Regissør Tran Anh Hung: Den som vekker publikums sanser

[annonse_1]

Hver film av regissør Tran Anh Hung er vakker og poetisk på grunn av estetikken, omhyggeligheten og perfeksjonismen i hver ramme. I Muon vi nhan gian (engelsk navn: The Pot-au-Feu) – verket som hjalp ham med å vinne prisen for beste regissør på filmfestivalen i Cannes i 2023 – kan publikum «lukte, berøre og smake» på hver eneste levende scene på skjermen.

1. Mat har alltid en spesiell plass i filmene til regissør Tran Anh Hung. Publikum må huske, da de lagde Duften av grønn papaya (1993), bare én scene der den avdøde kunstneren Anh Hoa wokket grønnsaker – en enkel, rustikk rett som virket enkel og lett å lage, men som overrasket mange. Det viste seg at dette var standardmåten å wokke grønnsaker på ...

Og i Muon Vi Nhan Gian er mat ikke bare en bakgrunn. Det er sjelen, tråden som forbinder kjærlighetshistorien mellom mennesker med grenseløs kjærlighet til mat, i harmoni fra tanker, ord til handlinger.

I samtalen uttrykte regissør Tran Anh Hung: «Den første utfordringen er hvordan man skaper en balanse mellom kjærlighetshistorien og matlaging. Normalt sett, når folk lager filmer om mat, starter de med matlaging, og gradvis blir historien viktigere og viktigere, slik at scenene om matlaging blir oversett. Jeg vil at det skal oppnås balanse, og det er virkelig en stor utfordring.» Han satte seg også et mål: «Scenene må være så gode at når folk ønsker å lage filmer om matlaging i fremtiden, vil det bli veldig vanskelig for dem å overgå denne filmen. Jeg sa til meg selv og håpet på et slikt resultat.»

Regissør Tran Anh Hung på settet til *Muon Vi Nhan Gian* . Foto: Produsent

Maten i Muon Vi Nhan Gian er spredt fra begynnelsen til slutten av filmen. Før publikum får tid til å spise eller hvile, blir de bombardert med scener med deilige retter og en reise av raffinement og strenghet i tilberedning og spisemetoder ... ulikt noen andre. Som scenen der hovedpersonen Dodin (spilt av Benoit Magimel) og vennegjengen hans spiser en fugl, lurer mange på hvorfor de må dekke hodene sine med servietter. Ifølge forklaringen er det en spesiell skikk i sørvest-Frankrike. Etter at fuglen er stekt, må hodet dekkes med en serviett for å forhindre at aromaen slipper ut. Under servietten holder gjestene fuglen, plasserer den på kinnene til de tåler varmen og begynner å spise. Fordi hele fuglen vil bli puttet i munnen deres, kan fettet renne ut, noe som gjør måten å spise på stygg, så de vil dekke den til. Denne måten å spise på, både skjult og skjult, vil tillate gjestene å nyte essensen fullt ut. Eller scenen der Dodin lager kyllinggryte til Eugénie (Juliette Binoche). For å få et tilfredsstillende kyllingbryst må han bruke to andre kyllinger på å lage kraft. Den siste scenen i filmen, den franske oksegryten, krever 40 kg kjøtt. Hver scene som den gjøres mange ganger ... Det viser innsatsen, hver rett er som en oppdagelsesreise full av overraskelser. Fordi det er så deilig, klarte ikke skuespillerne engang ... å kneppe skjortene sine etter innspillingen på grunn av vektøkning.

I *Muon Vi Nhan Gian* bruker regissør Tran Anh Hung mange lange opptak for å gjenskape den deilige, poetiske atmosfæren på kjøkkenet. For eksempel er den første scenen, som varer i omtrent 15 minutter, en kombinasjon av tre slike lange opptak. Matlagingsscenene må forberedes nøye på forhånd fordi de er svært kompliserte når det gjelder teknikk.

