ตลาดภายในประเทศเพิ่งประสบกับความสำเร็จครั้งสำคัญด้วยภาพยนตร์หลายเรื่องที่ทำรายได้หลายแสนล้านดองติดต่อกัน นับเป็นสัญญาณที่ดี แต่ยังเร็วเกินไปที่จะสรุปว่าภาพยนตร์เวียดนามกำลังพัฒนาอย่างยั่งยืน
“จุดสูงสุด” และ “เหว” เป็นคำสองคำที่นักสังเกตการณ์พูดถึงซ้ำแล้วซ้ำเล่าเมื่อพูดถึงตลาดภาพยนตร์ในประเทศในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา คำเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าการสร้างภาพยนตร์เป็นสนามเด็กเล่นที่ทั้งหรูหราและโหดร้าย เป็นสิ่งที่สามารถนำพาผู้สร้างภาพยนตร์สู่ความสำเร็จ แต่ก็อาจทำให้พวกเขาตกต่ำลงได้ในพริบตา
หากภาพยนตร์สามารถเอาชนะใจผู้ชมได้ ก็สามารถสร้างรายได้มหาศาลหลายแสนล้านดอง ในทางกลับกัน ผู้กำกับหลายคนต้องขายบ้านและเลิกอาชีพศิลปินเมื่อผลงานของพวกเขาไม่ได้รับการตอบรับที่ดีนัก
อย่างไรก็ตาม ความจริงอันโหดร้ายไม่ได้ดำเนินต่อไปในช่วงต้นปี 2568 แต่วงการภาพยนตร์เวียดนามกลับประสบกับปรากฏการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน เมื่อมีผลงาน 4 เรื่องติดต่อกันที่ทะลุหลักแสนล้าน
จาก “ความแตกแยกอย่างรุนแรง” สู่ “การแบ่งแยกอย่างเท่าเทียม”
ปี 2024 จะเป็นปีแห่งการผงาดของวงการภาพยนตร์เวียดนามด้วยรายได้รวมกว่า 1,900 พันล้านดอง เพิ่มขึ้น 22% เมื่อเทียบกับปีก่อนหน้า อย่างไรก็ตาม ตัวเลขดังกล่าวเป็นเพียงส่วนหนึ่งของภาพรวมตลาดเท่านั้น หากพิจารณาให้ลึกลงไปอีก จะพบว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในประเทศมีการแบ่งขั้วอย่างชัดเจน
ในขณะที่ พรุ่งนี้ ของตรัน ถันห์ และ พลิกด้าน 7 ภาพยนตร์ของหลี่ไห่ทำลายสถิติบ็อกซ์ออฟฟิศ คิดเป็นสัดส่วนมากกว่า 54% ของรายได้รวมในประเทศ ขณะที่หลายโปรเจกต์ทำรายได้เพียงไม่กี่สิบล้านดอง ซึ่งถือเป็นตัวเลขที่ "เล็กนิดเดียว" เมื่อเทียบกับงบประมาณการลงทุน ยิ่งไปกว่านั้น ภาพยนตร์เวียดนามกว่า 50% ประสบภาวะขาดทุนอย่างหนัก
การแบ่งแยกอย่างชัดเจนระหว่างภาพยนตร์ดังและภาพยนตร์ที่ล้มเหลว แสดงให้เห็นว่าตลาดภาพยนตร์ในประเทศกำลังดำเนินไปภายใต้กลไกการคัดออกที่เข้มงวด แม้กระทั่งในเวลานั้น ผู้กำกับ Khoa Nguyen เคยบอกไว้ว่า ความรู้ - Znews เขากังวลว่าในอีก 3 ถึง 5 ปีข้างหน้าจะไม่มีผู้กำกับหรือโปรดิวเซอร์หน้าใหม่ในวงการภาพยนตร์เชิงพาณิชย์
อย่างไรก็ตาม ในช่วงเวลาสั้นๆ ทุกอย่างก็เปลี่ยนไปอย่างไม่คาดคิด ภายในหนึ่งเดือน ซึ่งในกรณีนี้คือวันตรุษจีน พ.ศ. 2568 ผลงานสี่ชิ้นติดต่อกันก็ทะลุหลักแสนล้าน คุณเหงียน คานห์ เซือง ผู้ก่อตั้ง บ็อกซ์ออฟฟิศเวียดนาม กล่าวว่านี่เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ในประเทศ
ตรงกันข้ามกับฤดูกาลภาพยนตร์ตรุษจีนปีที่แล้วเมื่อ พรุ่งนี้ Tran Thanh รู้สึกท่วมท้นอย่างมาก ถึงขั้นบังคับให้คู่แข่งบางรายถอนตัวออกจากโรงภาพยนตร์ ( Mai) คิดเป็น 73.2% ของรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศในช่วงเทศกาลตรุษจีนปี 2567 ปีนี้ “ส่วนแบ่ง” ของตลาดถูกแบ่งอย่างเท่าเทียมกันมากขึ้น
ในตอนแรก เครือโรงภาพยนตร์ยังคงประเมินศักยภาพเชิงพาณิชย์ของ Tran Thanh ไว้สูงกว่า จึงให้ความสำคัญกับการฉายภาพยนตร์ของเขาเป็นอันดับแรก สี่เสือดำ . ในช่วงสัปดาห์แรกของเทศกาลตรุษจีน จำนวนการฉายภาพยนตร์เรื่องนี้เพิ่มขึ้น 2.6 เท่า จูบมหาเศรษฐี และ 4.6 เท่า รักเพื่อนผิดคนแล้ว
โดยกำหนดดังกล่าวตั้งแต่วันที่ 4 ของเทศกาลเต๊ต (1 กุมภาพันธ์) เสือดำสี่ตัว เหตุการณ์สำคัญ 150,000 ล้านดอง กลาย เป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้เร็วที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์เวียดนาม คิดเป็น 75% ของรายได้บ็อกซ์ออฟฟิศทั้งหมดในช่วงเทศกาลตรุษญวน ในขณะเดียวกัน จูบมหาเศรษฐี เพียงแค่สังเกต 23 พันล้านดอง รายได้.
อย่างไรก็ตาม "การพลิกผันของเนื้อเรื่อง" เกิดขึ้นในวันที่ 6 ของการออกฉายภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง จูบมหาเศรษฐี เร่งขึ้นอย่างกะทันหันในขณะที่ความร้อนของ เดอะการ์เดียนควอเต็ต ลดลงอย่างรวดเร็ว ณ ขณะนี้สามารถสรุปได้ว่า เดอะการ์เดียนควอเต็ต ( 331 พันล้านดอง ) และ จูบมหาเศรษฐี ( 207 พันล้านดอง ) แบ่งปัน "เค้ก" ในช่วงเทศกาลเต๊ต
ไม่เพียงเท่านั้น บ็อกซ์ออฟฟิศในประเทศยังคงคึกคักด้วยผลงานใหม่ๆ เข้าฉายในวันที่ 10 ของเทศกาลตรุษจีน ไฟผี โดย Hoang Nam มีรายได้ทะลุหลัก 100,000 ล้านดอลลาร์สหรัฐ หลังจากเปิดตัวได้เพียง 11 วัน หลังจากนั้น บ้านบรรพบุรุษ ก็ก้าวเข้าสู่ "สโมสรแสนล้าน" ได้อย่างรวดเร็ว ที่น่าสังเกตคือ ผลงานของ Huynh Lap ใช้เวลาเพียง 5 วันก็บรรลุความสำเร็จดังกล่าว
ภายในหนึ่งเดือน ภาพยนตร์ในประเทศมีผลงานเพิ่มขึ้นอีกสี่แสนล้านเรื่อง หากคำนวณในปี 2568 ตัวเลขจะเพิ่มขึ้นเป็น 5 เมื่อ น้องสะใภ้ ก่อนหน้านี้ Khuong Ngoc ก็เคยทำแบบเดียวกันนี้มาก่อน ปัจจุบัน จำนวนภาพยนตร์แสนล้านเรื่องในสองเดือนแรกของปี เท่ากับจำนวนภาพยนตร์ทั้งปี 2024 รวมกัน
คุณมองเห็นอะไรจากตัวเลขรายได้ที่น่าประทับใจเหล่านี้?
ความหยุดนิ่งของ เดอะการ์เดียนควอเต็ต เห็นได้ชัดว่าเป็นสิ่งที่ไม่มีใครคาดเดาได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผลงานของ Tran Thanh กวาดรายได้ถล่มทลายในช่วงต้นเทศกาลตรุษจีน อย่างไรก็ตาม หลังจากเข้าฉายเพียงไม่กี่วัน ภาพยนตร์เรื่องนี้กลับได้รับความคิดเห็นที่หลากหลายเกี่ยวกับคุณภาพอย่างต่อเนื่อง และปฏิกิริยาของทีมงานหลังจากนั้นก็ก่อให้เกิดกระแสวิพากษ์วิจารณ์มากมาย จะเห็นได้อย่างชัดเจนว่าข้อโต้แย้งที่กล่าวมาข้างต้นเป็นส่วนหนึ่งของเหตุผลที่ทำให้อัตราการทำเงินของภาพยนตร์ชะลอตัวลงอย่างเห็นได้ชัด
งานอีกชิ้นหนึ่งที่ตกอยู่ในสถานการณ์เดียวกันคือ โคมไฟผี ยิ่งเป็นที่ถกเถียงมากเท่าไหร่ Hoang Nam ก็ยิ่งทำให้ผลงานของเขาเย็นลงเท่านั้น จากการคำนวณเบื้องต้น รายได้ในสัปดาห์ที่สองของ ไฟผี ลดลง 52% จากสัปดาห์เปิดตัว
ความล้มเหลวของ Tran Thanh และ Hoang Nam ได้สร้างโอกาสให้ผู้สร้างภาพยนตร์คนอื่นๆ ได้ก้าวขึ้นมา เช่น Thu Trang และ Huynh Lap ในกรณีนี้ ความล้มเหลวเหล่านี้ยังแสดงให้เห็นว่าสื่อมีอำนาจมากขึ้นเรื่อยๆ ในการกำหนดความสำเร็จหรือความล้มเหลวของผลงาน
นอกจากนี้ แม้ว่าภาพยนตร์มูลค่าแสนล้านเหรียญจะไม่มีเรื่องไหนเลยที่ได้คุณภาพที่โดดเด่น แต่ความวุ่นวายล่าสุดยังแสดงให้เห็นอีกด้วยว่าปัจจัยทางการค้าอื่นๆ ส่งผลอย่างมากต่อรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศ
สามารถจดจำได้ง่ายทั้ง แพนเธอร์ ควอเต็ต มหาเศรษฐีจูบ ไฟผี และ บ้านบรรพบุรุษ ล้วนได้รับการสนับสนุนจากดาราดังมากมาย อาทิ ตรัน ถั่ญ, ธู่ ตรัง, ฮวง นาม และ หวินห์ แลป ที่มีผู้ชมจำนวนมากอยู่แล้ว ซึ่งความน่าดึงดูดใจของพวกเขามีส่วนสำคัญต่อรายได้ของภาพยนตร์
ไม่ต้องพูดถึงว่าภาพยนตร์ทั้งสี่เรื่องข้างต้นจัดอยู่ในประเภทที่ขายง่าย หาก แพนเธอร์ ควอเต็ต จูบมหาเศรษฐี และ บ้านบรรพบุรุษ ตลกสุดฮาและครอบครัวแล้ว ไฟผี ใช้ประโยชน์จากแนวภาพยนตร์สยองขวัญแนวจิตวิญญาณที่มีองค์ประกอบทางวัฒนธรรม ซึ่งเป็นแนวภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมในปัจจุบัน
พูดคุยกับ ความรู้ - Znews ศิลปินผู้มีคุณธรรม บุย จุง ไห่ กล่าวว่า หากเราอาศัยเพียงรายได้ล่าสุด โดยเฉพาะฤดูกาลภาพยนตร์ตรุษจีนปี 2568 เพื่อยืนยันว่าภาพยนตร์เวียดนามกำลังอยู่ในเส้นทางของการพัฒนาที่ยั่งยืน ก็ยังเร็วเกินไป
เขากล่าวว่า “ช่วงเทศกาลเต๊ดเป็นช่วงเวลาพิเศษที่โรงภาพยนตร์จะยอมสละเวลาฉายภาพยนตร์เวียดนามให้มากที่สุด ในขณะเดียวกัน ความต้องการของผู้ชมก็สูงมาก ดังนั้น เราจึงมองว่าความสำเร็จที่เกิดขึ้นเมื่อเร็วๆ นี้เป็นเพียงช่วงเวลาชั่วคราว และจำเป็นต้องติดตามต่อไป นอกจากนี้ ปัญหาต่างๆ เช่น การโปรโมตภาพยนตร์และแนวโน้มการโปรโมตภาพยนตร์ในปัจจุบันมีบทบาทสำคัญมากเกินไป จนบางครั้งบดบังคุณภาพของผลงาน”
ผู้กำกับยังแสดงความคิดเห็นอีกว่า หากผู้สร้างภาพยนตร์ยังคงยึดแนวภาพยนตร์ยอดนิยม เช่น ตลก ครอบครัว หรือสยองขวัญ การช่วยให้วงการภาพยนตร์เวียดนามพัฒนาอย่างยั่งยืนก็คงเป็นเรื่องยาก
“ความชอบของผู้ชมจะเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องตามกาลเวลา ตามพัฒนาการของตลาดภาพยนตร์และแนวโน้มด้านสุนทรียศาสตร์ของภาพยนตร์ต่างประเทศ ในความคิดของผม ผู้สร้างภาพยนตร์จำเป็นต้องทดลองสร้างสรรค์ผลงานแนวใหม่ๆ อย่างต่อเนื่องเพื่อให้ทันกับรสนิยมของผู้ชม” บุย จุง ไห่ ศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ กล่าว
แหล่งที่มา
การแสดงความคิดเห็น (0)