Однако в настоящее время во Вьетнаме покровительство искусству в столь меняющемся контексте по-прежнему непоследовательно и не формирует устойчивую экосистему.
Все спикеры ток-шоу имеют опыт в сфере меценатства (слева направо): г-жа Нгуен Дьеу Кам, г-н Нгуен Тхиеу Киен и г-н Буй Чунг Дук.
ФОТО: НОИРФОТО
Поглощайте от сообщества, чтобы обогатить сообщество
Недавно эта тема была затронута в ток-шоу «Искусство?». Не смотрите! (организовано Noirfoto - AGAD 13 апреля в выставочном центре Toong, Хошимин) при участии г-жи Нгуен Дьеу Кам - генерального директора T&A Ogilvy, г-на Нгуен Тхиеу Киена - директора Художественного музея Куанг Сан и г-на Буй Чунг Дука - основателя и оператора сети отелей Amanaki. Рядом с ним находится г-н Фам Туан Нгок, основатель студии художественной фотографии Noifoto — подразделения, которое только что организовало выставку фотографий Noi .
Все четыре представителя являются меценатами или спонсируются сферой искусства с целью представить работы художников публике посредством аукционов, выставок, организации художественных конкурсов или применения искусства в культурных пространствах и продуктах. Контекст меценатства, о котором пойдет речь, касается сферы выставок и перформансов в фиксированном пространстве, где зрители являются прямыми бенефициарами творений художника.
На основе собственного опыта докладчики поделились ценной информацией о текущей общей ситуации с покровительством искусству во Вьетнаме, когда общественность постепенно уделяет все больше внимания выставкам.
По словам г-жи Нгуен Дьеу Кам, получатели спонсорской помощи, в частности частные компании, порой еще не определили по-настоящему свою концепцию потребления и оценки искусства, поэтому зачастую спонсируемые субъекты организуют выставки в первую очередь для собственной репутации и экономики . Эта концепция не является ошибочной, но, по опыту г-на Нгуена Тхиеу Кьена, четкое определение того, кто является бенефициарами художественных достижений художника, и понимание влияния выставок помогут организациям избежать путаницы между деньгами и художественным качеством. И это очень гибко и успешно применяет сеть отелей Amanaki г-на Буй Чунг Дука, которая совмещает бизнес с мероприятиями, посвященными вьетнамской самобытной культуре, такой как гончарное дело и роспись по бумаге, чтобы сохранять традиции и в то же время знакомить с ними друзей со всего мира.
Спикеры признали, что в нынешнюю эпоху цифровой культуры аудитория «потребляет» искусство посредством привычки просматривать и прикасаться к «контенту», что также стоит поразмыслить, сравнив с историей меценатства.
Г-жа Нгуен Дьеу Кам отметила, что если выставка или аукцион успешно организованы и имеют хорошие продажи, это очень хорошо. Г-н Нгуен Тхиеу Киен признал, что независимо от того, успешна выставка или нет, главное в таких мероприятиях — человеческий фактор. Если говорить более конкретно, художники, творцы и организации, получающие пользу от сообщества, «должны что-то отдавать сообществу». Это приводит к еще одному двойному эффекту: повышению эстетического сознания зрителя. Г-н Буй Чунг Дык также согласен с тем, что его девизом является гармоничное сотрудничество, в основе которого лежат люди, что является одним из факторов, помогающих меценатству достигать наилучших результатов.
Выставка черно-белой фотографии Noi (часть конкурса Noirfotocontest2024), организованная Noirfoto в пространстве Toong, завершилась вечером 13 апреля, представив зрителям 30 фотографий, вручную спроецированных из цифровых файлов. Тема этих работ — культурные связи.
ФОТО: НОИРФОТО
Также по вопросу сообщества докладчики отметили, что за рубежом покровительство искусству стало осуществляться очень рано и регулярно, а детей обучали уважению к культуре и восприятию культуры как важной сущности; Однако в нашей стране по-настоящему устойчивая экосистема пока не создана.
Добрая весть
Хотя в сфере меценатства в нашей стране все еще остается много нерешенных вопросов, таких как механизмы, законность, источники финансирования (спонсорские фонды), налоги, помещения и стандарты пространства для организации выставок/экспозиций..., все же есть и обнадеживающие признаки.
Это может означать самомобилизацию и связь между спонсирующими подразделениями. Г-н Фам Туан Нгок рассказал, что каждый раз, когда он организует новую выставку, будь то личная коллекция или спонсорская поддержка молодых художников, он тщательно просчитывает этапы работы, особенно стандарты выставочного пространства. Сотрудничество Noirfoto и Художественного музея Куангсан в рамках выставки Sparkles в апреле 2024 года, в ходе которого фотография перешла из темной комнаты в музей со строгими стандартами, является последним примером того, что частные организации могут выполнять хорошую работу по оказанию покровительства, даже если эти организации сами в нем нуждаются.
Самостоятельность — это одно, но поддержка государства все равно необходима. Г-н Нгуен Тхиеу Киен сказал, что в последние годы процесс получения лицензии от Департамента культуры, спорта и туризма на организацию выставок получил значительную поддержку, и этот процесс также стал более открытым, поэтому спонсируемое подразделение также снизило часть нагрузки, сосредоточившись на качестве выставки.
Далее следует возраст аудитории. Г-н Киен рассказал, что когда он только начинал управлять музеем Куангсан, он думал, что его посетителями будут люди постарше, но неожиданно оказалось, что большинство из них были в возрасте от 25 до 30 лет. Это положительный признак того, что аудитория молодеет, что облегчает распространение спонсорской поддержки и ее более широкое принятие.
Он также сказал, что ситуация с выставками и меценатством на Юге весьма интересна. Хотя сильная экосистема покровительства искусству еще не полностью сформирована, вполне можно надеяться, что все больше и больше художников, работ и общих знаний об искусстве будут представлены публике.
Однако, по мнению г-жи Нгуен Дьеу Кам, для того чтобы меценатство было устойчивым, его необходимо обнаружить, поддерживать и развивать в долгосрочной перспективе, чтобы оно оказывало важное и долгосрочное воздействие.
По словам г-на Нгуен Тхиеу Киена, музейные операторы и меценаты имеют комплексное видение рынка произведений искусства и знают, каковы «ожидания» бенефициаров, поэтому они могут предлагать соответствующие цены за каждую работу; В то же время они должны также направлять художников, чтобы деловой рынок был стабильным.
Ожидание фонда спонсорской поддержки искусства
Г-н Фам Туан Нгок задался вопросом, когда во Вьетнаме появится фонд спонсорства искусства. Это очень ценный ресурс, поскольку он помогает развивать меценатство и художников, но его нелегко найти, поскольку, как уже упоминалось, меценатство во Вьетнаме не получило того внимания и известности, которых оно заслуживает, как за рубежом. Во Вьетнаме создать настоящий фонд спонсорской поддержки искусства сложно, а в нынешних условиях это еще сложнее. Это беспокоит не только г-на Нгока, но и многих людей в отрасли.
Источник: https://thanhnien.vn/vi-sao-bao-tro-nghe-thuat-o-viet-nam-van-chua-thanh-he-sinh-thai-ben-vung-185250413190704103.htm
Комментарий (0)