Den mödosamma uppgiften att skapa autentisk vietnamesisk cải lương (traditionell opera).

Under de senaste månnyårssäsongerna har teaterscheman varit fulla med traditionell vietnamesisk opera (Ho Quang), som varat från den första till över tionde dagen; medan vietnamesisk opera (Tuong Viet) inte har någon plats någon dag, eller bara visas sporadiskt under en eller två kvällar.

Under hela året var produktionen av traditionell vietnamesisk opera (tuồng hồ quảng) mycket högre, med flera trupper som Huỳnh Long, Minh Tơ, Chí Linh - Vân Hà och Lê Nguyễn Trường Giang som satte upp pjäser med några månaders mellanrum, eller alternerande föreställningar varje månad. Samtidigt sattes vietnamesisk opera (tuồng việt) endast upp av Trần Hữu Trang-teatern och Đại Việt-scenen under ledning av impresario Hoàng Song Việt, och även då hade de bara tillräckligt med pengar för att producera två pjäser per år, eller ibland bara en. Denna stora skillnad har fått många att undra. Om cải lương (vietnamesisk traditionell opera) förblir begränsad, kommer yngre generationer att ha en annan uppfattning om den, och traditionell cải lương kommer att försvinna.

Folkets konstnär Tran Ngoc Giau, ordförande för Ho Chi Minh Citys teaterförening, sa: "Staten har alltid väglett och uppmuntrat traditionell cải lương (reformerad opera), eller uppmuntrat Hồ Quảng-trupper att återgå till klassisk opera, vilket betyder färre kinesiska inslag, mindre användning av Hồ Quảng-former, musik och dans. Folkets konstnär Thanh Tòng bidrog till att reformera Hồ Quảng till klassisk opera, och nu gör vi tvärtom, vilket är konstigt. Varför fortsätta att berömma exempel på lojalitet och rättfärdighet från avlägsna länder, medan vårt land inte heller har någon brist på kända personer och generaler som är värda beröm? Och när man skriver eller sätter upp pjäser om våra egna nationella figurer är det naturligtvis svårt att 'inkludera' Hồ Quảng eftersom det är olämpligt, så vi måste definitivt återgå till traditionell cải lương."

VI BEHÖVER EN "BARNMORSKA" FÖR BRA MANUS

Två nyligen uppförda Cai Luong-pjäser har bevisat vad herr Giau sa. "Eposet från Gia Dinh" (producerad av Tran Huu Trang-teatern) och "Åskknall vid Nhu Nguyet-floden" (producerad av Chi Linh - Van Ha-gruppen), den ena av en offentlig institution och den andra av en privat organisation, är båda berömvärda insatser för att återuppliva traditionella Cai Luong.

Pjäsen "Eposet från Gia Dinh-citadellet" av Tran Huu Trang-teatern

Den episka pjäsen "Gia Dinh" fick statlig finansiering, vilket gjorde processen relativt "enklare". Utmaningen låg i att hitta någon med kräsna ögon som kunde känna igen och stödja manuset under dess utveckling, så att "barnet" kunde födas. Författaren Pham Van Dang berättade: "Jag älskar historia. När jag läste Saigons historia - Gia Dinh, tyckte jag att slaget vid Long Tau-floden var särskilt intressant, och general Vo Duy Ninh förtjänade att bli hedrad. Jag presenterade min idé för ledarna för Tran Huu Trang-teatern, och sedan för Ms. Nguyen Thi Thanh Thuy, biträdande chef för kultur- och idrottsavdelningen i Ho Chi Minh-staden. Ms. Thuy uppmuntrade mig entusiastiskt att skriva, hjälpte mig att hitta ytterligare material och gav förslag på hur man kan förbättra manuset. Manuset inkluderades i teaterns plan och sattes snabbt i produktion."

Pjäsen "Åskan ekar på Nhu Nguyet-floden" av Chi Linh - Van Ha-gruppen.

Pjäsen "Åskknall vid Nhu Nguyet-floden" är ett projekt av den förtjänstfulla konstnären Chi Linh, som visserligen är stark inom klassisk och Ho Quang-stil Cai Luong, men nu övergår till traditionell Cai Luong. Han sa: "Det fanns många svårigheter. Först, manuset; det var inte lätt att hitta ett nytt, bra manus." Han förklarade att författaren, Yen Ngan, är revisor på ett företag, men hon brinner mycket för Cai Luong, deltar i klubbar och forskar om tekniker, skriver korta utdrag för skådespelarna att framföra. Sedan skickade hon honom ett längre manus, och Chi Linh tyckte att tempot var bra och dramatiskt, så han började omedelbart utveckla det. Som veteranregissör erbjöd han naturligtvis förslag, korrigeringar och stöd för att finslipa manuset, men han välkomnade unga författare som har hjälpt Cai Luong att få till nya verk.

