ทฤษฎีและการวิจารณ์ยังคงเป็น "ช่องว่าง" ในโรงละคร

ฉากจากละครเรื่อง “Time Wharf” โดยโรงละครเยาวชน

ในการกล่าวสุนทรพจน์ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ ทางวิทยาศาสตร์ “สถานการณ์ปัจจุบันและแนวทางแก้ไขทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในปัจจุบัน” ซึ่งจัดโดยสมาคมละครฮานอยเมื่อเร็วๆ นี้ รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค ได้กล่าวอย่างตรงไปตรงมาว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในเวียดนามยังไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นมืออาชีพ เพราะยังอยู่ในช่วงเริ่มต้นและมีลักษณะเป็นกระแสนิยม ผู้ที่เรียกตัวเองว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ก็ตระหนักดีว่าตนเองไม่คู่ควรกับตำแหน่งนี้ เพราะพวกเขาไม่เคยมองว่าการวิจารณ์ละครเป็นอาชีพที่สำคัญ ไม่ว่าบทความของพวกเขาจะซับซ้อนเพียงใด พวกเขากลับได้รับค่าลิขสิทธิ์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น ซึ่งไม่สมกับคุณค่าของ “ปัจจัยนำเข้า” ดังนั้น หลายคนที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดีหรือเคยมีชื่อเสียงมาก่อน ย่อมต้อง “หนี” ไปทำงานด้านอื่นในที่สุด

รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค ระบุว่า เคยมีช่วงเวลาหนึ่งที่ทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเวทีมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในยุคที่ละครปฏิวัติของประเทศกำลังพัฒนาอย่างแข็งแกร่ง แต่ปัจจุบัน ทรัพยากรบุคคลเดิมที่ได้รับการฝึกอบรมจากอดีตสหภาพโซเวียต ประเทศจีน มหาวิทยาลัยวิทยาศาสตร์ทั่วไป (ปัจจุบันคือมหาวิทยาลัยสังคมศาสตร์และมนุษยศาสตร์ - มหาวิทยาลัยแห่งชาติ ฮานอย ) และมหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอย ได้สูญหายไปหรือล้าสมัยไปแล้ว ขณะที่ทรัพยากรบุคคลใหม่แทบจะไม่มีเหลืออยู่เลย (มหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอยไม่สามารถเปิดสอนวิชาทฤษฎีและวิจารณ์มาเกือบ 20 ปีแล้ว เนื่องจากไม่มีผู้สมัครเข้าเรียน และในหลักสูตรหลักที่ส่งไปฝึกอบรมต่างประเทศโดยใช้งบประมาณแผ่นดิน ก็ไม่มีหลักสูตรหลักสำหรับทฤษฎีและวิจารณ์ละครเวที)

ยิ่งไปกว่านั้น โรงละครและหน่วยงานศิลปะไม่ได้ถือว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเวทีเป็นสมาชิกใกล้ชิดกันในการสร้างสรรค์ ดังนั้นทฤษฎีละครเวทีและนักวิจารณ์จึงยิ่งไม่สอดคล้องกันมากขึ้นในบริบทปัจจุบัน "เงินเดือนน้อย ค่าลิขสิทธิ์น้อย ทำงานหนักจนถูก 'เกลียด' ดังนั้นนโยบายที่ดีที่สุดคือการหนี หรือไม่ก็นโยบายที่แย่ที่สุดคือการหยุดเขียน" - รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค กล่าวอย่างเศร้าใจ

แม้จะขาดการโต้เถียงเชิงสร้างสรรค์ ขาดการถกเถียงและวิพากษ์วิจารณ์อย่างสร้างสรรค์จากผู้เชี่ยวชาญ จึงไม่ยากที่จะอธิบายว่าทำไมฉากละครเวทีถึงยังคงขาดความตื่นเต้น จืดชืด ขาดผลงานคุณภาพสูง และเข้าถึงสาธารณชนได้ยาก ผู้เชี่ยวชาญหลายคนเชื่อว่าการเขียนทฤษฎีและวิจารณ์ละครเวทีเป็นเรื่องยากมากในปัจจุบัน เพราะหากต้องการเขียนบทความที่ยาวและละเอียดถี่ถ้วน ย่อมเหมาะสมที่จะตีพิมพ์ในนิตยสารเท่านั้น แต่เมื่อนิตยสารออกฉาย บทละครก็ถูกนำไปแสดงเรียบร้อยแล้ว สำหรับบทความที่มีความยาวจำกัด ก็แค่ชมเล็กน้อยตรงนี้ วิจารณ์เล็กน้อยตรงนั้น ซึ่งไม่ใช่เชิงทฤษฎีหรือเชิงวิจารณ์ เป็นเพียงบทความแนะนำผลงานเท่านั้น

