في حديثه خلال ورشة العمل العلمية "الوضع الراهن وحلول نظرية ونقد المسرح اليوم" التي نظمتها مؤخرًا جمعية مسرح هانوي، صرّح الأستاذ المشارك الدكتور تران تري تراك بصراحة: لا يُمكن وصف نظرية ونقد المسرح في فيتنام بالاحترافية، فهي لا تزال حديثة العهد وذات طابع حركي. كما يُدرك أولئك الذين يُطلق عليهم لقب "المنظرين والنقاد" أنهم لا يستحقون هذا اللقب، لأنهم لم يعتبروا نقد المسرح مهنةً حيويةً قط. ومهما بلغت مقالاتهم من تعقيد، فإنهم لا يحصلون إلا على جزء ضئيل من العائدات التي لا تتناسب مع قيمة "المدخلات"، لذا فإن العديد من الأشخاص ذوي التدريب الجيد أو المشهورين سابقًا، سيضطرون عاجلًا أم آجلًا إلى "الهروب" إلى مجالات أخرى.
وفقًا للأستاذ المشارك، الدكتور تران تري تراك، كان هناك وقت لعب فيه فريق من منظري المسرح والنقاد دورًا بارزًا عندما كان مسرح بلدنا الثوري في فترة تطور قوي. أما الآن، فإن الموارد البشرية القديمة التي تدربت في الاتحاد السوفيتي السابق والصين وجامعة العلوم العامة (التي أصبحت الآن جامعة العلوم الاجتماعية والإنسانية - جامعة هانوي الوطنية) وجامعة هانوي للمسرح والسينما قد ولت أو أصبحت قديمة، في حين أن الموارد البشرية الجديدة شبه معدومة (لم تتمكن جامعة هانوي للمسرح والسينما من فتح فصل دراسي للنظرية والنقد لما يقرب من 20 عامًا بسبب عدم وجود مرشحين مسجلين للقبول، ولا يوجد في الرموز الرئيسية المرسلة للتدريب في الخارج بميزانية الدولة رمز رئيسي لنظرية ونقد المسرح).
علاوة على ذلك، لا تعتبر المسارح والوحدات الفنية منظري المسرح ونقاده أعضاءً أقوياء في الإبداع، لذا يتزايد التناقض بين نظرية المسرح ونقده في السياق الحالي. يقول الأستاذ المشارك، الدكتور تران تري تراك، بحزن: "الرواتب المتدنية، والعوائد المالية المحدودة، والعمل الجاد لـ"الكراهية"، فإن أفضل سياسة هي الهرب، أو أسوأها هي التوقف عن الكتابة".
في ظل غياب "النقاشات الكتابية الهادفة" وغياب النقاشات البناءة والانتقادات من الخبراء، ليس من الصعب تفسير سبب افتقار المسرح المسرحي للإثارة، وغياب التشويق، وغياب الأعمال عالية الجودة، وصعوبة وصولها إلى الجمهور، رغم استمرار ظهور العديد من المسرحيات. يعتقد العديد من الخبراء أن كتابة نظريات ونقد للمسرح أمرٌ بالغ الصعوبة في هذه الأيام. فإذا أردت كتابة مقالات مطولة وشاملة، فلن يكون ذلك مناسبًا إلا للنشر في المجلات، ولكن بحلول وقت صدور المجلة، تكون المسرحية قد عُرضت بالفعل. أما المقالات القصيرة، فلا يسعك إلا الإشادة بها هنا، والنقد هناك، فهي ليست نظرية ولا نقدية، بل هي مجرد مقال يُقدم العمل.
كما قالت الدكتورة تران ثي مينه ثو (المعهد الوطني الفيتنامي للثقافة والفنون): "إن نظرية المسرح والنقد الفيتنامي اليوم ضعيفان، فارغان، وتظهر عليهما علامات الانحراف. هناك عدد قليل جدًا من الأعمال والمقالات والرسائل النقدية التي تتسم بالدقة والعمق والقيمة في توجيه إبداع الفنانين. فريق النقاد المحترفين في وضع غير مؤاتٍ، إذ لا يجدون "مكانًا لعرض مهاراتهم"..."
لطالما شُبّهت النظرية والنقد بـ"طبيب" المسرح. فبدون "أطباء"، لا يمكن لفن المسرح أن يزدهر. لذلك، لا بد من الاعتراف الكامل بالدور المهم للنظرية والنقد في الأدب والفن عمومًا، وفن المسرح خصوصًا، وتأكيده عمليًا بحلول عملية. ترى الدكتورة تران ثي مينه ثو أن المهمة الأساسية تكمن في بناء فريق من منظري ونقاد المسرح المتخصصين؛ ووضع سياسة لإرسال كفاءات للتدريب في الخارج؛ ووضع آلية محددة لتشجيع الناس على دراسة النظرية والنقد؛ وزيادة تمويل مشاريع البحث، وتعديل الرواتب والعوائد لتحفيز المنظرين والنقاد على المساهمة؛ وتنظيم دورات تدريبية منتظمة لرفع الوعي المدني والمسؤولية والأخلاقيات المهنية لفريق المنظرين والنقاد.
لكي تلعب نظرية المسرح والنقد دورهما منذ مرحلة خلق العمل المسرحي، حسب الكاتب المسرحي لو كوي هين، فإن وحدات المسرح ومجالس الفن نفسها تحتاج إلى نشطاء مسرحيين على دراية جيدة بالنظرية والنقد لمساعدة الفريق الإبداعي على ضمان اتساق المسرحية من حيث النوع، وتطوير الفعل الدرامي، والتأكيد على رسالة العمل...
كما ذُكر، لم يتبقَّ مجالٌ واسعٌ للنظرية والنقد المسرحي في الصحف والتلفزيون، لكن تطور المنصات التقنية يفتح أيضًا آفاقًا جديدةً عديدة. يعتقد الكاتب المسرحي نغوين توان ثانغ أن النظرية والنقد بحد ذاتهما يجب أن يتغيرا، ولا يمكن حصرهما في الأشكال القديمة، أي المقالات التي تستشهد بنظريةٍ نبيلةٍ أو أخرى. وأكد السيد نغوين توان ثانغ: "هذه النظريات والنقد جيدةٌ جدًا نظرًا لطبيعتها الأكاديمية، ولكن لكي يفهمها الجمهور، يجب على المنظرين إيجاد سبلٍ لترويجها، بهدف تقريبها من الجمهور".
في الوقت الحالي، يحصل العديد من الأشخاص الذين ينشئون محتوى على منصات التواصل الاجتماعي على دخل جيد من نقد الأفلام ومراجعاتها، لذا فإن كنز المسرح الفيتنامي بنظام الأعمال الكلاسيكية من جميع الأنواع، وعشرات الأعمال المسرحية التي يتم عرضها كل عام، هي بوضوح سماء كاملة من المواضيع التي يمكن لمنظري المسرح والنقاد تجربتها في البيئة الرقمية...
مصدر
تعليق (0)