كان يكرم ستوديو جيبلي: السعفة الذهبية لعالم الأحلام

ملصق مهرجان كان مصمم لتكريم استوديو جيبلي

تأسس استوديو جيبلي في عام 1985، ويساهم هذا الاستوديو السينمائي في تعزيز أحلام العديد من الأطفال، أو أي شخص كان طفلاً في يوم من الأيام.

الأشخاص الذين بدأوا مشاهدة الرسوم المتحركة في سن الصبي في فيلم Ponyo والآن يجدون أنفسهم أكبر سنًا من مهندس الطائرات في فيلم The Wind Rises.

نظرة إلى الوراء لمدة أربعين عامًا

ينتمي كلا الفيلمين المذكورين أعلاه إلى الفترة الإبداعية لميازاكي هاياو "ما بعد فيلم Spirited Away "، بعد أن أعلن اعتزاله ثم عاد أقوى وأكثر نشاطًا.

ربط ميازاكي هاياو اسمه باستديو جيبلي أو العكس.

وُلِد ميازاكي عام 1941، وكان في الستينيات من عمره عندما أنتج تحفة فنية وهي Spirited Away، الفائز بجائزة الأوسكار لعام 2002 لأفضل فيلم رسوم متحركة.

وبعد أكثر من عشرين عامًا، كرر هذا الإنجاز عندما فاز فيلم "الصبي والبلشون" بجائزة الأوسكار في عام 2024. هذا الإنجاز، في اليابان وحدها، كان بإمكانه تحقيقه فقط، وكان عمره 83 عامًا في ذلك الوقت.

من خلال عمله الدؤوب، يُثبت ميازاكي أن الفن لا يفوت أبدًا. ورغم أن عالم الفن اليوم مُهدد بالتكنولوجيا، إلا أن كلمة "ضخم" لا تقتصر على الروائع الفنية فحسب، بل تشمل أيضًا الأفلام ذات الميزانيات الضخمة والربحية العالية.

حفل توزيع جوائز جيبلي في كان 2024

هذا لا يعني أن أفلام استوديو جيبلي مُرهِقة. فعندما صدر فيلم "الأميرة مونونوكي" (1997)، وهو الفيلم الأكثر ربحًا في اليابان على الإطلاق، أعلن ميازاكي اعتزاله.

لكن بعد ذلك، سيطر فيلم تايتانيك . قرر ميازاكي العودة إلى عالم الرسوم المتحركة، شغفه ومعاناته. ولكن لماذا كل هذا العذاب؟

إذا شاهدتَ الفيلم الوثائقي لهيئة الإذاعة اليابانية NHK بعنوان "عشر سنوات على خطى ميازاكي هاياو" ، فستفهم هذا. كانت عملية إنتاج الفيلم بمثابة عذاب له.

فقد المخرج العجوز النوم والشهية، وحك رأسه، وملأ سلة المهملات برسومات هزلية لا طائل منها. وامتد التوتر إلى زملائه وصغاره.

إن مطالباته بالكمال المطلق والتطرف ليست من قدرة الجميع على تحملها.

لقد ظهرت مقالات تحلل الزوايا المظلمة في "عالم الجنيات"، حيث يتم خلق الأحلام الجميلة لملايين الأشخاص من معاناة عدد قليل من الأفراد.

وهي أيضًا وصمة عار صغيرة في حياة أعظم مخرج رسوم متحركة على قيد الحياة.

ولكن، من دون هذا الكمال المتواصل، هل كان ميازاكي ليكون عظيماً إلى هذا الحد؟

لم تجلب له موهبته الشهرة فحسب، بل غيّرت أيضًا نظرة العالم إلى الرسوم المتحركة. لم يكن مُخصصًا للأطفال فحسب، بل كان تحفة فنية سينمائية حقيقية، حيث ازدهر الفن السابع بقوة مع الرسم.

الكمال، أي السعي إلى الكمال في كل شيء، ينبع من الهوية اليابانية. قبل ميازاكي، شهدت السينما اليابانية حضورًا لأوزو وكوروساوا.

ميازاكي قريبٌ جدًا من كوروساوا من حيث روح العمل. لا شك أن عشاق السينما يعرفون حكاية كوروساوا الذي بنى قلعةً كاملةً ليُحرقها في مشهدٍ من تحفته السينمائية "ران" (١٩٨٥).