«I samme opptak krever det presisjon å bevege seg fra én rett til en annen, slik at alt blir tilberedt i det øyeblikket du bringer det til bordet. Karakterene må også oppnå perfeksjon i bevegelsene i scenen, kroppsspråk, eleganse, hånd-fot-koordinasjon, bestemme hvor de skal plassere kniven, skjeen der ... for ikke å miste rytmen. Vanskelig, men interessant», analyserte regissør Tran Anh Hung. Interessant nok, selv om filmen er full av fransk mat, gjenkjenner publikum fortsatt veldig vietnamesiske detaljer. Som scenen der hushjelpen bruker en øse til å hente vann fra brønnen for hånd, og heller det i vasken for å vaske hver grønnsak, veldig kjent og nært.

2. Regissør Tran Anh Hung sa at det tok ham 7 år fra den første ideen til han var ferdig med Muon Vi Nhan Gian. «Det var for lenge. Jeg liker det ikke, men jeg kan ikke unngå det», delte han.

Da regissør Tran Anh Hung ble spurt, med utallige prestisjefylte priser i hendene, om det ikke er «enklere» i det hele tatt å be om penger, sa han åpenhjertig: «Det er ikke lett å få finansiering fordi det blir vanskeligere og vanskeligere.» Han avslørte at det i Frankrike finnes et veldig tydelig system som alle produsenter må gjennomgå. De bruker ikke penger, men må søke finansiering fra store filmstudioer. Hvis de blir avvist, vil de fortsette med små filmstudioer. De vil også gå til internasjonale filmsalgsagenter, anslå hvor mye penger de trenger og gi distribusjonsrettigheter til partnerne sine. Han forklarte videre: «Det er ikke jobben min. Men produsentene trenger fortsatt at jeg møter disse menneskene for å overbevise dem hvis de har spørsmål om manuset eller hvordan de skal lage filmen.» Ifølge ham er det fortsatt bra for en filmskaper med en pris, de kan fortsatt lage filmer, men det vil ikke bli gjort regelmessig. Selv om de får finansiering, er beløpet de mottar mindre. «Du må gjøre det og akseptere det,» delte han.

Regissør Tran Anh Hung setter kommersielle og kunstneriske verdier på vektskålen og innrømmer at han ikke har forandret seg. Han er humoristisk og tenker alltid at filmen hans vil bli en hit, men så mislykkes han. Han er imidlertid glad fordi den er suksessfull nok til å lage den neste filmen. Frem til nå, etter mer enn to uker med utgivelse, har Muon Vi Nhan Gian tjent ganske beskjedne inntekter, litt over 2,4 milliarder VND. Ifølge statistikk fra Box Office Mojo har filmen en global omsetning på nesten 7,3 millioner USD. I løpet av karrieren hans, målt i billettinntekter, er den mest suksessrike Norwegian Wood (2010) med en omsetning på over 19 millioner USD.

«Mange kjente regissører som Steven Spielberg kan lage filmer som både er populære og av høy filmatisk kvalitet. De har sitt eget talent, og de fanger publikums forventninger. Det er det vi trenger å se, forstå det spesialiserte språket i film for å utnytte det i å lage kommersielle filmer. Det er også mulig at fordi jeg ikke bryr meg så mye, kan jeg ikke lage populære filmer. Jeg bryr meg vanligvis bare om hva jeg synes er riktig for filmene mine. For meg er hver film som en gave, ikke for å generere inntekter», sa regissør Tran Anh Hung.

Etter Muon Vi Nhan Gian planlegger regissør Tran Anh Hung å lage en film om Buddha. I tillegg samarbeider han med manusforfatter Nguyen Khac Ngan Vi for å lage en historie med kun kvinner og hverdagssituasjoner. «Det tok meg ni måneder etter filmfestivalen i Cannes å promotere filmen, med 59 flyreiser overalt. Min kone, Yen Khe, sa at jeg måtte skynde meg. Jeg tror min beste rytme er én film hvert andre år, det er nok tid til å opprettholde helse og kreativitet», delte regissør Tran Anh Hung.

VAN TUAN

[annonse_2]
Kilde