ดังที่ ดร. เจิ่น ถิ มินห์ ทู (สถาบันวัฒนธรรมและศิลปะแห่งชาติเวียดนาม) กล่าวไว้ว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครของเวียดนามในปัจจุบันนั้นอ่อนแอ ว่างเปล่า และแสดงให้เห็นถึงความคลาดเคลื่อน มีผลงาน บทความ และบทความวิจารณ์ที่เฉียบคม ลึกซึ้ง และมีคุณค่าในการชี้นำความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินอยู่น้อยมาก ทีมนักวิจารณ์มืออาชีพจึงเสียเปรียบ โดยไม่มี "พื้นที่แสดงทักษะ"...

เป็นเวลานานที่ทฤษฎีและการวิจารณ์ถูกเปรียบเสมือน “หมอ” แห่งวงการละครเวที หากปราศจาก “หมอ” ศิลปะการแสดงบนเวทีก็ไม่สามารถดำรงอยู่ได้อย่างมั่นคง ดังนั้น บทบาทสำคัญของทฤษฎีและการวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่งศิลปะการแสดงบนเวที จำเป็นต้องได้รับการยอมรับและยืนยันอย่างเต็มที่ในทางปฏิบัติ พร้อมแนวทางแก้ไขที่เฉพาะเจาะจง ดร. เจิ่น ถิ มินห์ ทู เชื่อว่าภารกิจสำคัญคือการสร้างทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์เฉพาะทาง จำเป็นต้องมีนโยบายส่งบุคลากรที่มีความสามารถไปฝึกอบรมในต่างประเทศ จำเป็นต้องมีกลไกเฉพาะเพื่อส่งเสริมให้ผู้คนศึกษาทฤษฎีและการวิจารณ์ เพิ่มเงินทุนสำหรับโครงการวิจัย ปรับเงินเดือนและค่าลิขสิทธิ์เพื่อกระตุ้นให้นักทฤษฎีและนักวิจารณ์มีส่วนร่วม เปิดหลักสูตรฝึกอบรมอย่างสม่ำเสมอเพื่อสร้างความตระหนักรู้ ความรับผิดชอบ และจริยธรรมวิชาชีพให้กับทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์...

เพื่อให้ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครมีบทบาทตั้งแต่ขั้นตอนการสร้างสรรค์ผลงาน นักเขียนบทละคร Le Quy Hien กล่าวไว้ว่า หน่วยงานละครและสภาศิลปะเองจำเป็นต้องมีนักเคลื่อนไหวด้านละครที่เชี่ยวชาญด้านทฤษฎีและการวิจารณ์ เพื่อช่วยให้ทีมงานสร้างสรรค์มั่นใจได้ถึงความสอดคล้องของบทละครในแง่ของประเภท การพัฒนาการดำเนินเรื่อง และการเน้นย้ำข้อความของผลงาน...

ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครเวทีแทบไม่มีที่ว่างเหลืออยู่เลย ทั้งทางหนังสือพิมพ์และโทรทัศน์ แต่การพัฒนาแพลตฟอร์มเทคโนโลยีก็กำลังเปิด "โอกาส" อื่นๆ อีกมากมายเช่นกัน นักเขียนบทละครเหงียน ตวน ทัง เชื่อว่าทฤษฎีและการวิจารณ์นั้นต้องเปลี่ยนแปลงไป และไม่อาจจำกัดอยู่แค่รูปแบบเดิมๆ ที่เป็นบทความที่อ้างอิงทฤษฎีอันสูงส่งอย่างใดอย่างหนึ่งได้ “สิ่งเหล่านี้ดีมากเพราะมีลักษณะทางวิชาการ แต่เพื่อให้สาธารณชนเข้าใจ นักทฤษฎีต้องหาวิธีเผยแพร่ทฤษฎีเหล่านี้ให้แพร่หลาย โดยมีเป้าหมายเพื่อให้เข้าถึงสาธารณชนมากขึ้น” คุณเหงียน ตวน ทัง กล่าวเน้นย้ำ

ในปัจจุบัน ผู้คนจำนวนมากที่สร้างเนื้อหาบนแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดียต่างมีรายได้ดีจากการวิจารณ์ภาพยนตร์ ดังนั้น โรงละครเวียดนามที่มีระบบผลงานคลาสสิกจากทุกประเภท และผลงานละครหลายสิบเรื่องที่จัดแสดงทุกปี จึงเป็นหัวข้อที่น่าสนใจสำหรับนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครที่จะลองทำในสภาพแวดล้อมดิจิทัล

ตามรายงานของหนังสือพิมพ์หนานดาน

แหล่งที่มา