ภารกิจอันยากลำบากในการสร้างสรรค์ cải lương (งิ้วพื้นเมืองเวียดนาม) ที่แท้จริง

ในช่วงเทศกาลตรุษจีนที่ผ่านมา ตารางการแสดงในโรงละครมักเต็มไปด้วยงิ้วเวียดนามแบบดั้งเดิม (โฮกวาง) ซึ่งแสดงต่อเนื่องตั้งแต่วันที่ 1 ถึงกว่าวันที่ 10 ในขณะที่งิ้วเวียดนาม (ตวงเวียด) ไม่มีตารางการแสดงในวันใดเลย หรือหากมีก็มีเพียงแค่เป็นครั้งคราวประมาณหนึ่งหรือสองคืนเท่านั้น

ตลอดทั้งปี การผลิตละครโอเปราเวียดนามแบบดั้งเดิม (tuồng hồ quảng) มีจำนวนมากกว่ามาก โดยมีคณะละครหลายคณะ เช่น หวิงหลง มินห์ เต๋อ ชีลินห์-วันฮา และเล เหงียน ตรังเจียง จัดการแสดงทุกๆ สองสามเดือน หรือสลับกันแสดงทุกเดือน ในขณะเดียวกัน ละครโอเปราเวียดนาม (tuồng việt) มีเพียงโรงละครเจิ่นหูตรังและเวทีไดเวียดของหวง ซงเวียดเท่านั้นที่จัดการแสดง และถึงกระนั้น พวกเขาก็มีเงินทุนเพียงพอที่จะผลิตละครได้เพียงสองเรื่องต่อปี หรือบางครั้งก็เพียงเรื่องเดียว ความแตกต่างที่เห็นได้ชัดนี้ทำให้หลายคนสงสัย หากการแสดงงิ้วเวียดนามแบบดั้งเดิม (cải lương) ยังคงถูกจำกัด คนรุ่นใหม่จะมีมุมมองที่แตกต่างออกไป และงิ้วเวียดนามแบบดั้งเดิมก็จะค่อยๆ เลือนหายไป

ศิลปินแห่งชาติ ตรัน ง็อก เกียว ประธานสมาคมโรงละครนครโฮจิมินห์ กล่าวว่า "รัฐบาลได้ชี้นำและสนับสนุนละครเพลงจีนดั้งเดิม (cải lương) มาโดยตลอด หรือสนับสนุนให้คณะละครโฮ่กวางกลับไปสู่ละครเพลงคลาสสิก ซึ่งหมายถึงการลดองค์ประกอบของจีน ลดการใช้รูปแบบ ดนตรี และการเต้นรำของโฮ่กวาง ศิลปินแห่งชาติ ทันห์ ตง ได้มีส่วนร่วมในการปฏิรูปโฮ่กวางให้เป็นละครเพลงคลาสสิก และตอนนี้เรากลับทำตรงกันข้าม ซึ่งเป็นเรื่องแปลก ทำไมเราถึงเอาแต่ยกย่องตัวอย่างความจงรักภักดีและความถูกต้องจากประเทศที่ห่างไกล ในเมื่อประเทศของเราเองก็มีบุคคลสำคัญและแม่ทัพที่มีชื่อเสียงมากมายที่ควรค่าแก่การยกย่อง และเมื่อเขียนหรือแสดงละครเกี่ยวกับบุคคลสำคัญของชาติเราเอง ก็เป็นเรื่องยากที่จะ 'รวม' โฮ่กวางเข้าไปด้วย เพราะมันไม่เหมาะสม ดังนั้นเราจึงต้องกลับไปสู่ละครเพลงจีนดั้งเดิมอย่างแน่นอน"