وفي الدورة السابعة والسبعين لمهرجان كان السينمائي، عاد كوبولا، أحد محبي كوروساوا، بفيلم ميغالوبوليس ، في سن الخامسة والثمانين. ومرة ​​أخرى، أظهر الفيلم أن السينما العالمية لا تزال قادرة على الإيمان بكبار السن مثل كوبولا أو ميازاكي.

في حفل توزيع السعفة الذهبية الفخرية لمهرجان كان السينمائي في 20 مايو، عرض المنظمون أربعة أفلام قصيرة من تأليف وإخراج ميازاكي هاياو. حدثٌ غير مسبوق، إذ لم يسبق عرض ثلاثة من هذه الأفلام القصيرة الأربعة خارج اليابان.

خريف الشيوخ

ظل ميازاكي ضخم لدرجة أن الكثيرين يعتقدون خطأً أن استوديو جيبلي يقتصر على ميازاكي. لا، الاستوديو هو أيضًا موطن الراحل تاكاهاتا إيساو، المؤسس المشارك لاستوديو جيبلي.

جيبلي، مخرج فيلم "قبر اليراعات"، والأميرة كاغويا. وسوزوكي توشيو، المنتج وراء نجاح الاستوديو.

كما يمكن للجمهور خلال السنوات العشر التي تلت ميازاكي هاياو أن يرى دور سوزوكي كمنظم ووسيط مع أعضاء الاستوديو أو كـ "سفير" للأب والابن ميازاكي.

ميازاكي غورو يمثل استوديو جيبلي لتلقي جائزة السعفة الذهبية الفخرية في كان 2024

غورو ابن هاياو، لكنهما لا يتوافقان جيدًا. ميازاكي الأب ليس سعيدًا جدًا باتباع ابنه لخطاه.

بالنسبة لميازاكي الأب، فإن مهنة الإخراج شاقة للغاية وليست للضعفاء، بل يجب على المرء أن يعمل حتى ينزف أنفه ليكون قادرًا على خلق أعمال ممتازة.

في ظل هذه الصعوبات، أعلن ميازاكي هاياو اعتزاله عدة مرات، على الرغم من أن محبي استوديو جيبلي ما زالوا ينتظرون عمله القادم.

ومع ذلك، فإن بقاء الاستوديو لن يعتمد فقط على عدد قليل من الأفراد المتميزين، بل سيكون أيضًا مساهمة الفريق بأكمله، أولئك الذين هم مخلصون للمبادئ القديمة لضمان إنشاء أعمال تكرم الإبداع والموهبة البشرية.

الحقيقة هي أنه بعد وفاة تاكاهاتا إيساو في عام 2018، بغض النظر عن مدى قوة ميازاكي هاياو، فإنه لم يتمكن من هزيمة الزمن.

ويعتمد الحفاظ على مجد استوديو جيبلي على الجيل القادم من المخرجين، ممثلاً في ميازاكي غورو.

في أفلام ميازاكي هاياو، يُهدد العالم دائمًا هواجسٌ مُظلمةٌ ومشؤومة. بسبب الحرب، وتدمير البيئة، وجشع الإنسان.

انتشرت تصريحات ميازاكي بشكل واسع على وسائل التواصل الاجتماعي، مخفية وراءها شكوكًا حول المستقبل.

حصل غورو ميازاكي على جائزة السعفة الذهبية الفخرية من خوان أنطونيو بايونا في كان 2024

ومع ذلك، لا تكفّ شخصيات أفلامه عن النضال من أجل مُثُلها العليا وحبها. تمامًا كما يُصرّ ميازاكي على استخدام الرسومات اليدوية لمقاومة الأفلام التي تُنتجها الآلات، في وقتٍ تُسيء فيه صناعة السينما استخدام المؤثرات الخاصة والذكاء الاصطناعي بشكل متزايد.

إن منح ستوديو جيبلي جائزة السعفة الذهبية سيُكرّم أكثر من مجرد استوديو، بل سيُشيد أيضًا بعصرٍ من الرسوم المتحركة كان في ذروته يُوشك على الانحدار.

وليس لأن أذواق الجمهور قد تغيرت، بل لأن المبدعين يبدو أنهم فقدوا الثقة في الإمكانيات اللامحدودة للبشرية.

المصدر: https://tuoitre.vn/cannes-ton-vinh-studio-ghibli-canh-co-vang-cho-the-gioi-mong-mo-20240521102407127.htm