Režisér Viet Tu: Abyste se dostali do zábavního průmyslu, musíte okamžitě udělat 3 věci.

Jeden nebo dva jednotlivé koncerty jako Anh trai say hi a Anh trai vu van ngan cong gai, které byly úspěšné, se nedají nazvat performativním průmyslem.

Po 4 úspěšných koncertech Anh trai say hi odhalili nadcházející koncert 5 - Foto: BTC

Ředitel VIET TU hovoří s Tuoi Tre o „velkém bratrovi“ ekosystému po koncertech, aby se vietnamský performativní průmysl mohl stabilně rozvíjet.

Nezávislé standardy

* Jednou jste řekl/a, že Anh trai say hi a Anh trai vu van ngan cong gai byli „předvojem“ múzických umění ve Vietnamu?

- Žádný koncert ve Vietnamu neměl po tak dlouhou dobu (polovina roku 2024 a očekává se, že bude pokračovat až do roku 2025) podobný dopad. Jejich stopa ovlivnila mnoho aspektů života a vytvořila působivé ekonomické ukazatele.

A co je nejdůležitější, tvrdí, že investice do umění také vytváří působivé finanční čísla a hluboký sentiment se značkou, kterých by čistě ekonomické investice nemusely dosáhnout.

Režisér Viet Tu

* Když se na tyto události podíváte zpětně, co si o tom myslíte? Opravdu jsme měli koncerty, které se blíží mezinárodním?

- Optimistický, samozřejmě. Všechno potřebuje průkopníka a Brother Say Hi , Brother Overcoming a Thousand Difficulties je v této pozici. Ale upřímně, myslím, že ne.

Toto odvětví má jasné standardy nezávislé na nadšení publika.

Od nejmenších věcí, jako je infrastruktura (kromě Národního stadionu My Dinh, který není na úrovni, nemáme ani místa pro pořádání akcí se základní infrastrukturou), standardy vybavení až po doprovodné logistické podmínky, kvalitu personálu v oboru a především velikost trhu a podpůrná odvětví.

U události světové úrovně nejde jen o to, co se děje na jevišti, ale také o to, co se skrývá pod každou událostí a za ní, od zážitku publika a umělce až po samotný operační systém.

Většina našeho publika je znevýhodněna, protože se jen zřídka setkává se standardními akcemi. Ani loňský koncert BlackPink nebo akce s mezinárodními umělci konané ve Vietnamu nelze nazvat standardními. Slovní spojení „mezinárodní standard“ je stále poměrně vágní. To je důvod, proč Vietnam zatím není na seznamu velkých světových turné. Ředitel VIET TU

* Je tedy úspěch dvou koncertů „velkého bratra“ projevem jednorázového/chvilkového úspěchu, nebo výsledkem procesu, v němž se vietnamský performativní průmysl v průběhu mnoha let postupně posouvá vpřed?

- Oba. Říkám, že je to ojedinělý úspěch, protože kromě těchto dvou programů žádný jiný program nedosáhl podobného úspěchu a rozsahu. Ale bez procesu mobilizace nelze tohoto výsledku dosáhnout.

Přední partner v zábavním průmyslu v Thajsku se mnou souhlasí, že pokud zábavní průmysl žije pouze z „mléka“ sponzorů, místo aby stál nezávisle na prodeji vstupenek, ekosystémech a doprovodné sdílené ekonomice, nelze jej považovat za průmysl.

Takže i když se nedávná čísla o online zisku mohou zdát jako náhoda, je důležité poznamenat, že na nich něco pravdy je. Je to jednoznačně finančně životaschopné.

Zda se tyto úspěchy podaří dostatečně zopakovat, aby vytvořily nový trh a udržely optimistické ukazatele, které by je proměnily ve skutečné odvětví, je zatím třeba předpovědět.

Jsme na správné cestě, dokážeme to; ale k dosažení skutečných mezinárodních standardů potřebujeme kromě snů i úsilí a bdělost profesionálů.

Bratři překonali tisíce útrap a měli skvělý rok - Foto: NAM TRAN

Každý pionýr má svá omezení.

* Když jste začínal svou kariéru, jaká byla scéna performativního umění v naší zemi? Hudebník Huy Tuan používal slovo „ignorant“ (poslouchání „bezplatné“ hudby, používání pirátských CD...), co vy? Jak se to po několika desetiletích změnilo?

- Prošli jsme si dlouhým obdobím „obráceného“ vývoje. Místo toho, abychom žili z prodeje vstupenek a souvisejícího ekosystému, žijeme kompletně z „mléka“ sponzoringu. Existují akce s plnými názvy sponzorů, ale stále prodělávají a nemají dostatek financí na dosažení požadované kvality.

Trh se doposud vyvíjel obráceně. Většina umělců žije z honorářů za vystoupení na akcích, ne z turné nebo tantiémů.

Jediným pozitivním bodem je, že nyní existují umělci, kteří se živí reklamou a dalšími komerčními prvky.

Nyní máme pozitivní signály prostřednictvím těchto dvou programů, o kterých mluví celá společnost.

* Ale úspěch Anh trai, řekněme, Anh trai překonává tisíce překážek a také odhaluje, jaké slabiny chce Vietnam toto odvětví propagovat?

- Jakýkoli průkopnický přístup má svá omezení. Chybí nám největší zdroj, zejména lidé se základním vzděláním a praktickými zkušenostmi, abychom mohli zlepšit kvalitu lidských zdrojů.

Většina z nich se stále zastaví u samostudia (zpočátku jsem byl stejný, dokud jsem si neuvědomil důležitost a neodešel studovat umělecký byznys do USA).

Abychom vytvořili skutečné odvětví, budeme muset investovat do řádného vzdělávání, praktických zkušeností a přímé účasti předních odborníků z mezinárodního kulturního průmyslu, jakož i lidských zdrojů ze všech ostatních podpůrných odvětví.

* Takže, co je podle vás dnes největším „trnem“ v performativním/kulturním průmyslu?

- Jde o absolutní závislost na financování, místo aby se samo o sobě vytvořila zisková sdílená ekonomika. Mechanismus cenzury, jak řekl premiér : „Pokud to nezvládáte, zakažte to“, nebo „nerozumíte tomu, není to bezpečné, je to při cenzuře osobní cit, ale nejste zodpovědní za výsledek“.

Zvyšování daní z umění pouze zabije a zpomalí právě to odvětví, které si tak zoufale přejeme urychlit.

"Pokyny premiéra jsou velmi aktuální"

* Prohlášení premiéra Pham Minh Chinha, že „musíme zopakovat koncerty jako Anh trai say hi, Anh trai vu van ngan cong gai“, se stalo velmi virálním. Zdůraznil také, že tento úspěch pochází od vietnamského lidu. Jak hodnotíte tento endogenní zdroj? - Je to velké povzbuzení, když jsou kulturní akce v soukromém sektoru takto uznávány. Ukazuje to zásadní změnu v přístupu vlády k realizaci kulturního průmyslu.

Premiér Pham Minh Chinh - Foto: Chinhphu.vn

Endogenní faktory (místní kultura, místní talenty, vnitřní síla místního průmyslu) je třeba chápat široce a zahrnout do nich Vietnamce, kteří mají možnost studovat a bádat v zahraničí. Využitím a přilákáním těchto zdrojů výrazně zkrátíme cestu k úspěchu. Pokyny premiéra jsou velmi aktuální, ekonomika „dávání a braní“ bude pouze zaostávat za veškerým rozvojem, navíc doposud nejen myšlení „pokud to nezvládnete, tak to zakažte“, ale také myšlení „cokoli je nové – nechápu, není to dobré, je to nesmysl“ způsobuje, že přicházíme o mnoho příležitostí. Singapur si žádá o radu tím, že jezdí na místo, aby pozval skupinu Taylor Swift, aby vystoupila exkluzivně v jejich zemi na regionálním turné, nebo thajská vláda se již léta snaží získat souhlas producenta TomorrowLand ke stimulaci cestovního ruchu pro sebe. Kromě pokynů premiéra na makroúrovni si z mého pohledu myslím, že v tuto chvíli je třeba okamžitě udělat tři věci. Zaprvé, musíme změnit vnímání, že práce v kulturním průmyslu je pouze prací kulturního sektoru. Protože se musíme spojit a jasně definovat odpovědnost za koordinaci, pokud necháme kulturu na pokoji, nikdy nebude existovat kulturní průmysl. Zadruhé, musíme vyškolit zdroje. Nechť se k tomu připojí i soukromý sektor. Pokud vláda investuje a sponzoruje, musí existovat jasné klíčové ukazatele výkonnosti (KPI) a využití rozpočtu musí mít ukazatele pro měření a hodnocení efektivity, aby se neplýtvalo. Zatřetí, potřebujeme mechanismus, jak průkopničtí producenti, jako je Anh trai, řeknou ahoj , Anh trai překonají ngan cong gai , aby tyto programy nebyly jen dočasnými jevy!

Tuoitre.vn

Zdroj: https://tuoitre.vn/dao-dien-viet-tu-co-3-viec-can-lam-ngay-de-vuon-den-nen-cong-nghiep-giai-tri-2024122222385341.htm#content-1