เพลงของLászló Krasznahorkai

ในตอนท้ายของนวนิยาย Az ellenállás melankóliája (The Melancholy of Resistance) László Krasznahorkai มีตัวละครหลักคนหนึ่งของเขาปรับแต่งเปียโนที่ไม่ได้เล่นมาเป็นเวลานาน...

ผู้แต่งรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมปี 2025 László Krasznahorkai ที่เปียโน - ภาพถ่าย: Jean-Luc Bertini

และแม้ว่าจะมีเรื่องวุ่นวายเกิดขึ้นที่หน้าประตูบ้านของเขา เขาก็ยังคงวางมือบน "คีย์ที่บริสุทธิ์และให้ความสบายใจ" โดยเล่น Prelude ใน B minor ของ Johann Sebastian Bach

ก่อนหน้านี้ เขาประสบกับวิกฤตศรัทธาในดนตรี ซึ่ง László Krasznahorkai เชื่อเสมอมาว่าดนตรีมีระเบียบและสวยงาม แต่สุดท้ายกลับกลายเป็นเพียงภาพลวงตา และในที่สุดแล้ว ระดับเสียงที่สมบูรณ์แบบของนักทฤษฎีดนตรี Werckmeister ก็แลกกับความกลมกลืนที่แท้จริงเพื่อความสะดวกสบาย

ต่อมาเมื่อเพื่อนผู้สร้างภาพยนตร์อย่าง Béla Tarr ดัดแปลงผลงานของ Krasznahorkai เป็นภาพยนตร์ เขาจึงใช้ชื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า Werckmeister Harmonies

การกล่าวถึงวรรณกรรมของ Krasznahorkai คือการกล่าวถึงวันสิ้นโลก ผู้เผยพระวจนะเท็จ การเดินทางไปญี่ปุ่นและจีน แต่ยังรวมถึงดนตรีด้วย

ในด้านดนตรี เขาเปิดเผยว่าเขาเรียนดนตรีคลาสสิกมา 10 ปี แต่เนื่องจากเขาเกลียดโรงเรียนดนตรีคลาสสิกแบบเวียนนา เขาจึงต่อต้านประเพณีของยุโรปด้วยการเล่นในวงดนตรีแจ๊ส วงดนตรีบีต และโดยเฉพาะอย่างยิ่งยังยกย่องพรสวรรค์การเล่นเปียโนแจ๊สที่เลียนแบบไม่ได้ของ Theolonious Monk อีกด้วย

แม้แต่ในนวนิยายเรื่อง Seiobo járt odalent (ราชินีแห่งทิศตะวันตกเสด็จลงมายังพื้นพิภพ) เขาก็ได้อุทิศบทกวีที่มีความยาวเกือบ 7,000 คำให้กับบทพูดเชิงดนตรีของตัวละครเกี่ยวกับยุคบาโรกกับมอนเตเวอร์ดี เพอร์เซลล์ บาคเกือบจะบรรลุ "จุดสูงสุดของท้องฟ้าที่ดูเหมือนไม่มีที่สิ้นสุด ขอบเขตที่เป็นรูปธรรมของสวรรค์" แต่แล้วก็ปฏิเสธและดูหมิ่นศาสนา เขายังเถียงด้วยว่าดนตรีคลาสสิกตะวันตกควรจะจบลงที่จุดสูงสุดหลังจากบาค แทนที่จะพยายามดำเนินต่อไปด้วยโมสาร์ท เบโธเฟน หรือวากเนอร์

เขาไม่กลัวที่จะวิพากษ์วิจารณ์แม้แต่ผลงานคลาสสิกของดนตรีคลาสสิก ซิมโฟนีหมายเลข 5 และ 9 นั้นน่าสะพรึงกลัว เฟาสต์นั้นน่าสะพรึงกลัว แฟนตาสติกนั้นฉูดฉาด และขลุ่ยวิเศษก็ได้รับการยกย่องเช่นกัน ดังนั้นในวรรณกรรม ครัสซนาฮอร์ไกจึงเป็นผู้ทำนายถึงความเสื่อมโทรมของยุโรป หนองบึง ขยะเน่าเปื่อยของยุโรป แม้แต่วิธีที่เขาเขียนถึงการเน่าเปื่อยของศพมนุษย์ก็ดูเหมือนจะพาดพิงถึงความเสื่อมโทรมของทวีปเก่า

