لا تزال النظرية والنقد يشكلان "فجوات" في المسرح.

مشهد من مسرحية "واجهة الزمن" لفرقة مسرح الشباب.

في كلمته خلال المؤتمر العلمي الأخير بعنوان "الوضع الراهن وحلول نظرية ونقد المسرح اليوم"، الذي نظمته جمعية هانوي للمسرح، صرّح الأستاذ المشارك والدكتور تران تري تراك بصراحة: "لا يمكن وصف مجال نظرية ونقد المسرح في فيتنام بالاحترافية بعد، فهو لا يزال حديث العهد، ويعتمد على الحركة الشعبية. كما أن من يُطلق عليهم اسم المنظرين والنقاد يدركون أنهم لا يستحقون هذا اللقب، لأنهم لم يعتبروا نقد المسرح مهنةً أساسية. فمهما بلغت دقة كتاباتهم، فإنهم لا يحصلون إلا على عائدات زهيدة لا تتناسب مع قيمة ما بذلوه من جهد. لذلك، سيضطر الكثير ممن تلقوا تدريبًا رسميًا أو تمتعوا بسمعة طيبة إلى الانتقال عاجلاً أم آجلاً إلى مجالات أخرى."

بحسب الأستاذ المشارك الدكتور تران تري تراك، كان هناك وقتٌ لعب فيه فريق من منظري ونقاد المسرح دورًا بارزًا خلال فترة التطور القوي للمسرح الثوري في بلادنا. إلا أن الكوادر القديمة، التي تلقت تدريبها في الاتحاد السوفيتي السابق والصين وجامعة هانوي (جامعة العلوم الاجتماعية والإنسانية - جامعة فيتنام الوطنية، هانوي حاليًا) وجامعة هانوي للمسرح والسينما، إما أنها فارقت الحياة أو أصبحت متقدمة في السن، في حين يكاد ينعدم وجود كوادر جديدة (لم تتمكن جامعة هانوي للمسرح والسينما من افتتاح فصل دراسي في نظرية ونقد المسرح منذ ما يقرب من 20 عامًا لعدم وجود متقدمين للقبول؛ ومن بين التخصصات الممولة من ميزانية الدولة للتدريب في الخارج، لا يوجد تخصص في نظرية ونقد المسرح).

علاوة على ذلك، لم تُدرج المسارح والمؤسسات الفنية بعدُ منظري ونقاد المسرح كأعضاء فاعلين في العملية الإبداعية، ما أدى إلى تزايد التباعد بين نظرية المسرح ونقده في السياق الراهن. وقد أعربت الأستاذة المشاركة، الدكتورة تران تري تراك، عن أسفها قائلة: "أجور زهيدة، وعائدات ضئيلة، وعمل دؤوب لا يُقابل إلا بالكراهية - الخيار الأمثل هو الفرار، أو الخيار الأسوأ هو الخضوع".

في ظل غياب النقاشات الجادة والنقد البنّاء بين المختصين، يسهل فهم سبب بقاء المشهد المسرحي رتيبًا، يفتقر إلى الأعمال عالية الجودة، ويكافح للوصول إلى الجمهور، رغم الإنتاج المتواصل للعديد من المسرحيات. يعتقد كثير من الخبراء أن كتابة النظريات والنقد المسرحي اليوم أمر بالغ الصعوبة. فكتابة مقالات مطولة ومتعمقة لا تصلح إلا للنشر في المجلات، ولكن بحلول وقت نشر المجلة، تكون المسرحية قد انتهت بالفعل. ومع قيود طول المقالات، لا يسع المرء إلا أن يقدم بعض الثناء هنا وبعض النقد هناك، فلا يُعتبر ذلك نظرية أو نقدًا حقيقيًا، بل مجرد عرض للعمل.

بحسب الدكتورة تران ثي مينه ثو (المعهد الوطني الفيتنامي للثقافة والفنون): إن نظرية المسرح والنقد المسرحي الفيتنامي اليوم ضعيفان، ويفتقران إلى شيء ما، ويظهران علامات انحراف. هناك عدد قليل جدًا من الأعمال والمقالات والدراسات النقدية التي تتسم بالدقة والعمق والقيمة في توجيه العمل الإبداعي للفنانين. كما أن مجتمع النقد الاحترافي مهمش ويفتقر إلى فرص عرض مواهبه...

لطالما شُبّهت النظرية والنقد الأدبي والفني بـ"طبيب" المسرح. فبدون هذا "الطبيب"، لا يمكن للفن المسرحي أن يزدهر. لذا، فإن الدور المحوري للنظرية والنقد الأدبي والفني عمومًا، والفن المسرحي خصوصًا، يستلزم الاعتراف الكامل به وتأكيده عمليًا من خلال حلول ملموسة. ترى الدكتورة تران ثي مينه ثو أن المهمة الأساسية تكمن في بناء فريق من المنظرين والنقاد المسرحيين المحترفين؛ ووضع سياسات لإرسال الكفاءات للتدريب في الخارج؛ وتوفير آليات محددة لتشجيع الأفراد على دراسة النظرية والنقد؛ وزيادة تمويل المشاريع البحثية؛ وتعديل الرواتب والعوائد لخلق حافز للمنظرين والنقاد للمساهمة؛ وتنظيم دورات تدريبية دورية لتعزيز الوعي المدني والمسؤولية والأخلاقيات المهنية لدى فريق المنظرين والنقاد.

بحسب الكاتب المسرحي لو كوي هين، لكي تلعب النظرية والنقد المسرحي دورًا منذ المرحلة الإبداعية للعمل، تحتاج الوحدات المسرحية والمجالس الفنية نفسها إلى متخصصين مسرحيين ملمين بالنظرية والنقد لمساعدة الفريق الإبداعي على ضمان وحدة المسرحية من حيث النوع، وتطور الأحداث الدرامية، والتأكيد على رسالة العمل...

كما ذُكر، فإن المساحة المتاحة للنظرية والنقد المسرحي في الصحف والتلفزيون محدودة، لكن تطور المنصات التكنولوجية يفتح آفاقًا جديدة. ويرى الكاتب المسرحي نغوين توان ثانغ أن النظرية والنقد نفسهما بحاجة إلى التغيير؛ فلا يمكن أن يظلا حبيسي الأشكال القديمة، كالمقالات التي تستشهد بنظرية تلو الأخرى ومدارس فكرية مختلفة. ويؤكد السيد نغوين توان ثانغ قائلاً: "هذه ممتازة لطبيعتها الأكاديمية، ولكن لكي يفهمها الجمهور، يجب على المنظرين إيجاد سبل لتبسيطها وتقريبها من عامة الناس".

في الوقت الحالي، يحقق العديد من صناع المحتوى على منصات التواصل الاجتماعي دخلاً جيداً من مراجعات الأفلام ونقدها، لذا فإن كنز المسرح الفيتنامي، بنظامه من الأعمال الكلاسيكية عبر جميع الأنواع وعشرات الإنتاجات المسرحية التي تُعرض سنوياً، يقدم بوضوح مجموعة واسعة من المواضيع التي يمكن لنظريي المسرح ونقاده استكشافها في البيئة الرقمية...

وفقًا لصحيفة نهان دان

مصدر