Forfatter Nguyen Ngoc Tu: Jobben min er å skrive, alt annet avhenger av skjebnen.

Fra novellesamlingen Drifting (2023) til essaysamlingen Calling the Horizon som nylig ble utgitt til leserne, ser det ut til at drifting og den konstante bevegelsen er i ferd med å bli de primære bekymringene i den litterære karrieren til forfatteren Nguyen Ngoc Tu.

Hallo, forfatter Nguyen Ngoc Tu. Hva betyr drift for deg?

Åh, jeg tror at driften har vært med meg hele tiden, fra mine første verk og frem til nå! Det er bare det at noen ganger er den lett, noen ganger er den tykk, noen ganger er den tynn, noen ganger er den fremtredende. Hvis jeg siden fødselen har vært i bevegelse mot døden, vil jeg nå «se» den, gripe den. Dette emnet er bredt – beviset er at med min begrensede evne har jeg skrevet i evigheter og fortsatt ikke blitt ferdig – for eksempel, mens vi snakker slik, driver vi også!

Driftens natur og horisontens kall er svært unnvikende, nesten metafysiske ting. Hvorfor valgte du å forfølge et så utfordrende og vanskelig emne?

For en forfatter, hvis du virkelig vil sette pennen i arbeid, er ingen temaer for vanskelige (ler). Når det er vanskelig, innser jeg mine begrensninger, men tvert imot ser jeg også hvor mye jeg kan utvide og utvide! Men hvis du bor i hjembyen min, vil du se at alt som skjer her stort sett skjer på overflaten. Mennesker, elver, vær, fisk, planter ... alt er lett å forstå, hvis du følger med ...

Drivingen både på overflaten og i det indre, som du nevnte ovenfor, er livets bevegelseslov. Hvis det er loven, burde folk føle seg komfortable med det valget. Men hvorfor er invitasjonene til å bringe unge mennesker til byen, til å bringe gamle mennesker tilbake til hjembyene sine ... i Horisontens kall så ensomme?

Jeg tror det er fordi vi ofte ikke vet nok, ikke vet hvordan vi skal bli tilfredse, ikke vet hvordan vi skal være fornøyde med det vi har. Jeg dømmer ikke bra/dårlig ut fra å alltid føle at noe mangler. Men jeg ser muligheten som en forfatter har i det, hvis menneskelig sult er uendelig, er det ufyllbart. Det tomrommet er der jeg kan pløye.

Lange køer av lesere venter på at forfatteren Nguyen Ngoc Tu skal signere autografer i april i Ho Chi Minh-byen - FOTO: PHUONG NAM

Du nevnte nettopp ordet «pløying». Kallet til horisonten er som det varme landet du pløyer, fordi det viser din spesielle interesse for samfunnet, fra klimaendringer, endringer i befolkningsstrukturen til rask, kald livsstil på sosiale nettverk... Med din hemmelighetsfullhet tror folk ofte at Nguyen Ngoc Tu bare lever sitt eget liv. Men det viser seg at du også er interessert i aktuelle hendelser?

Jeg er også en normal person, som lever rett på denne jorden, ikke i skyene! Om morgenen, når jeg går til markedet og møter kvinnene som selger fisk og grønnsaker, tar jeg også med meg mye informasjon. Landsbyens, familiens og slektningenes virkelighet puster også sitt varme pust på meg, uansett hvor langt jeg trekker meg tilbake. Men tross alt, hvis jeg har en rik fantasi og evnen til å føle empati, er det ikke nødvendig å "kaste hele greia" inn i livets flyt. Bare stående på stranden kan jeg også observere og gripe dens form, farge og smak ...

Du nevnte nettopp hjemlandet ditt. Det virker som om folk, ut fra elvedeltaet og den realistiske skrivestilen i begynnelsen, ser at du snakker mer om universelle problemstillinger med en nyere, mer eksperimentell skrivestil?

Når jeg skriver, sikter jeg egentlig ikke mot noen region, område eller kontinent. Jeg prøver bare å gjøre én ting bra: «I det minste er det noe nytt.» Jeg er selv målet. Se på meg selv for å trå over min egen skygge. Hvis jeg ikke kan gjøre noe med skrivestilen som er som mitt eget kjøtt og blod, så er det i det minste noe søkende og friskt i fortellerteknikken!

Du sa at du bare prøvde å gjøre én ting bra: «I det minste er det noe nytt.» Dette «nye» kan beskrives ved at i Troi plasseres karakterene i spesielle situasjoner, har spesiell atferd og er sterkt fiktive. Samtidig er Horisontens kall veldig ekte, veldig ekte. Skiller du to separate veier: romaner og noveller vil være for kunst; og essays vil være for menneskeheten?

Å si det er for teoretisk. Jeg har ikke engang tenkt på hva jeg «liker» ennå. Men som du, eller mange lesere, tydelig kan se, er bøkene mine delt inn i to distinkte linjer: Jeg skriver for å tjene penger, og jeg skriver for meg selv, for de tingene jeg liker. De tingene jeg liker er for vage, noen ganger tåler ikke leserne det!

Hva er skrivevanene dine med disse to sjangrene? Det virker som det er en sammenveving av disse to sjangrene når det gjelder utgivelsestid. Støtter de hverandre i skriveprosessen?

«Min favorittperson» trøstet meg etter å ha skrevet for … penger (ler). Men det betyr ikke at jeg ikke verdsetter de tingene jeg skriver for å tjene til livets opphold. Jeg er faktisk takknemlig for dem. Ærlig talt, leserne elsker meg og føler med meg takket være disse verkene. Det er bare det at noen ganger er skriving så vanskelig at jeg skulle ønske jeg alltid kunne skrive i min egen private glede.

Nguyen Ngoc Tus nyeste verk - FOTO: Publishing House

Folk sier ofte at forfattere trenger inspirasjon for å skrive gode bøker. Når du begynner å jobbe med prosjekter for å «tjene til livets opphold», føler du deg noen gang motløs fordi det ikke er det du «vil skrive»?

Det er ikke det at jeg kjeder meg, eller at jeg ikke vil skrive. Egentlig, hvis jeg ikke ville, ville jeg ikke skrevet et ord. Å skrive for å leve har sine gleder. «Jeg liker det» er en måte å si det på, som å være fri til å skrive uten å måtte bekymre meg for ting utenfor meg selv, uten engang å bry meg om den såkalte sjangeren. Ærlig talt, for meg er ikke sjangeren like viktig som hvordan jeg skriver.

Det finnes mange forfattere i verden som setter svært høye standarder for verkene sine. De aksepterer ikke utgivelsen av undermålsverk. Mens du ikke nøler med å dele ditt kreative liv i to halvdeler av en ganske ... pragmatisk grunn. Har du noen gang bekymret deg for en litterær arv som mangler enhet?

Spørsmålet er hva som regnes som «standard»? Jeg tror ikke jeg skriver noe under standard, i hvert fall ikke standard fra min side. Det jeg bryr meg om er skrivingens tilstand, mellom frihet eller begrensning, kompromiss eller ikke. Jeg tror det er for tidlig å snakke om litterær arv. Jeg har ikke sluttet å skrive ennå! Og viktigst av alt, det er vanskelig å vite hva som vil overleve, bli værende etter tidens tann.

Oversatte verk av Nguyen Ngoc Tu - FOTO: TRE FORLAG

Som du sa: «Se på deg selv for å trå over din egen skygge», dette viser at du er en rasjonell forfatter. Gjør fornuften noen gang motstand mot følelser i skriveprosessen din?

Skriving er et fornuftarbeid, for meg er det det! Jeg tror også at ekte litterære arbeidere ikke har den såkalte følelsen. Ideer kan komme frem, men for å uttrykke dem med ord, er det en hel prosess med arrangement før og etter.

Er dette grunnen til at essayene dine er så merkelige fordi de ikke bare er forfatterens subjektive følelser, men også har en handling, og kan stå alene som en novelle?

Det er fordi jeg også ønsker å finne en måte å gjøre essayene mine nye på! Men dette er en sjanger som er veldig vanskelig å innovere fordi den holder seg for tett til virkelighetens «belte» og forfatterens tankesett. Jeg føler meg trang når jeg skriver en sjanger som krever at jeg stadig eksponerer følelsene mine, i stedet for bare kaldt å beskrive livets problemer. Da jeg skrev manuskriptet til Horisontens kall , tenkte jeg at kanskje dette ville bli min siste essaybok, når jeg ikke hadde tenkt på noen annen skrivestil ...

Noen fremragende verk av Nguyen Ngoc Tu - FOTO: TRE PUBLISHING HOUSE

Er det også grunnen til at du ikke har returnert til romanfeltet på lenge etter Landets krønike ?

Jeg har ikke funnet en idé som er lang nok til å vare hele veien – dette er den viktigste grunnen. Tid er også et problem. Ikke bare tiden til å skrive, men også tiden til å ruge og vente. Det må være nok til å gi næring til noe mer komplekst, flerdimensjonalt, mer lineært. Og usikkerhet også, for som å plante et frukttre, vil det å vanne det i mange år ikke nødvendigvis produsere de blomstene du ønsker. Å skrive en roman er for meg en prosess med å vandre i tåken, alt er først klart når arbeidet er ferdig.

Når man leser dine nyere verker, kan man se at du har opplevd mye litterær kvintessens, fra Olga Tokarczuk, Wu Ming-yi til Gabriel García Márquez, WGSebald ... og mange flere. Hva har du lært av disse store forfatterne?

Det viktigste er fortellerteknikk. Skrivestil er også viktig. Egentlig leser jeg mye, men det er også mange «store navn» som jeg bare beundrer, men ikke kan bruke i skrivingen. Verden er så stor, men ikke alt er for meg. Men det viktigste er inspirasjon, gode bøker som gir meg lyst til å jobbe, sitte ved skrivebordet for å skrive.

I fjor ble «Chronicles of the Country» oversatt til engelsk og vant en oversettelsespris. Før det ble boken din også oversatt til fransk, tysk... Hvordan føler du deg når boken din nå utgis i utlandet? Påvirker et bredere leserpublikum måten du skriver på?

Det er bra å ha flere lesere. Det tror jeg. Hvem disse leserne er, og i hvilket land, er ikke viktig. Når jeg setter meg ned for å skrive, tenker jeg sjelden på hvem jeg skriver for, eller hva slags lesere. Etter mange års arbeid holder jeg fortsatt fast ved konseptet om at jobben min er å skrive, og at alt annet er opp til skjebnen.

Du mottok også Tianchi Literary Award (Kina) i 2024. Prisen hedrer din kreative prosess, men legger den også press på deg?

Egentlig ikke. Jeg anser også priser som skjebne. Bortsett fra noen få tidlige priser som jeg sendte inn selv, kom senere priser uventet, fra steder jeg aldri hadde tenkt på. Derfor tror jeg enda sterkere at det å gjemme seg i et hjørne av huset mitt og skrive er det eneste jeg burde gjøre (ler).

Når planlegger du å vende tilbake til fiksjonen, og jobber du med andre verk?

Vel, jeg skriver uten å vite om det er en roman eller ikke. Jeg vet det bare sikkert på slutten. Selv om det ikke er det, kommer jeg ikke til å angre, for hvorfor skulle det være en roman?

Forfatter: Tuan Duy

Kilde: https://thanhnien.vn/nha-van-nguyen-ngoc-tu-viec-cua-minh-la-viet-moi-thu-khac-tuy-duyen-185250706083327367.htm