Неадекватный лагерь литературного и художественного творчества

(CLO) Существует ли феномен «биения в барабаны для регистрации» в лагерях творческого письма, когда инвестиционный бюджет немаленький, но нет статистики о том, сколько сценариев используется?

На недавней театральной конференции драматург Ле Куи Хиен сказал, что отсутствие театральных сценариев является очень «горячей» проблемой. Фактически, на многих театральных фестивалях театральные коллективы часто выбирают для постановки старые сценарии, которые ставились много раз.

Г-н Хиен объяснил, что для хорошей сценической постановки необходим хороший сценарий, потому что «без муки клей не сваришь». Чтобы решить проблему отсутствия хороших сценариев, многие профессиональные ассоциации и агентства по управлению организовали творческие кампании, открыли творческие лагеря и организовали выездные экскурсии.

Сцена из вьетнамской исторической оперы «Gia Dinh Citadel Epic» театра Tran Huu Trang. Фото: NLĐ

Однако эти выездные мероприятия оказались неэффективными, поскольку г-н Хиен оценил их как сосредоточенные исключительно на «посещении и прослушивании отчетов», то есть на том, что можно было найти в книгах и газетах.

Чтобы доказать свою точку зрения, драматург Ле Куи Хиен рассказал о поездке на флот, где он писал о безымянном судне «Тропа Хо Ши Мина», находившемся в море.

В тот день ВМС организовали и пригласили 17 ветеранов, которые отправились на корабле, чтобы автор встретился. Ветераны сидели внизу, автор и командир сидели наверху в зале заседаний.

Но как «встретиться», когда обе стороны не знают, что спросить или предоставить в этом сильно административном пространстве? К счастью, заместитель директора по политике Динь Джиа Тхат, проходивший мимо и увидевший эту сцену, вмешался и решил на месте: «Пригласите автора и джентльменов встретиться и пообщаться в кофейне».

Итак, «узлы» были развязаны. В кофейне ветераны, которые давно не виделись, расспрашивали друг друга, упоминали того и этого человека, ту и эту историю совершенно естественно.

«Автор сидел и добавлял много ярких деталей из реальной жизни. Если ему требовалась дополнительная информация, он спрашивал конкретно, и авторы также с радостью рассказывали очень подробные и обстоятельные истории. Искусство нуждается в ярких деталях, когда реальная жизнь — это «великий автор», о котором мало кто из авторов может подумать лучше», — рассказал г-н Хиен.

В этой истории г-н Хиен пришел к выводу, что литература и искусство отличаются от журналистики, поскольку журналистика фокусируется на отражении информации, в то время как объектом отражения в театре являются люди, жизни персонажей в действии и драматическом конфликте.

Далее драматург выразил обеспокоенность по поводу того, не существует ли феномена подбора названий для сценарных лагерей, когда инвестиционный бюджет также состоял из больших денег людей, но не было никакой статистики о том, сколько сценариев было использовано в каждом лагере?

«Не должно быть необходимости в масштабных визитах и ​​проникновениях, а скорее в том, чтобы соответствующие агентства отбирали авторов, увлеченных определенным вопросом в этой теме, чтобы они приезжали, жили и работали в течение необходимого времени в соответствующем подразделении», - предложил г-н Хиен.

Разделяя эту точку зрения, режиссер Дуонг Минь Джанг также считает, что восприятие реальности — это один из способов создания различных сред, в которых авторы могут наблюдать и размышлять, чтобы вдохновляться на творчество.

«Благодаря этому я надеюсь, что менеджеры будут уделять больше внимания и заботиться о сценаристах, помогая им приобретать новый и полезный опыт, создавать качественные сценарии, тесно связанные с реальностью», — выразил мнение режиссер Дуонг Минь Джанг.

Сцена из спектакля «Круг предательства» Ханойского драматического театра. Фото: Т.Тунг

Некоторые мнения говорили о том, что существует феномен использования старых сценариев под названием «ремонт и улучшение» для регистрации в писательских лагерях. Многие авторы, участвующие в писательских лагерях, выбирали безопасные темы, в которых не было особой жизни. Когда их превращали в пьесы, зрители не видели в них себя, потому что эти темы обсуждались много лет назад.

Что касается драматурга Ле Куи Иена, он сказал, что хорошей новостью является то, что некоторые театральные писательские лагеря проводят встречи, на которых авторы читают друг другу свои произведения и обмениваются опытом, пробуждая в памяти стиль «внешние шахматы, внутренние карты».

Однако г-н Хиен отметил, что эта деятельность требует взаимного уважения в духе подлинной открытости. В противном случае предоставление обратной связи может легко превратиться в вопрос оценки хорошего или плохого, победы или поражения и создания ненужных конфликтов.

Т.Тоан

Источник: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html