Прогулка по саду американской литературы [Часть 6]

Эдгар Аллан По (1809-1849) происходил из семьи странствующих театральных артистов. Он рано осиротел, его родители умерли от туберкулеза. В своих произведениях, как и в жизни, он всегда был преследуем смертью матери и обладал мистическим, пессимистическим настроением, склонностью к поиску необычного, сверхъестественного, фантастического и ужасающего.

Писатель Эдгар Аллан По.

В возрасте двух лет его усыновила богатая купеческая пара, Джон Аллан и его жена. С шести до одиннадцати лет он жил с ними в Англии, а затем отправился учиться в Америку. В четырнадцать лет он написал свой первый сборник стихов в подарок своей возлюбленной, матери друга. В восемнадцать лет он бросил школу, потому что приемный отец считал его ленивым.

В возрасте 18 лет он профинансировал публикацию своего сборника стихов «Тамерлан и другие стихи» (1827). В возрасте 27 лет (1836) он женился на своей 13-летней кузине. В 1831-1833 годах он жил в бедности, но много писал, публикуя критические статьи, редакционные материалы, рассказы и стихи в журналах.

Рассказ «Золотой жук» (Le Scarabée d'or, 1843) позволил Эдгару По считаться отцом современной детективной литературы.

Название «жёлтая божья коровка» используется в серии детективных романов, опубликованных во Франции после Первой мировой войны. Главный герой — Легран, пессимистичный энтомолог, живущий в одиночестве со своим чернокожим слугой Юпитером на необитаемом острове. Однажды он ловит очень странно выглядящую божью коровку. Вечером к нему приходит друг. Сидя у камина, Легран рисует божью коровку для друга; неожиданно рисунок превращается в череп. Это происходит просто потому, что он случайно нарисовал на очень тонком кусочке старой пергаментной бумаги, которую нашёл на берегу моря, недалеко от того места, где поймал жёлтую божью коровку. Рисунок черепа, сделанный химическими чернилами, стал виден возле огня. Легран поднёс его ближе к огню, и появилась строка цифр и секретных символов.

С тех пор Легран был вечно задумчив, словно одержимый. Примерно через месяц он попросил Юпитера пригласить своих друзей. Втроем они организовали экспедицию на остров, чтобы найти сокровище из золота, зарытое разбойником. Легран, используя свои логические способности, разгадал секрет кода. Они подошли к подножию большого древнего дерева. Следуя указаниям своего хозяина, Юпитер забрался на дерево и нашел человеческий череп. С дерева он, следуя указаниям хозяина, выпустил золотую божью коровку через левое глазное отверстие черепа. От места, где божья коровка упала на землю, Легран, используя код, вычислил и определил местонахождение зарытого сокровища.

« Ворон» входит в сборник стихов и, возможно, является самым известным стихотворением Эдгара По. Это первое стихотворение в последнем сборнике автора, опубликованном, когда ему было 36 лет, под названием «Ворон и другие стихи» (1845). Стихотворение создает мрачную, смертоносную, мистическую и тяжелую атмосферу. Эдгар По использует тщательно продуманные приемы в своем творчестве: рефрен «никогда больше» имеет меланхоличный, отчаянный тон; Своими звонкими слогами и рыдающим ритмом ворона в народном воображении является птицей дурного предзнаменования и траура, ассоциирующейся с образами раздробленной плоти и сломанных костей, отчаянной любовью к умершему, разлукой жизни и смерти, но при этом сохраняющейся любовью в загробной жизни… Из-за технического замысла стихотворение несколько чрезмерно драматично, а символические намерения довольно очевидны, поэтому ему не хватает невинности и чистоты некоторых более простых стихотворений, таких как «К тому, кто в раю» (1833), оплакивающее умершего возлюбленного, и «Аннабол Ли» (1849), которые также затрагивают ту же тему.

Эдгар По создал квинтэссенцию образа детектива в литературе, особенно в рассказе «Убийства на улице Морг» (1841), где орангутан убивает двух человек. Он также создавал мрачные истории, такие как «Падение дома Ашеров» (1839), повествующий о замке и его обитателях, окутанных фантастической атмосферой. Эти рассказы включены в сборник «Рассказы о гротеске и арабеске» (1840). Или «Повесть об Артуре Гордоне Пиме» (1838), описывающая морские приключения молодого человека (мятежный моряк, шторм, встреча с кораблем, перевозящим трупы, призраки...).

В 1847 году его жена умерла после 11 лет брака, и он написал ей посвящение, Аннабл Ли. Как критик, он яростно критиковал Лонгфелло, например, называя его «подражателем», что вызвало сильную неприязнь. Страдая от алкоголизма, психической нестабильности, эпилепсии и паранойи, а также от отсутствия стабильного дохода, он жил несчастной жизнью, глубоко опечаленный смертью жены, ища утешения в общении с женщинами, размышляя о самоубийстве… и умерев, напившись на улице.

После смерти Эдгара По его оценки значительно различались, несмотря на признание его великим писателем. В целом, англо-американские критики были довольно сдержанны, рассматривая творчество По скорее как виртуозное проявление мастерства, чем как признак выдающегося гения.

Напротив, некоторые французские поэты, такие как Бодлер, переведший большую часть произведений Эдгара По, Малларме и Валери, высоко ценили его. Французская символистская школа поэзии считала себя последователем По, и эта школа, в свою очередь, повлияла на англо-американское движение, которое в 1909-1917 годах делало акцент на образности. Английские поэты, такие как Суинберн, Уайльд, Россетти и Йейтс, также почитали По.

Психиатр Фрейд и его ученики отмечали в произведениях По элементы смерти и патологии, порой далекие от первоначального замысла. Некоторые рассказы По также предвосхищали экзистенциализм. В литературной теории По отстаивал принцип «искусство ради искусства».

Источник: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html