เบื่อยุโรปแล้ว ลาสโล ครัสนาฮอร์ไกไปไหน? ในด้านดนตรี ครัสนาฮอร์ไกได้เรียนรู้เครื่องดนตรีทุกชนิด ตั้งแต่พิณครีตซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่นำพาเรากลับไปสู่จุดสูงสุดของอารยธรรมยุโรปยุคแรก ขลุ่ยโชของญี่ปุ่น และเอ้อหูของจีน ในด้านวรรณกรรม หลังจากเขียนนวนิยายเกี่ยวกับวันสิ้นโลกหลายชุด เขาก็ได้ก้าวสู่จุดสูงสุดอีกครั้งในอาชีพนักเขียนด้วยผลงานเกี่ยวกับเอเชียตะวันออก

เมื่อบรรยายถึงความรู้สึกที่ดนตรีบาโรกในสมัยของบาคสร้างขึ้น เขาก็เปรียบเทียบความรู้สึกนั้นกับความสุขสุดพรรณนาของปรมาจารย์เซนชาวญี่ปุ่นผู้ฝึกฝนการยิงธนู พยักหน้ารับลูกธนูและปล่อยมันตกด้วยความจริงใจอย่างไม่เสแสร้ง ยุโรปได้สูญเสียภูมิปัญญาและเจ้านายของตน และจากดินแดนที่สูญเสียสายสัมพันธ์อันศักดิ์สิทธิ์และเหลือเพียงศาสดาพยากรณ์จอมปลอม ครัสนาฮอร์ไกจึงถูกบังคับให้เดินทางไปแสวงบุญทางตะวันออกเพื่อค้นหาคุณค่าที่ยังคงบริสุทธิ์และบริสุทธิ์

ดังนั้นเมื่อเบลา ทาร์ สร้างภาพยนตร์ดัดแปลงจากผลงานของคราสซนาฮอร์ไก เขาจึงมักแทรกความเงียบสงบเข้ากับดนตรี มีบางฉากที่ไร้เสียง บางฉากก็มีดนตรีที่ก้องกังวานและกินใจ ดนตรีที่ไม่ได้เสริมภาพให้สมบูรณ์ แต่กลับดึงเราออกจากภาพนั้น

ยกตัวอย่างเช่น ใน Damnation (1988) ผลงานชิ้นเอกที่ริเริ่มความร่วมมือระหว่าง Tarr และ Krasznahorkai มีฉากหนึ่งที่ผู้คนในบาร์รวมตัวกันเป็นวงกลมขนาดใหญ่เพื่อเต้นรำไปกับเสียงเพลง ขณะนั้นฝนตกอยู่ข้างนอก บริบทคือ ทุกสิ่งทุกอย่างพังทลาย ผู้คนทรยศหักหลังกัน ไม่มีอะไรให้เชื่อ และวันสิ้นโลกกำลังจะมาถึง

ผู้คนต่างเต้นรำกันอย่างช้าๆ ดนตรีนั้นมีชีวิตชีวา แต่กลับไม่มีความสุขเลย แม้แต่ความสุขก็ยังอ่อนแอ เพราะความสุขนั้นมาจากการตระหนักรู้ถึงความหม่นหมองของโลก

ผู้คนเต้นรำต้อนรับวันสิ้นโลก บางทีนั่นอาจจะเป็นจังหวะของเทศกาล Krasznahorkai ก็ได้นะ

ในสารคดีเกี่ยวกับชีวิตของนักเขียนผู้นี้ก่อนได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม มีฉากหนึ่งที่เขาเล่นเปียโน แต่เขาไม่ได้เล่นแค่เปียโนเท่านั้น เมื่อเราพิจารณา "ประวัติศาสตร์" ของการศึกษาดนตรีของคราสนาฮอร์ไก เราจะเห็นว่าประวัติศาสตร์นั้นสอดคล้องกับประวัติศาสตร์การเขียนของเขา เปรียบเสมือนกระจกสองบานที่สะท้อนกันและกัน

เฮียนตรัง

ที่มา: https://tuoitre.vn/am-luat-cua-laszlo-krasznahorkai-20251019101049368.htm