Nieznane historie o nieprzespanych nocach malarza To Ngoc Van i obrazie, który stał się skarbem

Krytyk sztuki Nguyen Hai Yen (po lewej) i malarz Luong Xuan Doan dzielą się przemyśleniami na temat malarza To Ngoc Van - Zdjęcie: T.DIEU

W ramach wystawy „Droga do Dien Bien” , która odbywa się obecnie w Wietnamskim Muzeum Sztuk Pięknych, 11 maja rano odbyła się prelekcja poświęcona malarzowi To Ngoc Van. Nazwisko malarza przyciągnęło dużą liczbę uczestników.

Skamieniałości wietnamskiego piękna

Szkic akwarelowy „Sklep przydrożny” autorstwa To Ngoc Van należy do Muzeum Sztuk Pięknych Wietnamu

Krytyk sztuki Nguyen Hai Yen, jeden z pierwszych pracowników Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych (założonego w 1966 r.), powiedział, że malarz To Ngoc Van studiował w drugiej klasie Indochińskiej Akademii Sztuk Pięknych.

Edukacja w szkołach zachodnich, prowadzona przez francuskich profesorów, wywarła ogromny wpływ na malarstwo To Ngoc Vana sprzed 1945 r., szczególnie na jego klasyczne, impresjonistyczne i postimpresjonistyczne nurty sztuki zachodniej.

W tym okresie twórczości To Ngoc Van pozostawił po sobie wiele dzieł wypełnionych światłem, przedstawiających pejzaże i przepiękne kobiety.

Dzieło „Dwie młode kobiety i dziecko” artysty To Ngoc Van, skarb narodowy – zdjęcie: Wietnamskie Muzeum Sztuk Pięknych

Wśród nich znajduje się obraz Dwie młode kobiety z dzieckiem, który obecnie znajduje się w zbiorach Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych i jest uznany za skarb narodowy.

Mówiąc o tym obrazie, artysta Luong Xuan Doan – prezes Wietnamskiego Stowarzyszenia Sztuk Pięknych – potwierdził, że To Ngoc Van uchwycił piękno wietnamskich kobiet w spokojnej przestrzeni z kwiatami hibiskusa na ganku.

Utrwalił piękno miejskich dziewcząt przeszłości, piękno wieczne, które nigdy się nie starzeje i które bardzo trudno odnaleźć w dzisiejszych czasach.

Zdaniem pana Doana, obrazy olejne To Ngoc Vana są w dużym stopniu inspirowane nowoczesną sztuką europejską, ale jego prace są bardzo typowo wietnamskie, z miękkimi liniami i bardzo wyrafinowanym sposobem posługiwania się paletą barw, przesiąkniętą wietnamską duszą.

W latach 1945–1954 żył jeszcze jeden To Ngoc Van, dzielny żołnierz na drogach kampanii.

Pani Hai Yen powiedziała, że ​​w 1944 roku sytuacja była bardzo napięta, Szkoła Sztuk Pięknych w Indochinach została tymczasowo zamknięta i podzielona na dwie grupy.

Grupa studentów rzeźby i architektury podążyła za dyrektorem do Da Lat. Grupa studentów malarstwa podążyła za malarzem Nam Sonem, To Ngoc Vanem i profesorem języka francuskiego do Duong Lam, Son Tay.

Szkic akwarelowy Karmienie konia autorstwa To Ngoc Van w drodze na front Dien Bien Phu - Zdjęcie: T.DIEU

Z Son Tay artyści przenieśli się do Viet Bac, gdzie założyli dwie organizacje: Wietnamską Szkołę Sztuk Pięknych z malarzem To Ngoc Vanem jako dyrektorem oraz Stowarzyszenie Literatury i Sztuki Viet Bac, którego prezesem został malarz Tran Van Can.

Dzięki tym dwóm organizacjom rozpoczął się nowy okres w historii wietnamskich sztuk pięknych, kończący okres nowożytny z malarzami sztuk pięknych z Indochin.

Podczas wojny ruchu oporu, mimo że był bardzo zajęty nauczaniem studentów w Wietnamskiej Szkole Sztuk Pięknych (nazywanej nadal Szkołą Ruchu Oporu), zaraz po zakończeniu działalności szkoły pod koniec 1953 roku, malarz To Ngoc Van natychmiast udał się ze swoimi braćmi i studentami do Dien Bien Phu, aby naszkicować pole bitwy.

Właśnie podczas tej podróży, w czerwcu 1954 roku, To Ngoc Van poświęcił się w pobliżu przełęczy Lung Lo, tuż po zakończeniu bitwy pod Dien Bien Phu.

Pan Doan powiedział, że szkice z pola bitwy pozostawione przez To Ngoc Vana pokazują przejście artysty od malarstwa akademickiego do najbardziej realistycznych rysunków, przedstawiających twarze i osobowości Wietnamczyków podczas wojny z Francuzami – od babć po wiejskie dziewczyny.

