مطبوعات خشبية، من الفن الشعبي إلى الفن المعاصر.

أصبحت مطبوعات الخشب - وهي شكل فني ذو لغة رسم فريدة - تحت أيدي فناني كوانغ نينه المبدعين، أعمالاً فنية رائعة، لا تحافظ فقط على القيم التقليدية ولكنها تتضمن أيضًا عناصر معاصرة.

الطباعة الخشبية هي شكل فني ذو لغة رسم فريدة.

شهدت الطباعة الخشبية في السنوات الأخيرة تحولاً كبيراً. فإلى جانب الأساليب التقليدية، لم يعد الفنانون المعاصرون مقيدين بالأنماط القديمة، بل ابتكروا أعمالاً جديدة تعكس روح المجتمع الحديث.

عند الحديث عن الطباعة الخشبية في كوانغ نينه، يتبادر إلى الذهن فوراً اسم الفنان فو تو خانغ (من بلدة كوانغ ين). فقد بنى بجهدٍ دؤوب كنزاً فنياً يضم ما يقارب 100 مطبوعة خشبية ولوحات مطلية بالورنيش، غنية بالفنون الشعبية التقليدية.

تصور المطبوعات الخشبية للفنان فو تو خانغ بتفصيل كبير صورًا للمهرجانات، مثل حفلات الزفاف في قرى الصيد، ومهرجانات ين تو، ومهرجانات سباق القوارب في قرية كوك، واحتفالات عبادة الربيع، بالإضافة إلى مشاهد الحياة اليومية من القوارب والأرصفة وسيقان الأرز والحقول وما إلى ذلك، بأسلوب قريب جدًا من الفن الشعبي الفيتنامي.

بالنسبة لفو تو خانغ، كانت الطباعة الخشبية رفيقة حياته. ومن خلال أعماله المتقنة، نرى الجهد الفني الدؤوب المطلوب لتحقيق جودة فريدة وقيمة للغاية في الطباعة الخشبية - وهي "سلعة نادرة" بين مواد الرسم للفنانين في كوانغ نينه وفي جميع أنحاء البلاد.

لوحة الطباعة الخشبية الملونة "قرية الحرف التقليدية" للفنان فو تو خانغ.

بينما يُمثّل الفنان فو تو خانغ فن الطباعة الخشبية التقليدية ذات الطابع الشعبي، يستكشف الفنان لي هاي ثانه (مدينة أونغ بي) هذا النوع الفني بشكل أساسي من خلال مواضيع معاصرة، مُضفياً عليه جمال الحياة الحديثة. وقد اختار الفنان هاي ثانه الطباعة الخشبية كوسيلة رئيسية له، وأبدع حتى الآن أكثر من 30 لوحة مطبوعة، تتراوح بين أحادية اللون والملونة، بمواضيع متنوعة...

إلى جانب الفنانين فو تو خانغ ولي هاي ثانه، المتخصصين في الطباعة الخشبية، فإن العديد من الفنانين الآخرين من كوانغ نينه لديهم أيضًا أعمال طباعة خشبية متفرقة، مثل الفنانين داو ثي آم، ونغوين فان هيب، وفو فان هونغ، وفام هاي ين، وغيرهم.

لإنتاج لوحة طباعة خشبية، يكون الفنان فنانًا وحرفيًا في آن واحد. تتضمن عملية إنتاج هذه اللوحة خطوات عديدة، بدءًا من الرسم على الورق والنحت على الخشب وصولًا إلى الطباعة على الورق... وتُعدّ عملية نحت لوحة الطباعة الخطوة الأكثر تعقيدًا.

باستخدام الطرق التقليدية، لا تتطلب مطبوعات الخشب بالأبيض والأسود سوى قالب واحد. أما في المطبوعات الملونة، فيُخصص لكل لون في الصورة قالب خشبي منفصل، وعادةً ما يكون الخط الخارجي أسود اللون، ويُطبع في النهاية. لذا، في المطبوعة الملونة، يتناسب عدد المساحات اللونية مع عدد القوالب الخشبية لكل مساحة لونية.

يقوم الفنان هاي ثانه بإنشاء التكوين الفني للوحة على لوح خشبي.

لوحة الطباعة الخشبية للفنان هاي ثانه بعد اكتمالها.

تُعدّ الطباعة الخشبية تقنية أخرى لإنتاج مطبوعات ملونة. في هذه التقنية، يحتاج الفنان إلى قالب خشبي واحد فقط لجميع الألوان. بمجرد طباعة لون ما، يُزال هذا اللون من القالب. ثم يُضاف كل لون لاحق فوق اللون السابق، مما يُشكّل طبقات متداخلة. عادةً ما تُطبع الألوان الفاتحة أو الباهتة أولاً، تليها الألوان الداكنة، ليتبقى في النهاية الخط الأسود فقط.

أوضح الفنان هاي ثانه قائلاً: "يكمن مبدأ طباعة الأعمال الفنية على الخشب في ترك الأجزاء البارزة كما هي، بينما تُنحت الأجزاء الغائرة. كما تتطلب عملية الطباعة تقنيات معينة لضمان دقة الخطوط، ومنع تلطخ الحبر أو بهتانه، وتجنب تداخل الخطوط. أما بالنسبة للطباعة الملونة، فإذا طُبقت طريقة الطباعة - أي الطباعة طبقة تلو الأخرى على قالب - فإنها تتطلب عملاً دقيقاً ورؤية فنية ممتازة من الفنان."

لوحة الطباعة الخشبية "الأم الفيتنامية البطلة" للفنان داو ثي آم.

بالنسبة للفنانين المعاصرين، لا يُعدّ اختيار الطباعة الخشبية كوسيلة فنية أمرًا بسيطًا، إذ يستغرق إنجاز العمل وقتًا طويلًا نظرًا لعملية نحت الخطوط العريضة المطوّلة. مع ذلك، ولحسن الحظ، بدأت الطباعة الخشبية بالظهور مجددًا مؤخرًا، ويُجري الفنانون في مقاطعة كوانغ نينه تجاربهم بحماس على هذا النمط من الرسم.

لا تحافظ مطبوعات الخشب في كوانغ نينه اليوم على القيم الثقافية التقليدية فحسب، بل تندمج أيضًا مع اتجاهات الفن المعاصر، مما يوفر للمشاهدين تجارب جمالية غير متوقعة ويوضح القيمة والجمال الخالدين لطباعة الخشب.

مصدر