تمام زنانہ "پیپا جی" - چینی ڈرامہ نین بن سامعین پر ایک مضبوط تاثر چھوڑتا ہے۔

ویتنام کے اسٹیج لیڈر - پیپلز آرٹسٹ ٹرین تھوئی میو - ویتنام اسٹیج آرٹسٹ ایسوسی ایشن کے صدر (بائیں سے تیسرا شخص) اور گھریلو اسٹیج فنکاروں اور محققین نے تھیو این سٹی - زیجیانگ کے آرٹسٹ گروپ کو مبارکباد دی

چھٹے بین الاقوامی تجرباتی تھیٹر فیسٹیول - 2025 میں، جو Pham Thi Tran تھیٹر ( Ninh Binh ) میں منعقد ہوا، "Pi Pa Ky" ڈرامے کے ساتھ Thuy An City Vietnamese Drama Group (صوبہ Zhejiang, China) کی نمائش ایک خاص بات بنی۔ نہ صرف ڈرامے کی فنکارانہ قدر کی وجہ سے، بلکہ منفرد پرفارمنس فارم کی وجہ سے بھی: "آل فیمیل" آرٹ ٹروپ - جہاں تمام کردار، مرد لیڈ سے لے کر خاتون لیڈ تک، پرانے کردار سے لے کر خواتین کے کردار تک، تمام کردار خواتین فنکاروں کے ذریعے ادا کیے جاتے ہیں۔

یہ چینی ویتنامی اوپیرا کی ایک طویل روایت کی وراثت کی تصدیق کرتا ہے اور عصری تھیٹر میں خواتین کے اظہار کی شکل میں ایک منفرد تجربہ ہے۔ خواتین فنکاروں نے اپنی پیشہ ورانہ مہارتوں، جسمانی تکنیکوں اور احتیاط سے تربیت یافتہ آوازوں کے ساتھ صنفی حدود کو عبور کیا ہے، تھائی با گیائی جیسے مرد کرداروں کو مکمل طور پر مجسم کیا ہے، علمی سلوک اور اندرونی المیہ دونوں کا اظہار کیا ہے۔

گھریلو فنکاروں نے "پیپا جی" ڈرامہ پیش کرنے کے بعد تھو این سٹی - جیانگ کے فنکاروں کے گروپ کو مبارکباد دی

پیپا جی۔۔۔جب کہانی ایک تاریخی عذاب سے شروع ہوتی ہے۔

ڈرامے کا آغاز ان وجوہات کی وضاحت سے ہوتا ہے کہ کاو ٹریچ تھانہ نے پیپا جی کو کیوں لکھا – ایک کہانی کے طور پر نہیں، بلکہ ادب کی تاریخ میں ایک تلاش کے طور پر، سامعین کو اس دور میں واپس لایا جس نے کام کو جنم دیا۔ وہاں سے، تھائی با گیائی اور ٹریو نوونگ (وو نوونگ) کی کہانی ایک المناک محبت کی کہانی ہے، جو تقویٰ اور ازدواجی فرض، شہرت اور محبت کے درمیان، سماجی فرض اور ذاتی خواہشات کے درمیان کشمکش کی علامت بنتی ہے۔

تھائی با گیائی کو اس کے والد نے شادی کے دو سال بعد شاہی امتحان دینے کے لیے دارالحکومت جانے پر مجبور کیا۔ اس نے امپیریل امتحان پاس کیا اور پھر اقتدار کے بھنور میں پھنس گیا جب اسے مس اینگو سے شادی کرنے پر مجبور کیا گیا - جو وزیر اعظم کی بیٹی تھی۔

دریں اثنا، Trieu Nuong اپنے آبائی شہر میں ایک خاموش المیہ برداشت کرتا ہے: افراتفری اور غربت میں اپنے سسر کا ساتھ دینا، تنہائی برداشت کرنا، اور آخر کار پیپا اٹھانا – نہ صرف ایک موسیقی کا آلہ ہے، بلکہ مصیبت میں گھری عورت کا "اوتار" بھی ہے – اپنے شوہر کو تلاش کرنے کے لیے نکلا۔

تھیو این سٹی - زی جیانگ کی خواتین فنکاروں کی اداکاری کا ہنر "پیپا جی" کے کام میں بہت حیرت انگیز ہے۔

یہاں، پیپا ایک اسٹیج کا سہارا ہے، اور ساتھ ہی دل کی آواز، شناخت کی تصویر، وہ آواز جو خلا اور تقدیر میں گھس جاتی ہے۔ ہر بار جب یہ ساز بجتا ہے، سامعین کو تقویٰ کی سسکیاں سنائی دیتی ہیں، تقدیر کے امتحان میں نیکی کی آہیں سنائی دیتی ہیں۔

