Прогулка по Американскому литературному саду [Часть 6]

Эдгар Аллан По (1809–1849) происходил из семьи странствующих актёров. Он рано остался сиротой, его родители умерли от туберкулёза. В своих произведениях, как и в жизни, он постоянно помнил о смерти матери и был настроен мистически и пессимистично, стремясь к необычному, к ощущению сверхъестественного, магического и ужасающего.

Писатель Эдгар Аллан По.

В возрасте двух лет его усыновила богатая купеческая пара Джон Аллан и его жена. Он жил с ними в Англии с шести до одиннадцати лет, затем пошёл в школу в США. В 14 лет он написал свою первую книгу стихов для своей девушки, матери его друга. В 18 лет он бросил школу, потому что приёмный отец считал его ленивым.

В 18 лет он финансировал публикацию сборника «Тамерлан и другие стихотворения» («Тамерлан и другие стихотворения», 1827). В 27 лет (1836) он женился на своей 13-летней кузине. В 1831–1833 годах он жил в бедности, но много писал, публикуя критические статьи, редакционные статьи, рассказы и стихи для журналов.

Рассказ «Золотой скарабей , или Золотой жук» (1843) сделал Эдгара По отцом современных детективных рассказов.

«Золотой апельсин» — так называлась серия детективных романов, опубликованных во Франции после Первой мировой войны. Главный герой — Легран, циничный энтомолог, живущий один со своим чернокожим слугой Юпитером на необитаемом острове. Однажды он поймал странной формы апельсин. В тот же вечер к нему в гости пришёл друг. Сидя у камина и разговаривая, Легран нарисовал другу рисунок апельсина; неожиданно рисунок апельсина превратился в череп. Он случайно нарисовал его на куске древней пергаментной бумаги, подобранном на пляже, недалеко от того места, где поймал золотой апельсин. Рисунок черепа, изначально сделанный химическими чернилами, появился возле огня. Легран поднёс его ближе к огню и увидел, как появилась строка цифр и секретных знаков.

С тех пор Легран всегда был задумчив, словно потерянная душа. Примерно через месяц он попросил Юпитера пригласить его друга. Втроём они организовали экспедицию на остров, чтобы найти золотой клад, зарытый разбойником. Легран разгадал секрет кода. Они пришли к подножию пышного старого дерева. Следуя приказу своего хозяина, Юпитер взобрался на дерево и нашёл человеческий череп. С дерева он, следуя приказу своего хозяина, бросил золотой апельсин в глазок с левой стороны черепа. От точки, где апельсин упал на землю, Легран рассчитал на основе кода и нашёл место, где было зарыто сокровище.

« Ворон» появляется в сборнике стихотворений Эдгара По, пожалуй, самом известном из его стихотворений. Первое стихотворение из последнего сборника автора, опубликованного в возрасте 36 лет под названием «Ворон и другие стихотворения» (1845). Стихотворение создаёт мрачную, таинственную и зловещую атмосферу. Эдгар По использует тщательно продуманные композиторские приёмы: припев «никогда больше» звучит печально, отчаянно; С его звучными слогами и рыдающим ритмом ворон в народном воображении является птицей предзнаменования и траура, связанной с образом раздавленной плоти и раздробленных костей, безнадежной любви к усопшему, разделения живых и мертвых, но любви все еще в подземном мире... Из-за технического замысла поэзия немного слишком смелая, символическое намерение вполне очевидно, поэтому стихотворению не хватает невинности и чистоты некоторых более простых стихотворений, таких как Поэма, посланная человеку на небеса (To One in Paradise, 1833), траур по умершему возлюбленному и Аннабель Ли (Anabol Li, 1849), также на ту же тему.

Эдгар По создал типичный образ сыщика-любителя в литературе; особенно в «Убийствах на улице Морг» (1841) орангутан убивает двух человек. Он также создал рассказы ужасов, такие как «Падение дома Ашеров» (1839) о замке и людях, окутанных мистической атмосферой. Эти рассказы вошли в сборник «Сказки о гротесках и арабесках» (1840). Или «Повесть Артура Гордона Пима» (1838) о приключениях подростка в море (мятежные моряки, штормы, встреча с кораблём, перевозящим трупы, призраки...).

В 1847 году, после смерти жены после 11 лет брака, он написал стихотворение, посвящённое Эннэйбл Ли. Будучи критиком, он резко критиковал Лонгфелло, например, называя его «подражателем», что вызвало массу негодования. Алкоголизм, психическая нестабильность, эпилепсия, паранойя, отсутствие постоянного источника дохода – всё это он прожил жалкую жизнь, глубоко опечаленный смертью жены, искал утешения у подруг, пытался покончить с собой… и умер, напившись, лёжа на улице.

Оценка Эдгара Аллана По после его смерти была весьма неоднозначной, хотя он и был признан великим писателем. В целом, британские и американские критики были довольно сдержанны, считая произведения По скорее техническим шедевром, чем гением.

Напротив, некоторые французские поэты, такие как Бодлер, переведший большую часть произведений Эдгара По, Малларме и Валери, высоко ценили его. Французская школа символистов считала себя последователями По, что, в свою очередь, повлияло на англо-американское движение, пропагандируя образы (имажизм) в 1909–1917 годах. Английские поэты, такие как Суинберн, Уайльд, Россетти и Йейтс, также почитали По.

Психиатр Фрейд и его последователи отмечали порой надуманные элементы смерти и патологии в произведениях По. Некоторые рассказы По также отражают экзистенциализм. В теории литературы По отстаивал принцип «искусства ради искусства».

Источник: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html