لا تزال النظرية والنقد يشكلان "فجوات" المسرح.

مشهد من مسرحية "رصيف الزمن" لمسرح الشباب.

وفي حديثه في ورشة العمل العلمية "الوضع الحالي وحلول نظرية المسرح والنقد اليوم" التي نظمتها مؤخرًا جمعية مسرح هانوي، صرح الأستاذ المشارك الدكتور تران تري تراك بصراحة: لا يمكن تسمية نظرية المسرح والنقد في فيتنام بأنها احترافية لأنها لا تزال في بداياتها ولها طبيعة حركية. إن الذين يطلق عليهم لقب المنظرين والنقاد يدركون أيضاً أنهم لا يستحقون هذا اللقب، لأنهم لم يعتبروا نقد المسرح مهنة حيوية على الإطلاق. بغض النظر عن مدى تعقيد مقالاتهم، فإنهم لا يحصلون إلا على نسبة صغيرة من العائدات الملكية التي لا تتناسب مع قيمة "الإدخال"، لذلك فإن العديد من الأشخاص الذين تلقوا تدريبًا جيدًا أو كانوا مشهورين في السابق، سيضطرون عاجلاً أم آجلاً إلى "الهروب" إلى مجالات أخرى.

وبحسب الأستاذ المشارك الدكتور تران تري تراك، كان هناك وقت لعب فيه فريق من منظري المسرح والنقاد دورًا رائعًا عندما كان المسرح الثوري في بلدنا في وقت من التطور القوي. لكن الآن، فإن الموارد البشرية القديمة التي تدربت في الاتحاد السوفييتي السابق والصين وجامعة العلوم العامة (الآن جامعة العلوم الاجتماعية والإنسانية - جامعة هانوي الوطنية) وجامعة هانوي للمسرح والسينما قد توفيت أو أصبحت قديمة، في حين أن الموارد البشرية الجديدة غير موجودة تقريبًا (لم تتمكن جامعة هانوي للمسرح والسينما من فتح فصل دراسي للنظرية والنقد لمدة 20 عامًا تقريبًا لأنه لا يوجد مرشحون يسجلون للقبول، في الرموز الرئيسية المرسلة للتدريب في الخارج بميزانية الدولة، لا يوجد رمز رئيسي للنظرية ونقد المسرح).

علاوة على ذلك، فإن المسارح والوحدات الفنية لا تنظر إلى منظري المسرح والنقاد باعتبارهم أعضاء قريبين في عملية الإبداع، وبالتالي فإن نظرية المسرح والنقد المسرحي أصبحتا خارج السياق الحالي بشكل متزايد. "راتب منخفض، عائدات قليلة، العمل الجاد لكي "تكره"، ثم أفضل استراتيجية هي الهروب أو أسوأ استراتيجية هي طي القلم" - قال الأستاذ المشارك، الدكتور تران تري تراك بحزن.

في ظل غياب "معارك القلم" ذات المغزى، وافتقارها إلى المناقشات البناءة والانتقادات من المحترفين، فليس من الصعب أن نفهم لماذا، على الرغم من الإنتاج المستمر للعديد من المسرحيات، لا يزال المسرح يفتقر إلى الإثارة، وباهتًا، ويفتقر إلى الأعمال عالية الجودة، ويواجه صعوبة في الوصول إلى الجمهور. ويقول العديد من الخبراء إن كتابة النظرية ونقد المسرح اليوم أمر صعب للغاية. لأنني أردت أن أكتب بشكل مطول وشامل، كان الأمر مناسبًا فقط للنشر في مجلة، ولكن بحلول الوقت الذي صدرت فيه المجلة، كان من المفترض أن يتم عرض المسرحية. أما بالنسبة للمقالات المحدودة الطول فلا نستطيع إلا أن نمدح قليلاً هنا وننتقد قليلاً هناك، وليس فيها أي نظرية أو نقد، إنها مجرد مقالة تعريفية بالعمل.

كما قالت الدكتورة تران ثي مينه تو (المعهد الوطني الفيتنامي للثقافة والفنون): إن نظرية المسرح والنقد الفيتنامي اليوم ضعيفة، وفارغة، وتظهر علامات الانحراف. هناك عدد قليل جدًا من الأعمال والمقالات والرسائل النقدية التي تعتبر حادة وعميقة وقيمة حقًا في توجيه إبداع الفنانين. إن النقاد المحترفين في وضع غير مؤات، إذ ليس لديهم "مكان لإظهار مهاراتهم"...

لفترة طويلة، تم اعتبار النظرية والنقد بمثابة "أطباء" المسرح. بدون "الأطباء"، لا يمكن للفنون المسرحية أن تكون صحية. ومن ثم، فإن الدور المهم الذي تلعبه النظرية والنقد في الأدب والفن بشكل عام وفن المسرح بشكل خاص، يحتاج إلى الاعتراف الكامل به وتأكيده في الممارسة العملية من خلال حلول محددة. وتعتقد الدكتورة تران ثي مينه تو أن المهمة المهمة تتمثل في بناء فريق من منظري المسرح والنقاد المتخصصين؛ ينبغي أن تكون هناك سياسة لإرسال الأشخاص المؤهلين للتدريب في الخارج؛ هناك آلية خاصة لتشجيع الناس على دراسة النظرية والنقد؛ زيادة التمويل لمشاريع البحث، وتعديل الرواتب والمكافآت لتحفيز المنظرين والنقاد على المساهمة؛ إقامة دورات تدريبية دورية مفتوحة لتعزيز الوعي المدني والمسؤولية والأخلاقيات المهنية لفريق المنظرين والنقاد...

لكي تلعب نظرية المسرح والنقد دورهما منذ مرحلة خلق العمل، حسب الكاتب المسرحي لو كوي هين، فإن وحدات المسرح والمجالس الفنية نفسها تحتاج إلى نشطاء مسرحيين على دراية جيدة بالنظرية والنقد لمساعدة الفريق الإبداعي على ضمان اتساق المسرحية من حيث النوع، وتطوير الفعل الدرامي، والتأكيد على رسالة العمل...

وكما ذكرنا، لم يعد هناك مجال كبير للنظرية والنقد المسرحي في الصحف والإذاعة، ولكن تطور منصات التكنولوجيا يفتح أيضًا العديد من "الأبواب" الأخرى. يعتقد الكاتب المسرحي نجوين توان ثانج أن النظرية والنقد في حد ذاتهما يجب أن يتغيرا ولا يمكن حصرهما في الأشكال القديمة، مثل المقالات التي تستشهد بنظرية نبيلة أو أخرى. وأكد السيد نجوين توان ثانج أن "هذه الأشياء جيدة جدًا بسبب طبيعتها الأكاديمية، ولكن لكي يفهمها الجمهور، يجب على المنظرين إيجاد طرق لترويجها، بهدف تقريبها من الجمهور".

في الوقت الحالي، يحصل العديد من الأشخاص الذين ينشئون محتوى على منصات التواصل الاجتماعي على دخل جيد من نقد الأفلام ومراجعاتها، لذا فإن كنز المسرح الفيتنامي بنظام الأعمال الكلاسيكية من جميع الأنواع، وعشرات الأعمال المسرحية التي يتم عرضها كل عام، هي بوضوح سماء كاملة من المواضيع التي يمكن لمنظري المسرح والنقاد تجربتها في البيئة الرقمية...

وفقًا لصحيفة نهان دان

مصدر