„Ngoc Van był duszą ruchu oporu. Odkrywał utalentowanych studentów, takich jak Luu Cong Nhan, Tran Luu Hau, Trong Kiem, Le Huy Hoa..., dyskretnie ich inspirując, nie narzucając im żadnych własnych pomysłów” – powiedział pan Luong Xuan Doan.

Dwie małe dziewczynki i niemowlę autorstwa To Ngoc Van w muzeum

Zdaniem pani Nguyen Hai Yen fakt, że ten cenny obraz artysty To Ngoc Van trafił do Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych, jest wielkim szczęściem dla muzeum, a także wielkim szczęściem dla dzieła.

Po ukończeniu Uniwersytetu Kultury w 1964 roku, pani Yen pracowała w Wietnamskim Muzeum Sztuk Pięknych, które powstało w 1962 roku.

Zanim muzeum oficjalnie powstało w 1966 roku, malarz Nguyen Do Cung – założyciel Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych – wysyłał swoich uczniów i pracowników do rodzin w Hanoi , aby kolekcjonowali dzieła sztuki współczesnej. Na szczęście w tym czasie fotograf Le Vuong został zaproszony przez pana Nguyen Do Cunga do pracy w Wietnamskim Muzeum Sztuk Pięknych.

Malarz To Ngoc Thanh opowiada historie o swoim ojcu – słynnym malarzu To Ngoc Van – Zdjęcie: T.DIEU

Pan Le Vuong zna wiele osób ze świata sztuki, wśród nich jest bliskim przyjacielem fotografa Do Huana mieszkającego przy ulicy Nguyen Thai Hoc 30 w Hanoi.

Widząc swojego przyjaciela pracującego w Wietnamskim Muzeum Sztuk Pięknych, pan Do Huan powiedział kiedyś panu Le Vuongowi, że jego rodzina posiada obraz artysty Tran Van Cana, który Wietnamskie Stowarzyszenie Sztuk Pięknych często wypożyczało na wystawy, więc pan Huan poprosił pana Vuonga, aby przyniósł obraz z powrotem do muzeum.

Dzięki temu obraz Em Thuy trafił do kolekcji Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych.

Następnie pan Huan pokazał panu Vuongowi, że w Hanoi jest rodzina, która przechowuje obraz Dwie młode kobiety i dziecko autorstwa artysty To Ngoc Van.

To była rodzina dr. Nguyena Tan Gi Tronga. Pan Vuong przekonał tego słynnego lekarza i zgodził się na przeniesienie obrazu do Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych. Teraz obraz stał się narodowym skarbem.

Malowidło tuszem „Robiąc koszulę” autorstwa artysty To Ngoc Vana, wykonane w drodze na front Dien Bien Phu – zdjęcie: T.DIEU

Do nieprzespanych nocy Ngoc Van

Podczas wykładu malarz To Ngoc Thanh – syn ​​słynnego malarza To Ngoc Van – opowiedział o dwóch nieprzespanych nocach swojego ojca, gdy przyjechał do pałacu Bac Bo, aby namalować obraz Wujka Ho.

Drzeworyt przedstawiający wujka Ho pracującego w Pałacu Północnym, namalowany przez artystę To Ngoc Van w 1946 roku, obecnie w zbiorach Muzeum Ho Chi Minha – zdjęcie: T.DIEU

Pan Thanh powiedział, że w 1946 roku jego ojciec i kilku artystów udali się do Pałacu Północnego, aby namalować portret wujka Ho.

Malarz To Ngoc Van poprosił wujka Ho o pozwolenie na malowanie w trzy dni i ukończenie w trzy tygodnie. Wujek Ho odpowiedział, że malowanie w trzy miesiące jest rozsądne, nie mówiąc już o trzech tygodniach.

Słuchając Wujka Ho, malarz To Ngoc Van zdał sobie sprawę, że Wujek Ho rozumiał, że sztuka potrzebuje czasu, aby mogła zostać dobrze stworzona.

Artysta był tak wzruszony, że nie mógł spać całą noc, ponieważ widział, że lider tak doskonale rozumie sztukę.

Drugą nieprzespaną nocą malarza To Ngoc Van był dzień, w którym skończył malować Wujka Ho, i wtedy Wujek Ho zapytał malarza To Ngoc Van, ile ma dzieci.

Gdy artysta odpowiedział, że ma cztery, wujek Ho wyjął z szuflady cztery zawinięte w gazetę cukierki i dał je To Ngoc Van, aby przyniósł je do domu swojemu synowi, nie zabierając ze stołu pysznych importowanych cukierków.

Po raz kolejny artysta otrzymał cenną wiadomość od przywódcy narodu: sztuka musi mieć charakter narodowy. To Ngoc Van miał kolejną bezsenną noc z powodu tej lekcji.

Source: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm