ความยากลำบากในการสร้างโอเปร่าเวียดนามปฏิรูปแท้

ในช่วงเทศกาลเต๊ตล่าสุด ตารางการแสดงของโรงละครหลายแห่งจะเต็มไปด้วยงิ้วกวางตุ้ง ตั้งแต่วันที่ 1 ถึงวันที่ 10 ในขณะที่งิ้วเวียดนามไม่สามารถแสดงได้ในวันใดวันหนึ่ง หรือแสดงเป็นบางครั้งบางคราวเพียง 1-2 คืนเท่านั้น

และตลอดทั้งปี ละครของ Ho Quang ยังคงผลิตออกมาอย่างต่อเนื่อง โดยมีหลายหน่วยงาน เช่น Huynh Long, Minh To, Chi Linh - Van Ha และ Le Nguyen Truong Giang ออกแสดงทุกๆ สองสามเดือน หรือสลับกันแสดงทุกเดือน ขณะเดียวกัน ละครเวียดนามผลิตโดยโรงละคร Tran Huu Trang และโรงละคร Dai Viet ของ Hoang Song Viet เท่านั้น และในแต่ละปีมีงบประมาณเพียงพอที่จะผลิตละครได้เพียง 2 เรื่องต่อหน่วยงาน หรือแม้กระทั่ง 1 เรื่องเท่านั้น ความแตกต่างที่ชัดเจนเช่นนี้ทำให้หลายคนสงสัย หาก Cai Luong มีงบประมาณเพียงเท่านี้ ผู้ชมรุ่นใหม่จะมอง Cai Luong แตกต่างออกไป และ Cai Luong แบบดั้งเดิมก็จะสูญหายไป

ศิลปินประชาชน ตรัน หง็อก เจียว ประธานสมาคมละครนครโฮจิมินห์ กล่าวว่า "รัฐบาลมักจะชี้นำและส่งเสริมให้ละครก๋ายเลืองแบบดั้งเดิม หรือส่งเสริมให้คณะละครโฮกวางหวนกลับไปแสดงละครโบราณ ซึ่งหมายถึงการลดตัวอักษรจีน ลดการใช้รูป แบบ ดนตรี และท่าเต้นของโฮกวางหวน ศิลปินประชาชน ถั่น ตง ได้มีส่วนร่วมในการปฏิรูปละครโฮกวางหวนให้เป็นละครโบราณ แต่ปัจจุบันกลับทำตรงกันข้าม ซึ่งเป็นเรื่องที่แปลก ทำไมเราถึงยังคงยกย่องความจงรักภักดีที่ห่างไกลในประเทศอื่น ในขณะที่ประเทศของเราก็มีบุคคลและนายพลที่มีชื่อเสียงมากมายที่ควรค่าแก่การยกย่อง และเมื่อเขียนหรือสร้างเรื่องราวเกี่ยวกับบุคคลที่มีชื่อเสียงในประเทศของเรา แน่นอนว่าการ "ทิ้ง" โฮกวางหวนไว้เป็นเรื่องยาก เพราะมันไม่เหมาะสม ดังนั้นเราจึงต้องกลับไปใช้ละครก๋ายเลืองแบบดั้งเดิมอย่างแน่นอน"

ต้องมี "หมอตำแย" ถึงจะเขียนบทดีๆ ได้

ละครไฉ่เหลื่องสองเรื่องล่าสุดได้พิสูจน์สิ่งที่คุณเจียวกล่าวไว้ ละครขุกเจื่องกาแถ่งเจียดิ่ง (ผลิตโดยโรงละครตรันหยู่จ่าง) และละคร ซัมหวางดงหนุงเงี๊ยต (ผลิตโดยกลุ่มชีหลิน - วันห่า) หนึ่งเรื่องโดยหน่วยงานสาธารณะ อีกเรื่องโดยหน่วยงานสังคมสงเคราะห์ ล้วนเป็นความพยายามที่น่ายกย่องอย่างยิ่งในการสร้างไฉ่เหลื่องแบบดั้งเดิม

ละครเวที Gia Dinh Citadel Epic โดย โรงละคร Tran Huu Trang

บทเพลงมหากาพย์แห่งป้อมปราการยาดิญ ได้รับทุนสนับสนุนจากรัฐบาล จึงค่อนข้าง “ง่าย” แต่ความยากคือต้องมี “ดวงตาสีเขียว” คอยมองและสนับสนุนผู้เขียนเมื่อเขา “คิด” บทละครขึ้นมา กว่า “เด็ก” คนนี้จะเกิดขึ้นได้ ผู้เขียน ฝัม วัน ดัง กล่าวว่า “ผมรักประวัติศาสตร์มาก เมื่อได้อ่านประวัติศาสตร์ไซ่ง่อน-ยาดิญ ผมพบว่ายุทธนาวีที่แม่น้ำลองเตาน่าสนใจมาก และควรยกย่องนายพลหวอ ซุย นิญ เช่นกัน จากนั้นผมจึงนำไปมอบให้ผู้นำของโรงละครตรัน ฮู จ่าง จากนั้นจึงนำไปมอบให้คุณเหงียน ถิ แถ่ง ถวี รองผู้อำนวยการกรมวัฒนธรรมและสารสนเทศนครโฮจิมินห์ คุณถวีบอกผมอย่างกระตือรือร้นให้เขียนบทละคร แถมยังหาเอกสารเพิ่มเติมมาช่วยผมอีก และให้ความเห็นเพื่อปรับปรุงบทละครให้สมบูรณ์แบบ บทละครถูกบรรจุอยู่ในแผนของโรงละครและจัดฉากได้อย่างรวดเร็ว”

การแสดง Thunder on the Nhu Nguyet River โดยคณะ Chi Linh - Van Ha

ละครเรื่อง Thunder in the Nhu Nguyet River เป็นผลงานของศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ ชี ลินห์ สมัยที่เขาเชี่ยวชาญด้านงิ้วคลาสสิกและงิ้วกวางตุ้งมาก ปัจจุบันเขากำลังเปลี่ยนมาแสดงงิ้วแบบดั้งเดิม เขากล่าวว่า "มีปัญหาหลายอย่าง ประการแรกคือบทละคร การหาบทละครใหม่ๆ ที่ดีนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย" เขากล่าวว่า เยน เงิน เป็นนักบัญชีของบริษัทแห่งหนึ่ง แต่เธอหลงใหลในงิ้วมาก เธอเข้าร่วมชมรมต่างๆ จากนั้นก็ศึกษาบทละครร่วมกัน เขียนบทสั้นๆ ให้สองพี่น้องแสดง จากนั้นเธอก็ส่งบทละครยาวไปให้ ชี ลินห์ เห็นว่าจังหวะดี ดราม่าจึงรีบนำไปดัดแปลงทันที แน่นอนว่าเขาเป็นผู้กำกับมากประสบการณ์ จึงมักได้รับคำแนะนำ บทบรรณาธิการ และการสนับสนุนเพื่อพัฒนาบทละครให้สมบูรณ์แบบ แต่เขาก็ยินดีต้อนรับนักเขียนรุ่นใหม่ที่ช่วยให้งิ้วมีผลงานใหม่ๆ

ค่าลิขสิทธิ์ของนักเขียน Pham Van Dang กับบทละคร Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh เป็นที่ทราบกันดีว่าค่อนข้างน่าพอใจ เพราะเป็นงบประมาณแผ่นดินสำหรับหน่วยงานภาครัฐ ค่าลิขสิทธิ์เช่นนี้ถือเป็นแรงจูงใจอันมีค่าที่นักเขียนจะลงทุนลงแรง เพราะการเขียนบทละครอิงประวัติศาสตร์ต้องใช้เวลาค้นหาและค้นคว้าข้อมูลนาน บางครั้งอาจใช้เวลานานถึงหนึ่งปีเต็ม หรือ 2-3 ปี เพื่อให้ได้บทที่มีคุณภาพตรงตามข้อกำหนด

ส่วนนักเขียนที่รับค่าลิขสิทธิ์แบบสังคมนิยม พวกเขาจะได้รับค่าลิขสิทธิ์แบบผ่อนชำระเท่านั้น เช่น เยนเงิน (Yen Ngan) ของ Thunder and the River of Nhu Nguyet ได้รับค่าลิขสิทธิ์ 8 ล้านต่อเล่ม และ... ไม่มีใครรู้ว่าจะมีภาคต่อเมื่อไหร่ เราไม่สามารถบังคับให้นักเขียนที่รับค่าลิขสิทธิ์แบบสังคมนิยมจ่ายเพิ่มได้ เพราะพวกเขามีค่าใช้จ่ายมากมายมหาศาล

ยากที่จะหา วัสดุ

ละครพื้นบ้านเรื่อง Cải Lương กำลังแข่งขันกับรูปแบบอื่นๆ เช่น ละคร ภาพยนตร์ และดนตรี ในด้านความน่าดึงดูดใจ

ละครไฉ่เหลื่องที่มีแก่นเรื่องทางประวัติศาสตร์นั้นมีปัญหาอีกประการหนึ่งในแง่ของเนื้อหา ประเทศของเราผ่านสงครามมามากมาย ทั้งเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรและเอกสารทางกายภาพถูกทำลาย ทำให้ขาดความชัดเจนและคลุมเครืออยู่เสมอ หากต้องการให้บทละครน่าสนใจ ผู้เขียนจำเป็นต้องเพิ่มบทประพันธ์เข้าไป ซึ่งบทประพันธ์มักจะถูก "ตรวจสอบ" อยู่เสมอ ในขณะเดียวกัน ละครของโห่กวางก็มีเรื่องราวจีนมากมายให้ดัดแปลงและดัดแปลงได้ฟรี ปัจจุบันมีหน่วยงานที่นำภาพยนตร์จีนมาเขียนบทไฉ่เหลื่องใหม่ และไม่มีใครจับผิดได้ ดังนั้น เมื่อนำมาแสดง ละครของโห่กวางจึงมีเสน่ห์อย่างยิ่ง ด้วยตัวละครและรายละเอียดที่เข้มข้น

นักเขียน Pham Van Dang เผยว่า "การแสดงละครไกลวงแบบดั้งเดิมนั้น จำเป็นต้องทำให้ทั้งความถูกต้องและความจริงแท้ของประวัติศาสตร์และเสน่ห์ของศิลปะ ซึ่งเป็นเรื่องยากยิ่ง โชคดีที่ในเรื่องราวของแม่น้ำลองเตา ฉันได้อ่านเจอว่ามีทหารหญิงอยู่เพียงไม่กี่ประโยคโดยไม่ได้อธิบายอะไรเพิ่มเติม แต่นั่นคือ "จุดบอด" ที่ฉันสร้างขึ้น เพื่อสร้างตัวละครให้กับศิลปินหญิงหลายคนในโรงละครตรันฮูจรัง การเขียนเกี่ยวกับสงครามที่มีแต่ผู้ชายเป็นเรื่องน่าเบื่อ ต้องมีรูปร่างของผู้หญิงที่งดงาม ต้องมีความรักจึงจะหวานชื่น"

งบประมาณการผลิตที่จำกัด

ไก๋เลืองไม่ได้ขาดแคลนบุคลากรและบุคลากรที่มีความสามารถ แต่ทำไมพวกเขาถึงไม่กล้าที่จะก้าวเข้าสู่วัฒนธรรมไก๋เลืองดั้งเดิม? เหตุผลก็คือเงินทุน โรงละครตรันฮู่ตรังเป็นหน่วยงานของรัฐ ดังนั้นเงินทุนจึงมาจากรัฐ ซึ่งก็ไม่เลวนัก อย่างไรก็ตาม รัฐจัดสรรงบประมาณให้หน่วยงานของรัฐเพียงปีละ 1-2 บทละคร ซึ่งถือว่าไม่มากเมื่อเทียบกับจำนวนประชากรในเมือง

หน่วยงานที่เข้าสังคม เช่น โรงละครจี๋หลินห์-วันห่า และโรงละครไดเวียด ใช้งบประมาณหลายพันล้านด่งในการผลิต บางครั้งได้กำไรเพียงครึ่งเดียว จี๋หลินห์กล่าวว่า "การจัดฉากละครโฮ่กวางมีค่าใช้จ่ายน้อยกว่า เพราะเช่าและนำเครื่องแต่งกายมาใช้กับละครหลายเรื่องได้ง่าย บางครั้งนักแสดงหลักก็ดูแลเครื่องแต่งกายของตนเองตามที่ต้องการ จำนวนวันซ้อมละครก็น้อยลงเช่นกัน เนื่องจากรูปแบบและท่าเต้นพร้อมแล้ว สำหรับละครพื้นบ้าน จำนวนวันซ้อมค่อนข้างนาน เพราะต้องฝึกซ้อมใหม่ อย่างละเอียด และแม่นยำ เครื่องแต่งกายต้องผ่านการวิจัย ออกแบบอย่างพิถีพิถัน และสร้างขึ้นใหม่ทั้งหมด" ค่าเช่าโรงละคร เงินเดือนพนักงานและนักแสดง และค่าใช้จ่ายอื่นๆ ทั้งหมด คิดเป็น 150-200 ล้านด่งต่อคืน การขายตั๋วมีความเสี่ยงที่จะขาดทุน ดังนั้นเขาจึงไม่กล้าแสดงละคร ซัมหวางดองนูเหงวี๊ยต ซ้ำอีก

ในสถานการณ์เช่นนี้ ทางออกเดียวที่เหลืออยู่คือรัฐบาลต้องเข้าแทรกแซง กรมวัฒนธรรมและสารสนเทศได้ให้คำมั่นว่าจะสนับสนุนงบประมาณสำหรับการแสดงละคร Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh เพื่อออกทัวร์ตามอำเภอต่างๆ แต่สำหรับหน่วยงานสังคมสงเคราะห์ จำเป็นต้องดูแลและส่งเสริมพวกเขาด้วยนโยบายเฉพาะเจาะจง มิฉะนั้น หากเวทียากเกินไป ผู้คนก็จะร้องเพลง Ho Quang เพื่อหาเลี้ยงชีพ ซึ่งยากที่จะตำหนิพวกเขา พวกเขาสามารถเก็บเงินไว้แสดงละครพื้นบ้านเป็นครั้งคราวเพื่อบรรเทาความรู้สึกผิด แต่จะต้องพึ่งพา Ho Quang เป็นอาหารเลี้ยงชีพประจำวัน

ที่มา: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm