ทฤษฎีและการวิจารณ์ยังคงเป็น "ช่องว่าง" ในโรงละคร

ฉากหนึ่งจากละครเรื่อง "The Waterfront of Time" โดยกลุ่มละครเยาวชน

ในการกล่าวสุนทรพจน์ในงานประชุม วิชาการ ล่าสุดเรื่อง “สถานการณ์ปัจจุบันและแนวทางแก้ไขของทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในปัจจุบัน” ซึ่งจัดโดยสมาคมละครฮานอย รองศาสตราจารย์และดร. ตรัน ตรี ตรัก ได้กล่าวอย่างตรงไปตรงมาว่า: สาขาทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในเวียดนามยังไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวิชาชีพ เพราะยังอยู่ในช่วงเริ่มต้นและมีลักษณะเป็นการเคลื่อนไหวจากระดับรากหญ้า ผู้ที่ถูกเรียกว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ก็ตระหนักดีว่าตนเองยังไม่คู่ควรกับตำแหน่งนั้น เพราะพวกเขาไม่เคยพิจารณาการวิจารณ์ละครว่าเป็นวิชาชีพที่สำคัญ ไม่ว่างานเขียนของพวกเขาจะผลิตออกมาอย่างพิถีพิถันเพียงใด พวกเขาก็ได้รับเพียงค่าลิขสิทธิ์เล็กน้อยที่ไม่คุ้มค่ากับ “ต้นทุน” ดังนั้น หลายคนที่ได้รับการฝึกฝนอย่างเป็นทางการหรือเคยมีชื่อเสียงมาก่อน จะต้อง “หนี” ไปสู่สาขาอื่นในที่สุด

ตามที่รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี ตรัก กล่าวไว้ เคยมีช่วงเวลาหนึ่งที่ทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครมีบทบาทอย่างโดดเด่นในช่วงที่ละครปฏิวัติในประเทศของเรากำลังพัฒนาอย่างแข็งแกร่ง อย่างไรก็ตาม ปัจจุบันบุคลากรเก่าที่ได้รับการฝึกฝนจากอดีตสหภาพโซเวียต จีน มหาวิทยาลัยฮานอย (ปัจจุบันคือมหาวิทยาลัยสังคมศาสตร์และมนุษยศาสตร์ - มหาวิทยาลัยแห่งชาติเวียดนาม ฮานอย ) และมหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอย ต่างก็เสียชีวิตหรือมีอายุมากแล้ว ในขณะที่แทบไม่มีบุคลากรใหม่เลย (มหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอยไม่สามารถเปิดสอนวิชาทฤษฎีและวิจารณ์ละครได้มาเกือบ 20 ปีแล้ว เนื่องจากไม่มีผู้สมัครเข้าเรียน และในสาขาวิชาสำหรับการฝึกอบรมในต่างประเทศที่ได้รับทุนจากงบประมาณของรัฐ ก็ไม่มีสาขาวิชาทฤษฎีและวิจารณ์ละคร)

นอกจากนี้ โรงละครและองค์กรศิลปะยังไม่ได้พิจารณานักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครว่าเป็นสมาชิกที่สำคัญในกระบวนการสร้างสรรค์ ส่งผลให้ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครเริ่มไม่สอดคล้องกันมากขึ้นในบริบทปัจจุบัน “เงินเดือนต่ำ ค่าลิขสิทธิ์น้อยนิด ทำงานอย่างขยันขันแข็งแต่กลับไม่เป็นที่ชื่นชอบ ทางเลือกที่ดีที่สุดคือหนี หรือทางเลือกที่แย่ที่สุดคือยอมจำนน” รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี ตรัก กล่าวอย่างเสียใจ

การขาดการถกเถียงที่มีความหมายและการวิพากษ์วิจารณ์อย่างสร้างสรรค์ในหมู่ผู้เชี่ยวชาญ ทำให้เข้าใจได้ง่ายว่าทำไม แม้จะมีการผลิตละครออกมามากมายอย่างต่อเนื่อง แต่แวดวงละครเวทีกลับยังคงซบเซา ขาดผลงานคุณภาพสูง และเข้าถึงผู้ชมได้ยาก ผู้เชี่ยวชาญหลายคนเชื่อว่าการเขียนทฤษฎีและการวิจารณ์ละครเวทีในปัจจุบันเป็นเรื่องยากมาก การเขียนบทความยาวๆ ที่ละเอียดถี่ถ้วนนั้นเหมาะสมสำหรับการตีพิมพ์ในนิตยสารเท่านั้น แต่กว่านิตยสารจะตีพิมพ์ ละครก็จบไปแล้ว และด้วยข้อจำกัดด้านความยาวของบทความ ทำให้ทำได้เพียงชมเชยเล็กน้อยและวิจารณ์บ้างเล็กน้อย ซึ่งไม่ถือว่าเป็นทฤษฎีหรือการวิจารณ์อย่างแท้จริง เป็นเพียงการแนะนำผลงานเท่านั้น