เราต้องการ "ผู้ช่วยเขียนบท" สำหรับบทที่ดี

ละครไก๋หลงสองเรื่องล่าสุดได้พิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าสิ่งที่นายเกียวพูดนั้น เป็นความจริง “มหากาพย์จาดี๋น” (ผลิตโดยโรงละครเจิ่นฮูตรัง) และ “ฟ้าร้องริมแม่น้ำนูงuyet” (ผลิตโดยกลุ่มจีหลิน-วันฮา) เรื่องหนึ่งโดยหน่วยงานของรัฐ และอีกเรื่องโดยองค์กรเอกชน ต่างก็เป็นความพยายามที่น่ายกย่องในการฟื้นฟูละครไก๋หลงแบบดั้งเดิม

ละครเรื่อง "มหากาพย์แห่งป้อมปราการเจียดินห์" โดยคณะละคร Tran Huu Trang

ละครมหากาพย์เรื่อง "เกียดินห์" ได้รับเงินทุนสนับสนุนจากรัฐ ทำให้กระบวนการค่อนข้าง "ง่าย" ความท้าทายอยู่ที่การหาคนที่มีสายตาเฉียบแหลมที่จะมองเห็นและสนับสนุนบทละครในระหว่างการพัฒนา เพื่อให้ "ผลงาน" ชิ้นนี้ได้ถือกำเนิดขึ้น ผู้เขียน ฟาม วัน ดัง เล่าว่า: "ฉันรักประวัติศาสตร์ เมื่ออ่านประวัติศาสตร์ของไซ่ง่อน - เกียดินห์ ฉันพบว่ายุทธการแม่น้ำลองเตาเป็นเรื่องที่น่าสนใจเป็นพิเศษ และนายพลโว ดุย นิง สมควรได้รับการยกย่อง ฉันนำเสนอแนวคิดของฉันต่อผู้บริหารของโรงละครเจิ่น ฮู จาง จากนั้นก็เสนอให้คุณเหงียน ถิ ทันห์ ถุย รองผู้อำนวยการกรมวัฒนธรรมและกีฬาของเมืองโฮจิมินห์ คุณถุยให้กำลังใจฉันอย่างกระตือรือร้นในการเขียน ช่วยฉันหาข้อมูลเพิ่มเติม และให้คำแนะนำเพื่อปรับปรุงบทละคร บทละครถูกรวมอยู่ในแผนของโรงละครและนำไปผลิตอย่างรวดเร็ว"

ละครเรื่อง "เสียงฟ้าร้องก้องกังวานริมแม่น้ำหนูเหงียต" โดยคณะละคร จี๋หลิน - วันฮา

ละครเรื่อง "ฟ้าร้องริมแม่น้ำหนูเงียต" เป็นผลงานของศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ จี๋ หลิน ผู้ซึ่งเชี่ยวชาญละครไก๋หลงแบบคลาสสิกและแบบโฮ กวาง แต่ตอนนี้กำลังเปลี่ยนมาแสดงละครไก๋หลงแบบดั้งเดิม เขาเล่าว่า "มีอุปสรรคมากมาย ประการแรกคือบทละคร การหาบทละครใหม่ที่ดีไม่ใช่เรื่องง่าย" เขาอธิบายว่าผู้เขียนบทคือ เยน งัน เป็นนักบัญชีในบริษัทแห่งหนึ่ง แต่เธอหลงใหลในละครไก๋หลงมาก เข้าร่วมชมรมและค้นคว้าเทคนิคต่างๆ เขียนบทสั้นๆ ให้เหล่านักแสดงได้แสดง จากนั้นเธอก็ส่งบทละครฉบับยาวมาให้เขา และจี๋ หลินพบว่าจังหวะการดำเนินเรื่องดีและน่าตื่นเต้น เขาจึงเริ่มพัฒนาบทละครทันที แน่นอน ในฐานะผู้กำกับมากประสบการณ์ เขาได้ให้คำแนะนำ แก้ไข และให้การสนับสนุนเพื่อให้บทละครสมบูรณ์แบบ แต่เขาก็ยินดีต้อนรับนักเขียนรุ่นใหม่ที่ช่วยให้ละครไก๋หลงมีผลงานใหม่ๆ ออกมา

