بدأت ثقافة "الذهاب إلى السينما" تتشكل تدريجياً.

أصبح الذهاب إلى السينما عادةً لدى شريحة من الجمهور. ومن الواضح أن التحول من "مشاهدة فيلم" إلى "تجربة سينمائية" يُشكّل احتياجات مشاهدة جديدة، لا سيما في ظل التطور المستمر لتكنولوجيا عرض الأفلام وارتفاع معايير المشاهدين.

"العيش" مع الأفلام

عندما عُرض فيلم "أفاتار: النار والرماد" في فيتنام، أثار إقبالاً هائلاً على تذاكر عروض IMAX ثلاثية الأبعاد، حيث نفدت تذاكر العروض المميزة قبل أسبوع تقريباً من موعد العرض. وأصبحت أسعار التذاكر، التي كانت أعلى بمرتين أو ثلاث مرات من أسعار العروض العادية، تُعتبر "مقبولة" مقابل تجربة سينمائية مميزة. وقد زاد من هذا الإقبال الترويج الشفهي والنقاشات الحماسية على مواقع التواصل الاجتماعي.

"شاهدت هذا الفيلم مرتين، مرة بالنسخة العادية ومرة ​​بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد. الفرق شاسع؛ فقط بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد يمكنك الاستمتاع بالقصة والمؤثرات البصرية بشكل كامل"، هكذا علّقت إحدى المشاهدات، نغوين نام (من سكان حي فو ثي ساو، مدينة هو تشي منه). وعلى الرغم من أنها ليست من هواة السينما، قررت نغوك آنه (من سكان حي جيا دينه، مدينة هو تشي منه) تجربة هذه التقنية لأول مرة، بعد أن جذبتها جاذبية الفيلم وإلحاح صديقاتها. "لقد كان يستحق ثمن التذكرة بكل تأكيد؛ شعرت وكأنني انتقلت إلى عالم الفيلم"، هكذا صرّحت نغوك آنه.

حضر جمهور غفير بحماس العرض الأول لفيلم Avatar - Fire and Ashes (صورة: Galaxy)

قبل ستة وعشرين عامًا، كان فيلم "أفاتار" (2009) رائدًا في تجربة العرض ثلاثي الأبعاد للجماهير في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك فيتنام. وقد تم تحديث الأجزاء اللاحقة باستمرار بتقنيات جديدة؛ حتى أن المخرجين أجروا أبحاثًا مكثفة لفهم كيفية إدراك الجمهور للصور وإجراء التعديلات الأنسب.

في فيتنام، حتى قبل عرض فيلم "أفاتار: النار والرماد"، كان الموزعون المحليون قد بدأوا بالفعل سباقاً محمومًا لتقديم تجربة سينمائية آسرة، مركزين على الجمهور من خلال قاعات عرض متخصصة مصممة بأحدث أنظمة الصوت والشاشات والمقاعد والعديد من وسائل الراحة. وتعكس تقنيات العرض المتطورة مثل 4DX وUltra 4DX وScreenX وStarium، وخاصة IMAX 3D وIMAX بتقنية الليزر، روح "مشاهدة فيلم أو أن تكون جزءاً منه".

الرنين متعدد الأبعاد

بعد جائحة كوفيد-19، سادت مخاوف من أن تُطغى منصات البث الرقمي على ثقافة دور السينما التقليدية. إلا أن الواقع أثبت عكس ذلك: فدور السينما تحتفظ بقيمة لا تُضاهى. عندما تخفت الأضواء، وتُضاء الشاشة الكبيرة، ويبدأ عرض الفيلم، ويدخل المشاهدون، تتحول قاعة السينما إلى فضاء روحي.

هناك، يتخلى المشاهدون مؤقتًا عن حياتهم اليومية ليعيشوا حياة أخرى – حياة الشخصيات، وقصة تتكشف أمام أعينهم. وعندما تبلغ التجربة ذروتها، لا يعود المشاهدون يدركون بوضوح أنهم "يشاهدون" فيلمًا، بل يشعرون وكأنهم يتنفسون على إيقاع العمل ويتفاعلون مع مشاعره.

بالطبع، لا يستطيع كل فيلم أن يخلق تجربة سينمائية لا تُنسى. فمع تطور أذواق الجمهور، باتوا يضعون معايير أكثر صرامة لجودة العمل، بدءًا من السيناريو والتمثيل والمؤثرات البصرية وصولًا إلى الصوت والموسيقى . يقول الناقد توان لالام: "إذا لم يُثر الفيلم حماسًا معينًا من خلال مؤثراته البصرية وقصته ومشاهده الآسرة وموسيقاه الجذابة، فإن الذهاب إلى السينما في مكان مظلم محاط بغرباء سيتحول إلى تجربة سينمائية سيئة للغاية". وقد أكد العديد من المخرجين أن المديح والنقد أمران لا مفر منهما، ولكن الأهم من ذلك، أن يُشعر الفيلم الجمهور بأنه يستحق المال والوقت الذي يُنفق في السينما.

في المقابل، تتأثر تجربة مشاهدة الأفلام بشدة بعوامل موضوعية، كثقافة مشاهدة الأفلام. فبعض السلوكيات البسيطة، كاستخدام الهواتف أو التحدث بصوت عالٍ أو التعليق أثناء الفيلم، أو حتى أمور أكثر خطورة كالتصوير السري أو البث المباشر، قد تُشتت انتباه المشاهدين الآخرين وتُؤثر على مشاعرهم. ورغم أن دور السينما تُصدر باستمرار لوائح تنظيمية، بل وتستثمر العديد من الأفلام الفيتنامية في فيديوهات توضح قواعدها، إلا أن هذه المشكلة لم تُحل بشكل كامل بعد.

لا تتحقق تجربة سينمائية مُرضية حقًا إلا بتضافر ثلاثة عناصر: فيلم عالي الجودة، وقاعة عرض مناسبة، وتقدير الجمهور لهذه التجربة. عندئذٍ، لا تُشاهد السينما فحسب، بل تُعاش بكل معنى الكلمة. فهي تتجاوز حدود الترفيه الفوري لتصبح تجربة ثقافية.

بحسب الناقد السينمائي توان لارمي، يكمن الفرق بين "التجربة السينمائية" و"السينمائية" في أنها تتطلب الذهاب إلى دار سينما. أما مشاهدة فيلم في دار سينما عادية، فيمكن القيام بها في أي مكان، طالما توجد شاشة عرض.

فان توان

المصدر: https://www.sggp.org.vn/van-hoa-ra-rap-dang-dan-hinh-thanh-post832008.html