ดร. ตรัน ถิ มินห์ ทู (สถาบันวัฒนธรรมและศิลปะแห่งชาติเวียดนาม) กล่าวว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครของเวียดนามในปัจจุบันอ่อนแอ ขาดแคลน และมีแนวโน้มเบี่ยงเบน มีผลงาน บทความ และตำราเกี่ยวกับการวิจารณ์ที่เฉียบคม ลึกซึ้ง และมีคุณค่าในการชี้นำการสร้างสรรค์ผลงานของศิลปินน้อยมาก ชุมชนนักวิจารณ์มืออาชีพถูกกีดกันและขาดโอกาสในการแสดงความสามารถ...

เป็นเวลานานแล้วที่ทฤษฎีและการวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะเปรียบเสมือน "หมอ" แห่งวงการละคร หากปราศจาก "หมอ" ผู้นี้ ศิลปะการละครก็ไม่อาจเจริญรุ่งเรืองได้ ดังนั้น บทบาทสำคัญของทฤษฎีและการวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่งศิลปะการละคร จึงจำเป็นต้องได้รับการยอมรับและยืนยันอย่างเต็มที่ในทางปฏิบัติผ่านทางวิธีการแก้ปัญหาที่เป็นรูปธรรม ดร. ตรัน ถิ มินห์ ทู เชื่อว่าภารกิจที่สำคัญคือการสร้างทีมผู้เชี่ยวชาญด้านทฤษฎีและการวิจารณ์ละคร การมีนโยบายส่งบุคลากรที่มีความสามารถไปฝึกอบรมในต่างประเทศ การมีกลไกเฉพาะเพื่อส่งเสริมให้ผู้คนศึกษาทฤษฎีและการวิจารณ์ การเพิ่มงบประมาณสำหรับโครงการวิจัย การปรับเงินเดือนและค่าลิขสิทธิ์เพื่อสร้างแรงจูงใจให้นักทฤษฎีและนักวิจารณ์มีส่วนร่วม และการจัดหลักสูตรฝึกอบรมอย่างสม่ำเสมอเพื่อเสริมสร้างจิตสำนึก ความรับผิดชอบ และจรรยาบรรณวิชาชีพสำหรับทีมผู้เชี่ยวชาญด้านทฤษฎีและการวิจารณ์...

ตามที่เลอ กวีเหียน นักเขียนบทละครกล่าวไว้ เพื่อให้ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครมีบทบาทตั้งแต่ขั้นตอนการสร้างสรรค์ผลงาน หน่วยงานละครและสภาศิลปะเองจำเป็นต้องมีผู้เชี่ยวชาญด้านละครที่มีความรู้ในทฤษฎีและการวิจารณ์ เพื่อช่วยทีมงานสร้างสรรค์ให้มั่นใจถึงความเป็นเอกภาพของบทละครในแง่ของประเภท การดำเนินเรื่อง และเพื่อเน้นย้ำสาระสำคัญของผลงาน...

อย่างที่กล่าวไปแล้ว พื้นที่สำหรับทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในหนังสือพิมพ์และโทรทัศน์นั้นมีจำกัด แต่การพัฒนาของแพลตฟอร์มเทคโนโลยีได้เปิด "ประตู" อื่นๆ อีกมากมาย นักเขียนบทละคร เหงียน โต๋น ถัง เชื่อว่าทฤษฎีและการวิจารณ์เองต้องเปลี่ยนแปลง มันไม่สามารถจำกัดอยู่แค่รูปแบบเก่าๆ เช่น บทความที่อ้างอิงทฤษฎีชั้นสูงต่างๆ และสำนักคิดต่างๆ ได้อีกต่อไป “สิ่งเหล่านั้นยอดเยี่ยมเพราะมีลักษณะทางวิชาการ แต่เพื่อให้สาธารณชนเข้าใจ นักทฤษฎีต้องหาวิธีทำให้เป็นที่นิยม โดยมุ่งเป้าไปที่การนำทฤษฎีเหล่านั้นเข้าใกล้สาธารณชนมากขึ้น” นายเหงียน โต๋น ถัง เน้นย้ำ

ปัจจุบัน ผู้สร้างคอนเทนต์จำนวนมากบนแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดียมีรายได้ดีจากการเขียนบทวิจารณ์ภาพยนตร์ ดังนั้นขุมทรัพย์แห่งละครเวทีเวียดนาม ด้วยระบบผลงานคลาสสิกในทุกประเภทและละครเวทีนับสิบเรื่องที่จัดแสดงในแต่ละปี จึงนำเสนอหัวข้อมากมายให้เหล่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครได้สำรวจในสภาพแวดล้อมดิจิทัลอย่างชัดเจน...

ตามรายงานของหนังสือพิมพ์หนานดาน

แหล่งที่มา