Фільм «Тунелі: Сонце в темряві» – Розповідь історії зворушливим та автентичним способом

Кадр з фільму

Кадр з фільму "Тунелі: Сонце в темряві" режисера Буй Тхак Чуєна.

В'єтнамська історія — це величезна скарбниця великого національного будівництва та оборони. Кожна подія, поворотний момент… має достатній потенціал, щоб бути використаним у хорошому сценарії чи фільмі. Однак кількість історичних фільмів, які справді привабливі, захопливі та мають глибокий вплив на публіку, все ще невелика.

Особлива річ, яка робить успіх

Згідно зі статистикою кіноіндустрії, історичні фільми переважно замовляються державою для виконання політичних завдань, і лише в останні роки кілька приватних кіностудій взялися за це завдання. Згідно зі звітом Департаменту кінематографії, надісланим до Міністерства культури, спорту та туризму, бюджет на виробництво фільмів, що виконують політичні завдання, у період 2018-2021 років становить майже 115 мільярдів донгів (2018), понад 147 мільярдів донгів (2019), понад 148 мільярдів донгів (2020) та понад 148 мільярдів донгів (2021). Однак роботи не забезпечили прогресу, якість не виправдала очікувань експертів та громадськості.

На багатьох конференціях та семінарах кіноіндустрії з точки зору професіоналів завжди ставиться знайоме питання: чи правда, що кіноіндустрії країни бракує талантів, вона не відповідає технічним вимогам або не має своєї аудиторії для цього жанру фільмів?

Увечері 7 квітня, за даними Box Office Vietnam (незалежного підрозділу з моніторингу касових зборів), фільм «Тунелі: Сонце в темряві» заробив 45 мільярдів донгів за вихідні та перевищив 80 мільярдів донгів після свята Дня пам'яті королів Хунг. Цей рубіж перевищив дохід голлівудських блокбастерів, випущених у той самий час у В'єтнамі.

З огляду на його нинішню популярність, багато прогнозів свідчать про те, що дохід фільму цілком здатний перевищити позначку в 100 мільярдів донгів протягом наступних кількох днів і продовжувати встановлювати нові рекорди в'єтнамського кінематографа загалом та історичних фільмів зокрема.

Представники бокс-офісу прогнозують, що «Тунель: Сонце в темряві» продовжуватиме привертати увагу найближчим часом завдяки невеликій кількості конкурентів, майбутні фільми – це переважно іноземні проекти, тоді як вітчизняні кінопроекти переважно в жанрах психологічного та бойовика.

Фільм «Тунелі: Сонце в темряві» – це проєкт, присвячений святкуванню 50-ї річниці визволення Півдня та Дня національного возз'єднання (30 квітня 1975 – 30 квітня 2025), що фінансується з соціалізованого бюджету.

Сюжет фільму обертається навколо групи партизанів, які залишилися в Кучі після американського рейду на Сідар-Фоллс (1967). Капітан Бей Тео (зіграв актор Тай Хоа) та його товариші по команді отримали завдання захищати район, щоб стратегічна розвідувальна група могла виконати свою важливу місію. Однак ворог їх виявив, і партизанська група потрапила у дуже небезпечну ситуацію, зіткнувшись з численними рейдами.

Режисер і сценарист Буй Тхак Чуен народився і виріс у Ханої . Він закінчив акторський факультет Ханойської академії театру і кіно та став артистом В'єтнамського драматичного театру.

У 1997 році Буй Тхак Чуен вивчав режисуру та залишив свій слід фільмом «Нічна поїздка» – першим в'єтнамським фільмом, який отримав нагороду в категорії короткометражних фільмів Cinefondation на Каннському міжнародному кінофестивалі.

У 2005 році його фільм «Життя у страху» отримав багато вітчизняних та міжнародних нагород.

У 2022 році фільм «Славний попіл» (адаптація твору письменника Нгуєна Нгока Ту) також отримав багато вітчизняних та міжнародних нагород, зокрема премію «Золотий лотос» на В'єтнамському кінофестивалі 2023 року.

Що робить фільм «Тунель: Сонце в темряві» успішним? Кіноексперти стверджують, що це не американський блокбастер з величезним бюджетом, а також не відоме героїчно-епопечне походження. Ключовим моментом є те, що сценарій написав сам режисер Буй Тхак Чуєн.

У в'єтнамському кіно деякі режисери також завжди пишуть сценарії для своїх робіт, зазвичай це режисер, народний артист Данг Нят Мінь. У фільмі «Тунелі: Сонце в темряві» Буй Тхак Чуен не обрав широкий підхід, охопивши всю історію тунелів – символічний твір опору, а лише невеликий фрагмент, достатній для того, щоб викликати в пам'яті бойове життя, дух партизанської армії глибоко під землею. Кінематографічна мова виділяється в тихій, чесній та емоційній розповіді.

У фільмі небагато діалогів, глядачів в основному ведуть за собою образи, звуки та паузи. Від початку до кінця глядачі занурені у вузький, темний, задушливий простір тунелю, єдиним світлом якого є мерехтлива олійна лампа. Буй Тхак Чуєн використав світло, щоб зобразити особистість та психологію кожного персонажа. Відповідно, кожен погляд, жест і дія кожного члена партизанської команди сповнені ідеалами, прагненнями, боротьбою та, перш за все, стійкістю.

Окрім зображень, Буй Тхак Чуен дуже делікатно використовував звук. Звук у тунелях включав звук бомб і куль зовні, дихання людей, дуже тихий шепіт і навіть абсолютну тишу. Саме ці природні звуки найглибше сприймали глядачів, уявляючи лють війни...

Ще одним великим плюсом фільму є участь команди іноземних експертів. Ця інвестиція демонструє міжнародне бачення та професіоналізм у виробництві – щось рідко зустрічається у в'єтнамських фільмах з історичною тематикою. Ще одним дивним фактором є те, що акторський склад у фільмі не надто відомі імена, але всі вони ретельно підібрані, з ніжною та емоційною акторською грою.

Не кожен режисер наважується на такий рішучий крок.

Після багатьох років, коли кіноринок був захоплений комерційними фільмами з масштабними медіакампаніями, нещодавня яскрава подія – повернення справжньої кінематографічної мови в історичних фільмах. Експерти кажуть, що однією з причин невдачі історичних фільмів з точки зору доходів та нагород є те, що кінематографічний менталітет все ще залишається на «ілюстративному» рівні, а кінематографічні емоції сухі. Глядачі більше не хочуть дивитися сухий «урок історії», а хочуть доторкнутися до глибини людства, трагедій повсякденного життя в надзвичайному контексті історії.

Крім того, створення історичних фільмів завжди є ризикованим вибором для інвесторів через високий бюджет, складні декорації, вимоги до костюмів, реквізиту, реконструкції часу тощо, що викликає вагання у приватних продюсерів, а процес виконання державних наказів на багатьох етапах досі негнучкий, не встигає за ринком, тому важко знайти спільний голос. Крім того, одним із ключових факторів історичних фільмів є сценарій, який вимагає не лише правильного розвитку подій, а й креативності, глибини та людяності.

Режисер Буй Тхак Чуен поділився: «Ми завжди ставимо автентичність на перше місце та вкладаємо в це багато ідей, це дуже складний процес. Реальність війни завжди жорстока, але я хочу донести у своєму фільмі послання про те, що ми лише захищаємо незалежність і свободу».

Багато думок стверджують, що в країнах з розвиненим кінематографом історичні фільми завжди отримують великі інвестиції у фінансування, мають спеціалізовані студії, сучасні технології постпродакшну... але у В'єтнамі майже немає систематичної системи для цього жанру кіно. Однак, розглядаючи випадок робіт режисера Буй Тхак Чуєна, ми можемо побачити саморух та гнучку імпровізацію у способі створення фільмів. Коли немає джерела інвестиційного фінансування, знімальна група йде шляхом соціалізації. Зіткнувшись із труднощами у відтворенні сцени, режисер обирає вузький зріз, достатній для проактивної постановки.

Бюджет виробництва фільму «Тунель: Сонце в темряві» склав понад 50 мільярдів донгів, що є рекордом для фільму Буй Тхак Чуєна, але об'єктивно це все ще скромний бюджет для історичного фільму...

Щоб вирішити цю проблему, необхідно побудувати систематичну систему підтримки, таку як: використання фондів розвитку незалежного кінематографа, розширення міжнародної співпраці, інвестування в сценаристів, надання рішень, що відповідають ситуації, інвестування в спецефекти та, найголовніше, зміна мислення.

Історичні фільми не обов'язково розповідають лише про перемоги, битви чи кампанії, а й про перспективи та приховані куточки певної частини історії. Але важливо, що під час виробничого процесу знімальна група повинна консультуватися та отримувати поради від команди експертів, особливо від історичних свідків. Режисер Буй Тхак Чуєн приділяє велику увагу цьому фактору у фільмі «Тунель: Сонце в темряві».

Крім того, необхідно посилити просування та освіту для аудиторії. На думку експертів з освіти, необхідно змінити суспільну обізнаність щодо історичного кіно, підкресливши традиційні та гуманістичні цінності цього жанру.

Висловлюючи сподівання щодо потенціалу кіно, режисер Буй Тхак Чуєн зазначив: «Під час війни завжди є багато добрих та емоційних історій, які можна використати, адже жодна ситуація не може довести людей до межі страху та болю так, як війна. Я вважаю, що якщо режисери будуть кваліфікованими, вони знатимуть, як використовувати привабливі історії, адже це історії, які повинні і потребують екранізації».

Nhandan.vn

Джерело: https://nhandan.vn/phim-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-ke-lich-su-mot-cach-lay-dong-chan-thuc-post871280.html