ค่าลิขสิทธิ์สำหรับบทละครเรื่อง "มหา กาพย์ป้อมปราการจาดีนห์ " ของผู้เขียน ฟาม วัน ดัง ถือว่าค่อนข้างสมเหตุสมผล เนื่องจากมาจากงบประมาณของรัฐที่จัดสรรให้กับสถาบันสาธารณะ ค่าลิขสิทธิ์ดังกล่าวเป็นแรงจูงใจที่จำเป็นให้แก่ผู้เขียนในการลงทุนทรัพยากรทางปัญญาของตน เพราะการเขียนบทละครอิงประวัติศาสตร์ต้องใช้เวลานานในการรวบรวมและค้นคว้าข้อมูล บางครั้งอาจใช้เวลาหนึ่งปี หรือแม้กระทั่งสองถึงสามปี เพื่อสร้างบทละครที่มีคุณภาพตามมาตรฐาน

สำหรับนักเขียนที่ทำงานให้กับองค์กรที่ได้รับทุนสนับสนุนจากภาคเอกชน พวกเขาจะได้รับค่าลิขสิทธิ์เพียง บางส่วน เท่านั้น...

การหาวัสดุนั้นค่อนข้างยาก

ละครโอเปราเวียดนามดั้งเดิมกำลังเผชิญกับการแข่งขันในแง่ของความนิยมเมื่อเทียบกับศิลปะรูปแบบอื่น ๆ เช่น ละครพูด ภาพยนตร์ และดนตรี

ละครจีนโบราณ (cải lương) เผชิญกับความท้าทายเพิ่มเติมคือเอกสารหลักฐานไม่เพียงพอ ประเทศของเราผ่านสงครามมามากมาย ส่งผลให้เอกสารและโบราณวัตถุถูกทำลาย ทำให้เกิดการขาดแคลนข้อมูลและความคลุมเครืออยู่เสมอ เพื่อสร้างบทละครที่น่าสนใจ ผู้เขียนบทต้องเพิ่มองค์ประกอบสมมติเข้าไป แต่เรื่องสมมติเหล่านั้นมักถูกวิพากษ์วิจารณ์ ในทางตรงกันข้าม ละครจีนโบราณ (hồ quảng) มีเรื่องราวจีนมากมายให้เลือกนำมาดัดแปลงและแต่งเติมได้ แม้กระทั่งในปัจจุบัน คณะละครบางคณะก็ยังดัดแปลงภาพยนตร์จีนเป็นบทละครจีนโบราณโดยไม่มีการคัดค้าน ดังนั้น เมื่อนำมาแสดง ละครจีนโบราณจึงดึงดูดใจอย่างเหลือเชื่อด้วยตัวละครและโครงเรื่องที่เข้มข้น

ผู้เขียน ฟาม วัน ดัง กล่าวว่า "การสร้างละครไก๋หลงแบบดั้งเดิม (ละครโอเปราพื้นเมืองเวียดนาม) จำเป็นต้องคำนึงถึงทั้งความถูกต้องทางประวัติศาสตร์และความงดงามทางศิลปะ ซึ่งเป็นเรื่องยากอย่างเหลือเชื่อ โชคดีที่ในเรื่องราวของแม่น้ำหลงเตา ฉันได้อ่านเกี่ยวกับหน่วยทหารหญิงเพียงไม่กี่บรรทัดโดยไม่มีคำอธิบายเพิ่มเติม แต่ 'พื้นที่สีเทา' นั้นเป็นแรงบันดาลใจให้ฉันสร้างตัวละครให้กับนักแสดงหญิงหลายคนในโรงละครเจิ่นหูตรัง การเขียนเกี่ยวกับสงครามที่มีแต่ผู้ชายนั้นน่าเบื่อ ต้องมีผู้หญิงสวยๆ และความรักเข้ามาเกี่ยวข้องเพื่อให้เรื่องราวหวานชื่นขึ้น"

ต้นทุนการผลิตค่อนข้างจำกัด

ในความเป็นจริงแล้ว ไม่มีปัญหาเรื่องการขาดแคลนบุคลากรและความสามารถในด้านละครเพลงพื้นบ้านเวียดนาม (cải lương) แต่ทำไมพวกเขาถึงลังเลที่จะลงทุนในละครเพลงพื้นบ้านแบบดั้งเดิม? เหตุผลก็คือเรื่องเงินทุน โรงละคร Trần Hữu Trang เป็นสถาบันของรัฐ ดังนั้นจึงได้รับเงินทุนจากรัฐ ซึ่งก็ไม่เลวร้ายนัก อย่างไรก็ตาม รัฐให้เงินทุนสนับสนุนสถาบันของรัฐเพียงหนึ่งหรือสองเรื่องต่อปีเท่านั้น ซึ่งถือว่าน้อยมากเมื่อเทียบกับจำนวนประชากรของเมือง

โรงละครของรัฐอย่างโรงละครจี๋หลิน-วันฮา และโรงละครไดเวียด ลงทุนเองหลายพันล้านดองในการผลิต บางครั้งอาจได้คืนทุนเพียงครึ่งเดียว จี๋หลินกล่าวว่า "การแสดงละครโฮกวางนั้นประหยัดกว่า เพราะเครื่องแต่งกายเช่าง่ายและนำกลับมาใช้ซ้ำได้หลายครั้ง บางครั้งนักแสดงนำยังนำเครื่องแต่งกายที่ตนเองชื่นชอบมาเองด้วย จำนวนวันซ้อมก็น้อยกว่า เพราะบทและท่าเต้นเตรียมไว้แล้ว แต่ละครพื้นบ้านต้องใช้เวลาซ้อมหลายวัน เพราะต้องซ้อมอย่างละเอียดและแม่นยำ เครื่องแต่งกายก็ต้องค้นคว้าอย่างแม่นยำ ออกแบบอย่างพิถีพิถัน และทำขึ้นเองทั้งหมด" เฉพาะค่าเช่าโรงละคร เงินเดือนพนักงาน เงินเดือนนักแสดง และค่าใช้จ่ายอื่นๆ ทั้งหมดก็สูงถึง 150-200 ล้านดองต่อคืนแล้ว การขายตั๋วก็เสี่ยงต่อการขาดทุน ดังนั้นเขาจึงไม่กล้านำ ละครเรื่อง "ฟ้าร้องริมแม่น้ำหนูเหงียน" กลับมาแสดงอีก

จากสถานการณ์เช่นนี้ ทางออกเดียวคือรัฐบาลต้องเข้ามาแทรกแซง กระทรวงวัฒนธรรมและกีฬาได้สัญญาว่าจะให้ทุนสนับสนุนการแสดงละครเรื่อง "มหากาพย์แห่งจาดีนห์" เพื่อนำไปแสดงตามอำเภอและจังหวัดต่างๆ อย่างไรก็ตาม สำหรับโรงละครเอกชน ผมคิดว่าควรได้รับการสนับสนุนและส่งเสริมผ่านนโยบายเฉพาะด้วย มิเช่นนั้น หากวงการละครเวทีประสบปัญหามากเกินไป ผู้คนก็จะหันไปแสดงงิ้วพื้นบ้านเพื่อหาเลี้ยงชีพ ซึ่งก็ไม่ใช่เรื่องผิด พวกเขาอาจเก็บเงินเพื่อนำละครพื้นบ้านมาแสดงบ้างเป็นครั้งคราวเพื่อบรรเทาความรู้สึกผิด แต่การดำรงชีวิตในระยะยาวก็จะขึ้นอยู่กับงิ้วพื้นบ้านอีกครั้ง

ที่มา: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm