Ho Chi Minh-staden – Tran Anh Hung, regissören som vann filmfestivalen i Cannes 2023 med sin film "The Pot-au-Feu", liknar sin kärlek till Vietnam vid sitt andetag.
Efter nio månaders visning av The Pot-au-Feu (vietnamesisk titel: Smaken av saker ) utomlands valde den franske regissören med vietnamesiskt ursprung Vietnam som slutdestination för sin film. Under detta besök i sitt hemland delade han för första gången med sig av sin filmfilosofi och sin kärlek till sitt land.
– Det har gått åtta år sedan premiären av "Eternité" (Evigheten) 2016, och det har inte varit länge sedan du släppte en film i landet. Vad tycker du om det?
- Varje gång jag återvänder till Vietnam för att visa filmer för mina landsmän känner jag mig väldigt lycklig. Dessa tillfällen påminner mig om min filmkarriär. Visningen av *Pot-au-Feu* i Cannes förra året var väldigt rörande för mig. För trettio år sedan stod jag i Cannes med *Doften av grön papaya* och hörde vietnamesiska talas för första gången på en biograf i Cannes. Känslorna var så intensiva att det kändes som om mina förfäder dök upp bredvid mig och påminde mig om betydelsen av det ögonblicket. Trettio år senare gör jag en film helt om Frankrike. Det har varit en mycket lång och utmanande process.
Om jag kunde säga något till publiken, skulle det helt enkelt vara att jag vill att de ska komma och njuta av filmen. När jag gör en film betraktar jag den som en gåva till alla. Jag hoppas att pengarna publiken spenderar för att se filmen inte ska jämföras med vad filmen erbjuder. Det är som hur jag känner när jag går till en bokhandel och köper ett mästerverk från 1600- eller 1800-talet, till exempel; pengarna jag spenderade på den boken är obetydliga. Så jag lade ner hela min själ i att göra filmen och ge den som gåva till publiken. Självklart har publiken också rätt att tacka nej till gåvan (skratt).
Trailern för "The Pot-au-Feu" släpptes i USA den 22 mars. Video : Gaumont
- Vad inspirerade dig att göra en film om kärlek och mat ?
– Jag tror att det finns två viktiga saker som påverkar många aspekter av en persons liv: mat och kärlek. När jag läste romanen Dodin-Bouffants liv och passion, Gourmet (1924) fann jag på flera sidor att karaktärerna pratade mycket väl om mat, så jag bestämde mig för att fortsätta med detta tema.
Den här filmen presenterade två utmaningar för mig. Den börjar med en berättelse som fokuserar på mat, men ju mer man tittar, desto mer glömmer man kanske bort det och det som återstår är kärlekshistorien. Dessutom är kärleken i filmen ett äktenskapligt förhållande – det finns knappast några större konflikter eller dramatiska ögonblick. Därför behövde regissören hitta ett sätt att balansera huvudhandlingen med matscenerna.
- Vilken bakom-kulisserna-historia från filmen tyckte du var mest intressant?
– Pot-au-Feu -projektet började för 20 år sedan, när jag verkligen ville göra en film om konst och mat. Det var inte förrän senare som jag träffade den franska stjärnan Juliette Binoche, som uttryckte sin önskan att samarbeta med mig. Jag insåg att Juliette var perfekt för rollen som Eugenie i filmen eftersom hon också är en stark, självständig och frisinnad kvinna. När jag väl hade Juliette tänkte jag omedelbart på Benoit Magimel, Juliettes exman, för den manliga huvudrollen. De två stjärnorna hade en ganska vänskaplig skilsmässa för 21 år sedan, och de har inte spelat tillsammans på alla dessa år. Filmentusiaster väntar förmodligen på den dagen de ska synas tillsammans igen i en film.
När jag nämnde för Juliette att jag skulle bjuda in Benoit att spela tillsammans med henne, trodde hon att hennes exman inte skulle gå med på det. Men efter att ha läst manuset tackade Benoit ja till rollen. De hade en fantastisk återförening.
– Från "Doften av grön papaya" till "Pot-au-Feu" – filmer djupt rotade i fransk kultur och människor – hur behöll han sin "vietnamesiska essens" genom sina verk?
- "Den 'vietnamesiska essensen' är något som genomsyrar mig naturligt, både i livet och i filmskapandet. När jag skapar ett verk kommer min essens fram naturligt; jag behöver inte försöka uppnå den. Även i en film som inte har någon koppling till Vietnam, som Pot-au-Feu , känner jag mig fortfarande influerad av kulturen och människorna i mitt hemland. Till exempel återspeglar Pot-au-Feu subtilt det litterära verket "Tolv minnen" av Vu Bang, gällande tidsuppfattningen, de fyra årstiderna och kökets historia. Eller när man skildrar vardagslivet, i scenen där man flår kycklingfötter för att tillaga en gryta, normalt i Frankrike sveder folk dem innan de flår, men jag ville skildra den scenen på det sätt som vietnameser vanligtvis gör."
Tran Anh Hung avslöjar sitt nästa projekt. Video: Cong Khang
För närvarande arbetar jag helt i team med ett filmprojekt som fokuserar på livet i Vietnam. Jag skriver manus tillsammans med en kvinnlig författare. Det kommer inte att finnas några män med i filmen; bara en grupp kvinnor som går ut tillsammans en gång i månaden. De väljer en plats där de kan shoppa och lagar varsin maträtt. Under måltiderna pratar de om livet, män och kärlek.
– När Tran Anh Hung vann priset för bästa regi på filmfestivalen i Cannes uttryckte många stolthet över att det var första gången en vietnamesisk regissör hade fått ett så prestigefyllt internationellt filmpris. Många andra menade dock att han faktiskt var en representant för fransk film. Vilken kultur tror du att du tillhör?
– Jag älskar den unika skönheten och perfektionen hos båda kulturerna. Men det fanns en tid då jag kände att jag satt i två stolar samtidigt. Så varje gång jag tänker på om jag är vietnames eller fransk, är det en kamp inom mig.
– Hur övervann du känslan av att vara "instängd mellan två stolar"?
– Det finns en rolig historia från min vardag. Jag härmar ofta min fru, Yen Khe, och gör ditt och datt. När Yen Khe utövade yoga gjorde jag detsamma. Första gången lärde Yen Khe mig att andas genom näsan. Senare, när Yen Khe utövade Qigong, övade jag på att andas in genom näsan och utandas ut genom munnen. Sedan nyligen började jag lära mig simma, och de lärde mig att andas in genom munnen och andas ut genom näsan. Varje metod är svår, och jag måste öva. Jag relaterar min andningsövning till något från det förflutna, när jag lämnade Vietnam för att bo i Frankrike. Det fanns tillfällen då jag trodde att jag "inte kunde andas längre", och jag var tvungen att kämpa för att övervinna den svåra känslan av att tappa andan.
Trots att jag har bott i Frankrike i många år är jag fortfarande medveten om att bevara det vietnamesiska språket. Många frågar varför jag fortfarande kan tala vietnamesiska så bra. Egentligen är det naturligt; jag försöker inte tvinga mig till det. Jag har alltid tyckt om att tala och uttrycka mig så att andra förstår mig genom vietnamesiska. Jag har fortfarande för vana att läsa vietnamesiska böcker och tidningar, även om jag läser ganska långsamt.
Tran Anh Hung berättar om sina erfarenheter av att ta till sig både vietnamesisk och fransk kultur. Video: Cong Khang
- På tal om din fru, vilken roll tror du att Yen Khe spelade i din karriär och ditt liv?
- Hemma är Yen Khe kökschefen, min kock. På inspelningsplatsen är det också hon som ansvarar. När jag filmar sitter Yen Khe alltid bredvid mig, övervakar skärmen med mig och diskuterar nödvändiga detaljer. När jag ropar "klipp" springer Yen Khe in för att observera, och ibland gör hon ändringar i scenen. Yen Khe ansvarar för estetiken i mina filmer. All den estetiska känsla som publiken uppfattar i mitt arbete är tack vare henne.
Tran Anh Hung talar om stödet från sin fru, Tran Nu Yen Khe, i projektet "The Pot-au-Feu". Video: Cong Khang
Tran Anh Hung, 62, emigrerade till Frankrike efter 1975 och studerade filosofi vid ett universitet. Efter ett slumpmässigt möte med Robert Bressons film En man som rymde (1956) bestämde han sig för att satsa på en konstnärlig karriär och studerade på den prestigefyllda filmskolan École Louis-Lumière. I sina tidiga verk fokuserade regissören på tydligt vietnamesiska teman, såsom kortfilmen Nam Xuongs kvinna ( La Femme Mariée de Nam Xuong ), en adaption av *Legend of the Strange Tales*. År 1993 vann hans debutfilm *Doften av grön papaya * – som utspelar sig i Saigon på 1950-talet – Caméra d'Or på filmfestivalen i Cannes och nominerades till en Oscar för bästa internationella film.
I sin bok France and Indochina: Cultural Representations (2005) noterade Carrie Tarr, professor i film vid Kingston University i England, att Tran Anh Hungs filmer erbjuder publiken ett annat perspektiv på Vietnam och skingrar bilden av ett fattigt och efterblivet land som ofta porträtteras i amerikanska och franska filmer.
Framförd av Que Chi
[annons_2]
Källänk
![[Foto] Premiärminister Pham Minh Chinh har ett telefonsamtal med VD:n för Rysslands Rosatom Corporation.](/_next/image?url=https%3A%2F%2Fvphoto.vietnam.vn%2Fthumb%2F1200x675%2Fvietnam%2Fresource%2FIMAGE%2F2025%2F12%2F11%2F1765464552365_dsc-5295-jpg.webp&w=3840&q=75)
Kommentar (0)