ในการกล่าวสุนทรพจน์ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ ทางวิทยาศาสตร์ “สถานการณ์ปัจจุบันและแนวทางแก้ไขทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในปัจจุบัน” ซึ่งจัดโดยสมาคมละครฮานอยเมื่อเร็วๆ นี้ รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค ได้กล่าวอย่างตรงไปตรงมาว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในเวียดนามยังไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นมืออาชีพ เพราะยังอยู่ในช่วงเริ่มต้นและมีลักษณะเป็นกระแสนิยม ผู้ที่เรียกตัวเองว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ก็ตระหนักดีว่าตนเองไม่คู่ควรกับตำแหน่งนี้ เพราะพวกเขาไม่เคยมองว่าการวิจารณ์ละครเป็นอาชีพที่สำคัญ ไม่ว่าบทความของพวกเขาจะซับซ้อนเพียงใด พวกเขากลับได้รับค่าลิขสิทธิ์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น ซึ่งไม่สมกับคุณค่าของ “ปัจจัยนำเข้า” ดังนั้น หลายคนที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดีหรือมีชื่อเสียงมาระยะหนึ่ง ย่อมต้อง “หนี” ไปทำงานด้านอื่นในที่สุด
รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค ระบุว่า เคยมีช่วงเวลาหนึ่งที่ทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเวทีมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในยุคที่ละครปฏิวัติของประเทศกำลังพัฒนาอย่างแข็งแกร่ง แต่ปัจจุบัน ทรัพยากรบุคคลเดิมที่ได้รับการฝึกอบรมจากอดีตสหภาพโซเวียต จีน มหาวิทยาลัยวิทยาศาสตร์ทั่วไป (ปัจจุบันคือมหาวิทยาลัยสังคมศาสตร์และมนุษยศาสตร์ - มหาวิทยาลัยแห่งชาติ ฮานอย ) และมหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอย ได้สูญหายไปหรือล้าสมัยไปแล้ว ขณะที่ทรัพยากรบุคคลใหม่แทบจะไม่มีเหลืออยู่เลย (มหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอยไม่สามารถเปิดสอนวิชาทฤษฎีและวิจารณ์ได้เกือบ 20 ปีแล้ว เนื่องจากไม่มีผู้สมัครเข้าเรียน ในสาขาวิชาเอกที่ส่งไปศึกษาต่อต่างประเทศโดยใช้งบประมาณแผ่นดิน ไม่มีสาขาวิชาเอกทฤษฎีและวิจารณ์ละครเวที)
ยิ่งไปกว่านั้น โรงละครและหน่วยงานศิลปะไม่ได้ถือว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเวทีเป็นสมาชิกใกล้ชิดในการสร้างสรรค์ ดังนั้นทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเวทีจึงยิ่งไม่สอดคล้องกับบริบทปัจจุบันมากขึ้นเรื่อยๆ "เงินเดือนน้อย ค่าลิขสิทธิ์น้อย ทำงานหนักจนถูก 'เกลียด' ดังนั้นนโยบายที่ดีที่สุดคือการหนี หรือไม่ก็นโยบายที่แย่ที่สุดคือการงอปากกา" - รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค กล่าวอย่างเศร้าใจ
การขาด "สงครามปากกา" ที่เหมาะสม การขาดการถกเถียงและวิพากษ์วิจารณ์อย่างสร้างสรรค์จากผู้เชี่ยวชาญ ทำให้เข้าใจได้ไม่ยากว่าทำไมฉากละครเวทีถึงแม้จะมีการแสดงละครอย่างต่อเนื่อง แต่กลับขาดความตื่นเต้น จืดชืด ขาดผลงานคุณภาพสูง และเข้าถึงสาธารณชนได้ยาก ผู้เชี่ยวชาญหลายคนเชื่อว่าการเขียนทฤษฎีและวิพากษ์วิจารณ์ละครเวทีเป็นเรื่องยากมากในปัจจุบัน เพราะหากต้องการเขียนบทความที่ยาวและละเอียดถี่ถ้วน ย่อมเหมาะสมที่จะตีพิมพ์ในนิตยสารเท่านั้น แต่เมื่อนิตยสารออกฉาย บทละครก็ถูกแสดงไปแล้ว สำหรับบทความที่มีความยาวจำกัด ก็แค่ชื่นชมส่วนนี้เล็กน้อย วิจารณ์ส่วนนั้นเล็กน้อย ซึ่งไม่ใช่เชิงทฤษฎีหรือเชิงวิจารณ์ เป็นเพียงบทความแนะนำผลงานเท่านั้น
ดังที่ ดร. เจิ่น ถิ มินห์ ทู (สถาบันวัฒนธรรมและศิลปะแห่งชาติเวียดนาม) กล่าวไว้ว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครของเวียดนามในปัจจุบันนั้นทั้งอ่อนแอ ว่างเปล่า และแสดงสัญญาณของการเบี่ยงเบน มีผลงาน บทความ และบทความวิจารณ์ที่เฉียบคม ลึกซึ้ง และมีคุณค่าในการชี้นำความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินอยู่น้อยมาก ทีมนักวิจารณ์มืออาชีพจึงเสียเปรียบ โดยไม่มี "พื้นที่แสดงทักษะ"...
เป็นเวลานานที่ทฤษฎีและการวิจารณ์ถูกเปรียบเสมือน “หมอ” แห่งวงการละครเวที หากปราศจาก “หมอ” ศิลปะการแสดงบนเวทีก็ไม่สามารถดำรงอยู่ได้อย่างมั่นคง ดังนั้น บทบาทสำคัญของทฤษฎีและการวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่งศิลปะการแสดงบนเวที จำเป็นต้องได้รับการยอมรับและยืนยันอย่างเต็มที่ในทางปฏิบัติ พร้อมแนวทางแก้ไขที่เฉพาะเจาะจง ดร. เจิ่น ถิ มินห์ ทู เชื่อว่าภารกิจสำคัญคือการสร้างทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์เฉพาะทาง จำเป็นต้องมีนโยบายส่งบุคลากรที่มีความสามารถไปศึกษาต่อต่างประเทศ จำเป็นต้องมีกลไกเฉพาะเพื่อส่งเสริมให้ผู้คนศึกษาทฤษฎีและการวิจารณ์ เพิ่มเงินทุนสำหรับโครงการวิจัย ปรับเงินเดือนและค่าลิขสิทธิ์เพื่อกระตุ้นให้นักทฤษฎีและนักวิจารณ์มีส่วนร่วม เปิดหลักสูตรฝึกอบรมอย่างสม่ำเสมอเพื่อสร้างความตระหนักรู้ ความรับผิดชอบ และจริยธรรมวิชาชีพให้กับทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์...
เพื่อให้ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครมีบทบาทตั้งแต่ขั้นตอนการสร้างสรรค์ผลงาน นักเขียนบทละคร Le Quy Hien กล่าวไว้ว่า หน่วยงานละครและสภาศิลปะเองจำเป็นต้องมีนักเคลื่อนไหวด้านละครที่เชี่ยวชาญด้านทฤษฎีและการวิจารณ์ เพื่อช่วยให้ทีมงานสร้างสรรค์มั่นใจได้ถึงความสอดคล้องของบทละครในแง่ของประเภท การพัฒนาการดำเนินเรื่อง และการเน้นย้ำข้อความของผลงาน...
ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครเวทีแทบไม่มีที่ว่างเหลืออยู่เลย ทั้งทางหนังสือพิมพ์และโทรทัศน์ แต่การพัฒนาแพลตฟอร์มเทคโนโลยีก็กำลังเปิด "โอกาส" อื่นๆ อีกมากมายเช่นกัน นักเขียนบทละครเหงียน ตวน ทัง เชื่อว่าทฤษฎีและการวิจารณ์ต้องเปลี่ยนแปลงไป และไม่สามารถจำกัดอยู่แค่รูปแบบเดิมๆ ที่เป็นบทความที่อ้างอิงทฤษฎีอันสูงส่งอย่างใดอย่างหนึ่งได้ “สิ่งเหล่านี้ดีมากเพราะมีลักษณะทางวิชาการ แต่เพื่อให้สาธารณชนเข้าใจ นักทฤษฎีต้องหาวิธีเผยแพร่ทฤษฎีเหล่านี้ให้เป็นที่รู้จักมากขึ้น โดยมีเป้าหมายเพื่อให้เข้าถึงสาธารณชนมากขึ้น” คุณเหงียน ตวน ทัง กล่าวเน้นย้ำ
ในปัจจุบัน ผู้คนจำนวนมากที่สร้างเนื้อหาบนแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดียต่างมีรายได้ดีจากการวิจารณ์ภาพยนตร์ ดังนั้น ขุมทรัพย์แห่งวงการละครของเวียดนามที่เต็มไปด้วยผลงานคลาสสิกจากหลากหลายแนว และผลงานบนเวทีนับสิบเรื่องที่จัดแสดงทุกปี จึงเป็นหัวข้อที่นักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเวทีสามารถนำไปทดลองในสภาพแวดล้อมดิจิทัลได้อย่างแน่นอน...
แหล่งที่มา
การแสดงความคิดเห็น (0)