Poetyckość i intensywność filmów reżyserek.

Scena z filmu „Czerwony deszcz”. Zdjęcie: udostępnione przez ekipę filmową.

W porównaniu do filmów reżyserów płci męskiej, które często są intensywne, brutalne, a czasem epickie, reżyserki umiejętnie wplatają łagodność, subtelność i poetyckość w każdy kadr, jednocześnie zachowując stanowczość, a nawet ostrość, niezbędne w filmie.

Przed okresem Doi Moi (Renowacji), nieżyjąca już artystka i reżyserka ludowa Bach Diep położyła solidne podwaliny pod pozycję kobiet w filmie, tworząc bogate emocjonalnie i humanistyczne dzieła filmowe, takie jak „Uczta świętych” i „Legenda o matce”, uhonorowane Państwową Nagrodą Literatury i Sztuki. Jej kariera stanowi cenne źródło inspiracji dla kolejnych pokoleń reżyserek, które podążają jej śladami.

Wkraczając w okres Doi Moi (Renowacji), przemysł filmowy otworzył drzwi dla wielu nowych pomysłów twórczych, a rola kobiet-reżyserek została jeszcze bardziej ugruntowana. W kinie głównego nurtu, Pham Nhue Giang i reżyserka Dang Thai Huyen to dwa wybitne nazwiska. Patrząc na prace Pham Nhue Gianga, widzowie mogą wyraźnie odczuć poetyckość i subtelność wrażliwej artystycznej duszy, czego przykładem są filmy „Dolina bezludna” i „Dusza matki”.

Filmy Nhuệ Giang zagłębiają się w świat wewnętrzny, zgłębiając duchową sferę kobiet i trudną sytuację osób upośledzonych z głęboką empatią. W filmie „The Desolate Valley” Nhuệ Giang w delikatny, pozbawiony dramatyzmu sposób przedstawia ciche poświęcenie nauczycielek w regionach górskich, a jednocześnie porusza serca widzów subtelnymi szczegółami dotyczącymi codziennego życia, miłości do zawodu i relacji międzyludzkich.

To właśnie poetycki charakter jej filmów, wyrażony poprzez łagodne, intymne opowiadanie historii, tworzy łagodną przestrzeń filmową, łagodzącą ostrość poruszanych tematów i pozwalającą widzom poczuć piękno wytrwałości i świętej miłości macierzyńskiej, nawet w smutnych opowieściach, takich jak „Dusza matki”, w której bohaterka matki jest przepełniona miłością.

Podpułkownik i dyrektor Dang Thai Huyen potwierdził asertywność kobiet w ruchu. filmy wojenne i powojennej. Jej dzieła, takie jak „Powracający”, a zwłaszcza „Czerwony deszcz” (2025), poruszają tematy historyczne i wojenne, zagłębiając się w brutalność konfliktu z duchem poświęcenia i siły nie mniejszym niż mężczyźni. Jest gotowa umieścić siebie i swoją ekipę filmową w trudnych warunkach, aby w sugestywny sposób odtworzyć i przekazać „epopeję” o ojczyźnie i mieszkańcach Wietnamu.

Ta intensywność nie jest sprzeczna, lecz dopełnia delikatność ludzkich detali, nie tylko w obrazie wietnamskiego żołnierza, który przestał strzelać, widząc rodzinne zdjęcie żołnierza Republiki upadającego na ziemię, czy w obrazie oficera Republiki powstrzymującego swoich żołnierzy przed zastrzeleniem dziewczyny wiosłującej łodzią przewożącą żołnierzy przez rzekę. W filmach niezależnych reżyserki takie jak Nguyen Hoang Diep z „Trzepoczącymi skrzydłami w powietrzu”, Hong Anh z „Wyspą Osadników” i Duong Dieu Linh z „Deszczem na skrzydłach motyla” to nazwiska, które noszą bardzo wyraźny ślad twórczy i zdobyły nagrody na kilku międzynarodowych festiwalach filmowych. Zwłaszcza Duong Dieu Linh, która zgłębia kwestie kobiet we współczesnym życiu, z silną perspektywą feministyczną i interesującym punktem widzenia, ma naprawdę obiecującą przyszłość w swojej karierze artystycznej.

Sukces wspomnianych reżyserek dowodzi, że kobiety są w pełni zdolne do tworzenia poruszających dzieł, które bezpośrednio i dobitnie odzwierciedlają kwestie polityczne i społeczne, podobnie jak ich koledzy, a w niektórych przypadkach nawet bardziej wnikliwych dzięki wrażliwości na płeć i umiejętności eksploracji psychologicznej głębi swoich postaci. Nie tylko potwierdzają swój indywidualny talent, ale także tworzą filmy, które odzwierciedlają życie w wielowymiarowy sposób – jednocześnie głęboki i subtelny, a jednocześnie mocny i zdecydowany. Jednak pomimo tych znanych nazwisk, liczba kobiet reżyserek filmów fabularnych pozostaje stosunkowo niewielka. Kino wietnamskie Liczba kobiet pracujących przy filmach fabularnych jest wciąż niewielka w porównaniu z mężczyznami. Wymagający charakter długoterminowej pracy filmowej często wiąże się z pokonywaniem dużych odległości, pracą w długich godzinach oraz dużą presją finansową i terminową, co sprawia, że wiele kobiet dokładnie się zastanawia, zanim zdecyduje się na ten zawód.

Źródło: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html