Royaltyerna för författaren Pham Van Dangs pjäs " Eposet i Gia Dinh-citadellet " anses vara ganska rimliga, eftersom de kommer från statliga medel som anslagits till en offentlig institution. Sådana royalties ger författare den nödvändiga motivationen att investera sina intellektuella resurser, eftersom det krävs lång tid för att samla in och undersöka material för att skriva historiska pjäser – ibland ett år, eller till och med två till tre år, för att producera ett manus som uppfyller kvalitetsstandarder.

När det gäller författare som arbetar för privatfinansierade organisationer får de endast royalties per per ...

Det är svårt att hitta materialen.

Traditionell vietnamesisk opera möter verkligen konkurrens i termer av attraktionskraft jämfört med andra konstformer som talat drama, film och musik.

Historiska cải lương-pjäser står inför den extra utmaningen av otillräcklig dokumentation. Vårt land har utstått många krig, vilket har resulterat i förstörelse av både skriftliga dokument och artefakter, vilket har lett till en ständig brist på information och vaghet. För att skapa fängslande manus måste författare lägga till fiktiva element, men sådan fiktion granskas ofta noggrant. Däremot har hồ quảng-pjäser ett stort bibliotek med kinesiska berättelser som är lättillgängliga för adaption och fiktion. Även nu adapterar vissa grupper kinesiska filmer till cải lương-manus utan invändningar. Därför är hồ quảng-pjäser, när de sätts upp, otroligt fängslande med sina rika karaktärer och handlingar.

Författaren Pham Van Dang anförtrodde sig: "Att skapa traditionell Cai Luong (vietnamesisk traditionell opera) kräver att man säkerställer både historisk noggrannhet och konstnärlig dragningskraft, vilket är otroligt svårt. Lyckligtvis läste jag i berättelsen om Long Tau-floden om en kvinnlig soldatenhet, bara några rader, utan ytterligare förklaring, men det var den 'gråzonen' som inspirerade mig att skapa karaktärer för många kvinnliga konstnärer på Tran Huu Trang-teatern. Att skriva om ett krig med bara män är tråkigt; det måste finnas närvaron av vackra kvinnor, av kärlek, för att göra det ännu sötare."

PRODUKTIONSKOSTNADERNA ÄR HÅLLA

I verkligheten råder det ingen brist på mänskliga resurser och talanger inom cải lương (vietnamesisk traditionell opera), men varför tvekar de att satsa på traditionell cải lương? Anledningen är finansieringen. Trần Hữu Trang-teatern är en offentlig institution, så dess finansiering kommer från staten, vilket inte är så illa. Staten ger dock bara offentliga institutioner finansiering för en eller två pjäser per år, vilket inte anses vara mycket jämfört med stadens befolkning.

Socialiserade teatrar som Chi Linh-Van Ha och Dai Viet investerar själva miljarder dong i produktionen, och ibland får de bara tillbaka hälften av det. Chi Linh sa: "Att sätta upp Ho Quang-pjäser är billigare eftersom kostymer är enkla att hyra och återanvända för många pjäser; ibland tillhandahåller huvudrollsinnehavarna till och med sina egna kostymer efter eget tycke. Antalet repetitionsdagar är också färre eftersom rutinerna och koreografin redan är förberedda. Traditionella pjäser kräver dock många repetitionsdagar eftersom de måste repeteras noggrant och exakt. Kostymer måste också undersökas noggrant, designas noggrant och tillverkas helt från grunden." Kostnaden för att hyra teatern, personallöner, artistlöner och alla andra utgifter uppgår enbart till 150-200 miljoner dong per kväll. Att sälja biljetter riskerar att leda till förluster, så han har inte vågat sätta upp "Åskknall på Nhu Nguyet-floden" igen för en annan föreställning.

Med tanke på situationen är den enda lösningen att regeringen ingriper. Kultur- och idrottsdepartementet har lovat att finansiera pjäsen "Eposet om Gia Dinh" så att den kan turnera i olika distrikt och län. Men för privatdrivna teatrar anser jag att det också borde finnas stöd och uppmuntran genom specifika åtgärder. Annars, om teaterscenen blir för svår, kommer folk att ta till att framföra traditionell opera för att försörja sig, och det är svårt att klandra dem. De kan spara pengar för att sätta upp en traditionell pjäs då och då för att lindra sin skuld, men deras ständiga försörjning kommer att bero på traditionell opera igen.

Källa: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm