muzik yang jelas dan betul.

Menurut ahli muzik Nguyen Vinh Bao, kebanyakan guru alat muzik tradisional telah mengikut kaedah penyampaian kemahiran, sesiapa yang mahir meniru dan rajin berlatih boleh memainkan alat tersebut. Kemudian apabila orang-orang ini menyampaikannya kepada murid-murid mereka, instrumen itu sedikit berbeza. Muzik tradisional juga tidak bersatu. Oleh itu, apabila pemain tempatan bermain alat itu dengan orang dari wilayah lain, ia selalunya kurang bagus kerana mereka tidak "match" antara satu sama lain.

Begitu juga ketika mengajar muzik, setiap orang mempunyai cara tersendiri untuk mencatat muzik, sehingga orang lain sukar untuk memahaminya. Cara notasi pendahulu adalah terlalu primitif, jadi ia tidak dapat menyatakan sepenuhnya maksud muzik. Jika menggunakan notasi Barat, muzik akan menjadi terlalu rumit dan rumit kerana nota mesti mempunyai tanda khas di tempat tekanan, getaran, mematuk, dan lain-lain. Kelemahan ketiga ialah kita menggunakan seberapa banyak keping muzik seperti yang ditinggalkan oleh orang dahulu kala. Kes beberapa orang yang berdedikasi seperti Encik Nguyen Tri Khuong (My Tho) yang menambah kepingan baharu seperti Yen tuoc tranh ngon, Phong xuy trich lieu, That tri bi hung , dsb. jarang berlaku.

Kerana kekurangan kreativiti, menggunakan lagu lama yang sama berulang kali menjadi membosankan. Akibatnya, pemuzik itu mahukan sesuatu yang berbeza, jadi dia "menambah garam dan lada sulah" pada lagu-lagu yang dimainkannya mengikut keutamaannya, kadang-kadang di luar kekunci, memutarbelitkan muzik, dan kehilangan watak asas lagu itu.

Dalam konsert, untuk mengehadkan kekacauan ini, mesti ada konduktor. Tetapi konduktor kita tidak akan menjadi seperti konduktor orkestra Barat. Itulah orang yang berdiri untuk mengatur muzik untuk setiap alat dalam orkestra, mengarahkan dan memimpin cara bermain, menentukan dengan jelas peranan setiap instrumen, di mana untuk bermain dengan kuat, di mana untuk bermain dengan lembut, bila untuk "hilang" untuk memberi laluan kepada instrumen lain. Barulah nilai muzik itu akan meningkat.

Memperbaiki alat muzik tradisional

Pemuzik Nguyen Vinh Bao menghabiskan 9 tahun mengajar citer di Konservatori Muzik Kebangsaan Saigon. Selepas bertahun-tahun penyelidikan, beliau menambah baik citer daripada 16 rentetan kepada 17, 19 dan kemudian 21 rentetan dengan bunyi dan teknik yang lebih kaya dan pelbagai daripada citer tradisional. Dari 1 meter panjang citer tradisional, citer yang dibuatnya adalah 1.4 - 1.8 meter panjang, dipanggil "trung tranh" dan "dai tranh". Selain itu, dia menggunakan kiri pawlaunia, sejenis pokok khas yang digunakan untuk membuat alat koto Jepun, untuk membuat permukaan citer Vietnam.

Nhạc sư Vĩnh Bảo và tuyệt kỹ ngón đờn tranh Nam bộ- Ảnh 2. — Rumah pameran "Nguyen Vinh Bao - Melodi dan kehidupan"

Menurutnya, alat muzik muzik tradisional Selatan perlu dikaji dan ditambah baik untuk menjadikannya lebih cantik, padat dan mempunyai bunyi yang lebih baik. Tetapi dia tidak menyokong penggunaan elektrik, kerana bunyi alat itu lebih kuat tetapi jiwanya agak berbeza... Sukar untuk mengharmonikan yang lama dan yang baru. Walaupun biola sama dengan citer, biola dan citer masing-masing mempunyai keindahan yang tersendiri. Sifat mereka serupa, tetapi biola memainkan lagu yang kita dengar tidaklah sehebat citer, begitu juga sebaliknya, citer yang memainkan muzik Barat tidaklah sehebat biola. "Ia seperti ao dai kami, wanita Vietnam berjalan dengan pergerakan yang anggun dan lembut. Jangan memakai ao dai kami dan berjalan dengan kaku dan berborak seperti gadis-gadis Eropah dan Amerika, sayangnya ao dai Vietnam" ( Bach Khoa, 15 Julai 1963).

Juga dalam majalah Bach Khoa , pengarang The Nhan melaporkan: "Pada petang 14 April 1972, di Institut de Musicologle di Paris, Pusat Penyelidikan Muzik Oriental menganjurkan satu-satunya persembahan muzik tradisional Selatan yang dipersembahkan oleh pemuzik Nguyen Vinh Bao dan Profesor Tran Van Khe. Bakat dan kemahiran bermain yang luar biasa kedua-dua profesor itu sudah cukup untuk menarik perhatian lebih daripada 500 tetamu asing Vietnam. untuk menikmati citer Profesor Vinh Bao melalui pita, tetapi tidak pernah berpeluang melihat dengan mata kepala mereka sendiri orang yang mencipta citer yang menyedihkan dan menyedihkan yang membuat ramai orang Vietnam di luar negara menangis."

Pada 2021, pemuzik Nguyen Vinh Bao meninggal dunia di rumahnya di Cao Lanh, Dong Thap, pada usia 104 tahun. Berpeluang melawat Rumah Pameran, pemuzik Nguyen Vinh Bao melihat penghargaan kerajaan tempatan terhadap bakat. Tempat ini bukan sahaja mengekalkan imej dan alat muzik yang berkaitan dengan kerjaya muzik pemuzik, malah ratusan dokumen, diploma, anugerah, pita video , kaset, tali... malah kerusi yang dibaringkannya, cermin mata, baju yang dipakainya juga disimpan dan dipelihara dengan penuh hormat. ( bersambung )

Sumber: https://thanhnien.vn/nhac-su-vinh-bao-va-tuyet-ky-ngon-don-tranh-nam-bo-185250626194722029.htm