کہانی امتحانی نظام کی مذمت کرتی ہے جس نے امتحانات میں کامیاب ہونے والے ہونہار لوگوں کو ستایا ہے، انہیں خود غرضی، ناانصافی اور بے ایمانی کے راستے پر دھکیل دیا ہے۔

اندرونی فن اور رقص - Thuy An کے ویتنامی ورژن کی "روح"

ہدایت کار نگے ڈونگ ہائی نے جس طرح ڈرامے کی ہدایت کاری کی اس میں خاص بات یہ ہے کہ اس نے پلاٹ کے سطحی المیے سے فائدہ اٹھانے کے بجائے کرداروں کی اندرونی دنیا میں جانے کا انتخاب کیا۔ Thuy An Vietnamese Drama Troupe کے فنکاروں نے تمام خواتین کی لائن اپ کے ساتھ، نرم، نازک، نسوانی کارکردگی کا انداز لایا، لیکن کمزور نہیں۔ اس کے برعکس، یہ ہر حرکت، ہر نظر اور ہر سانس میں لچک اور روک تھام تھی جس نے جذباتی گہرائی پیدا کی۔

ڈرامے "پیپا جی" میں روشنی کا ایک خوبصورت انتظام ہے، جیسے پانی کے رنگ کی پینٹنگ۔

انہوں نے کردار کو "آنسوؤں کے ساتھ رونا" نہیں بنایا، بلکہ "جسم کے ساتھ رونا"، انتہائی علامتی جسمانی شکلوں اور کوریوگرافی کے ساتھ۔ اپنے شوہر کو تلاش کرنے کے سفر پر ٹریو نوونگ کے قدم تقدیر کی تال میں ڈھل گئے تھے، جب اس نے تھائی با گیا کی دوسری بیوی کا سامنا کیا تو وہ عذاب بھرے موڑ ایسے تھے جیسے کوئی راستہ نہیں نکلتا تھا۔

طائفے کا گانا اور رقص نرمی سے، نرمی سے، کلاسیکی طور پر خوبصورت، لیکن پرانے زمانے کا نہیں ہے۔ ویتنامی اوپیرا کی دھنیں جذبات کے مسلسل بہاؤ کی طرح گونجتی ہیں، جو "آنسو لانے" کی کوشش نہیں کرتی ہیں، بلکہ سامعین کے جذبات کو نفاست، معیار اور اندرونی گہرائی کے ساتھ چھوتی ہیں۔

ڈرامے "Ty Ba Ky" میں آرٹسٹ لو گیائی ڈنگ (بطور تھائی با گیائی) اور ٹن ہیو آو بطور ٹریو نوونگ

یہ پرفارمنگ اسٹائل ہے جس نے گروپ کو سامعین پر جیتنے میں مدد کی ہے – رسمی طور پر نہیں، بلکہ بالغ اور جذباتی اداکاری کے ذریعے۔

موسیقار Tu Luat کی موسیقی واقعی شاندار ہے۔ اس نے بہت ساری خوبصورت دھنیں لائی ہیں اور ڈرامے کے لیے موسیقی کا ڈھانچہ ڈیزائن کیا ہے تاکہ ہر سطح کے جذبات کے ساتھ تخلیقی انداز میں سرفہرست ہو، سامعین کو کرداروں کی دردناک کہانی میں نرمی سے لایا جائے۔ وہ منظر جہاں ٹریو نوونگ چاول کی بجائے چوکر کھاتی ہے، اپنے ساس سسر کو چاول دیتے ہوئے سامعین کے آنسو نکل آئے۔

ایک پرسکون اور کثیر پرتوں والی جمالیاتی اسٹیج پینٹنگ

Doan Thuy An's Pipa Ji کو ایک مخصوص بصری جذبے کے ساتھ اسٹیج کیا گیا ہے: روکی ہوئی روشنی، ٹھنڈے اور گہرے رنگوں کو شاندار کلاسیکی ملبوسات کے ساتھ۔ خواتین فنکاروں کے ملبوسات - چاہے وہ مرد ہوں یا خواتین - سبھی کو شاندار طریقے سے ڈیزائن کیا گیا ہے، دونوں قدیم چینی ملبوسات کی روح کو برقرار رکھتے ہوئے اور تجرباتی مرحلے کی تال کے مطابق ہیں۔

پیپلز آرٹسٹ گیانگ مان ہا اور ہدایت کار تھانہ ہیپ نے ڈرامے "پیپا جی" میں تھو این سٹی - ژی جیانگ - چین کے فنکاروں کے ساتھ سووینئر فوٹو کھینچے

چینی لوک موسیقی جدید ساؤنڈ پروسیسنگ کے ساتھ مل کر ایک روشن سیاہی کی پینٹنگ کی طرح ایک اسٹیج کی جگہ بناتی ہے، جہاں روشنی، آواز اور اداکاروں کے جسم ایک ساتھ مل جاتے ہیں۔ ڈرامے کے ملبوسات پر بڑے پیمانے پر سرمایہ کاری کی گئی ہے۔ زیادہ چمکدار یا وسیع نہیں، لہذا کرداروں کی تقدیر تشکیل میں ضائع نہیں ہوتی ہے۔

پیپا جی ڈرامے سے فنکارانہ تبادلے کے لیے ایک کھلی سمت تک

صرف فنکارانہ قدر پر ہی نہیں رکا، فیسٹیول میں پیپا جی کا ظہور بھی غور و فکر کے لیے ایک سمت کھولتا ہے: ایشیائی لوک کلاسیکی روایتی جذبے کو برقرار رکھتے ہوئے تجرباتی جگہ پر کیسے تجدید کیے جا سکتے ہیں؟

Thuy An Vietnamese Drama Troupe، اپنے تمام خواتین ماڈل کے ساتھ، ویتنامی تھیٹر کے لیے بھی ایک دلچسپ سوال اٹھاتا ہے: کیا ہم خواتین کی کارکردگی کی شکلوں کے ساتھ تجربہ کرنے میں زیادہ جرات مند ہو سکتے ہیں، صدمہ پہنچانے کے لیے نہیں، بلکہ اسٹیج کی زبان کو تقویت دینے، اظہار کی حد کو بڑھانے، اور نئے جمالیاتی نشانات تخلیق کرنے کے لیے؟

40 کی دہائی میں، ہمارے ملک میں "Toan Nu Bang" کی بنیاد محترمہ Ba Ngoc Dien نے رکھی تھی - مرحوم پروفیسر ٹران وان کھے کی خالہ My Tho، Tien Giang (پرانی)، جس نے خواتین کے مضبوط اور بہادر مردانہ کردار ادا کرنے کے ساتھ تخلیقی صلاحیتوں کی بنیاد رکھی۔ 60 کی دہائی میں، پیپلز آرٹسٹ پھنگ ہا نے "توان نو بینگ" کی بنیاد بھی رکھی، جو کہ خواتین طالبات کو دوہرے کردار ادا کرنے کے لیے پڑھانے اور پیشے کو منتقل کرنے کا کام کرتی ہے۔

وہ پہلی خاتون فنکارہ بھی ہیں جنہوں نے کام "پھونگ نگھی ڈنھ" میں لو بو کا کردار کامیابی سے نبھایا، پیرس میں منعقدہ کامیڈی تھیٹر کانفرنس میں فرانس کا دورہ کیا، جہاں پروفیسر ٹران وان کھی نے دوہرے کردار ادا کرنے والی خواتین کی خوبصورتی اور انفرادیت کا تجزیہ کیا۔

اس وقت پیپلز آرٹسٹ پھنگ ہا اور پیپلز آرٹسٹ کم کوونگ نے ویتنامی اسٹیج ڈرامہ کو مغرب میں مشہور کیا تھا۔ اب، تمام زنانہ بینڈ Thuy An، Zhejiang کے "Pipa Ji" کو دیکھ کر، ماہرین کو فوری طور پر وہ منفرد تخلیقی صلاحیت یاد آجاتی ہے جو ویتنامی اسٹیج کے سینئر فنکاروں نے کامیابی سے انجام دی تھی۔

بعد کے سالوں میں، ہو چی منہ سٹی کائی لوونگ سٹیج کی اداکاراؤں نے بھی دوہرے کردار ادا کیے، حال ہی میں میرٹوریئس آرٹسٹ ٹو سونگ نے ڈرامے "دی میپ آف ڈائی ویت" میں Nguyen Phuc کا کردار ادا کیا، جسے سامعین نے خوب داد دی۔

تین خواتین فنکار: (بائیں سے دائیں) سن ژاؤ او، لو جیا رونگ اور وانگ یی جیا ڈرامے "پیپا جی" میں

پیپا جی، نین بن کے خلا میں گونجنے والی اپنی اداس آواز کے ساتھ، نہ صرف ایک پرانی کہانی سناتے ہیں، بلکہ آج ایک پیغام بھی دیتے ہیں: روایتی تھیٹر، اگر تخلیقی اور مکالماتی ذہنیت کے ساتھ رابطہ کیا جائے، تو وہ آج بھی دور حاضر کے سامعین کے دلوں کو ہلا سکتا ہے۔

ماخذ: https://nld.com.vn/ty-ba-ky-toan-nu-kich-trung-hoa-tao-an-tuong-manh-voi-khan-gia-ninh-binh-196251125080035437.htm