Režisér Viet Tu: Abychom se dostali do zábavního průmyslu, je třeba okamžitě udělat 3 věci.

Jen jeden nebo dva úspěšné jednotlivé koncerty jako „Brother Says Ahoj“ a „Brother Overcomes a Thousand Thorns“ nelze nazvat performativním uměleckým průmyslem.

Po 4 úspěšných koncertech „Brother Says Hi“ odhaluje nadcházející koncert č. 5 - Foto: Organizátoři

Režisér Viet Tu hovořil s novinami Tuoi Tre o ekosystému pro skupinu „starších bratrů“ po koncertech, aby se vietnamský průmysl performativního umění mohl stabilně posouvat vpřed a jít dál.

Nezávislé standardy

* Jednou jste řekl, že „Brother Says Ahoj“ a „Brother Overcomes a Thousand Thorns“ byly „vůdčími světly“ vietnamského průmyslu performativního umění?

- Žádný koncert ve Vietnamu dosud neměl podobný dlouhodobý dopad (polovina roku 2024 a předpokládá se, že bude pokračovat i v roce 2025). Jejich vliv ovlivnil mnoho aspektů života a vytvořil působivé ekonomické ukazatele.

A co je nejdůležitější, tvrdí, že investice do umění také generuje působivé finanční výsledky a hluboké emocionální pouto ke značce, čehož čistě ekonomické investice nemusí nutně dosáhnout.

Režisér Viet Tu

* Když se na tyto akce díváte z jiného úhlu pohledu, co si o tom myslíte? Opravdu jsme měli koncerty, které se blížily mezinárodním standardům?

- Optimismus je tu jistě. Všechno potřebuje průkopníka a můj bratr , který překonal nespočet překážek, je v této pozici. Ale upřímně si myslím, že jím ještě není.

Toto odvětví má jasné standardy, které jsou nezávislé na nadšení publika.

Od nejmenších věcí, jako je infrastruktura (kromě Národního stadionu My Dinh, který ani nesplňuje standardy, nám stále chybí prostory pro pořádání akcí se základní infrastrukturou), standardy vybavení a doprovodné logistické podmínky, až po kvalitu personálu v oboru a především velikost trhu a podpůrná odvětví.

Událost světové úrovně se netýká jen toho, co se děje na jevišti; jde o to, co se skrývá pod povrchem a v zákulisí, od zážitků publika a umělců až po operační systémy.

Většina našeho publika je v nevýhodě, protože jen zřídka zažívá skutečně kvalitní akce. Ani koncert BlackPink v loňském roce, ani akce s mezinárodními umělci konané ve Vietnamu, nelze nazvat skutečně na úrovni. Pojem „mezinárodní standard“ je stále poměrně vágní. Proto Vietnam stále není na seznamu velkých mezinárodních turné. (Režisér Viet Tu)

* Je tedy úspěch dvou „bratrských“ koncertů projevem ojedinělého/chvilkového úspěchu, nebo výsledkem postupného rozvoje vietnamského průmyslu performativního umění v průběhu mnoha let?

- Oba. Není to ojedinělý úspěch, protože kromě těchto dvou programů žádný jiný nedosáhl podobného úspěchu a rozsahu. Ale bez vynaloženého úsilí by tohoto výsledku nebylo možné dosáhnout.

Partner v předním thajském zábavním průmyslu se mnou souhlasí, že pokud se zábavní průmysl spoléhá pouze na sponzory, místo aby stál nezávisle prostřednictvím prodeje vstupenek, svého ekosystému a doprovodné sdílené ekonomiky, nelze jej skutečně považovat za průmysl.

Ačkoli se tedy nedávné statistiky o online ziscích mohou jevit jako výsledek chvilkového humbuku, realita je taková, že jsou do větší či menší míry skutečné. Je zřejmé, že mají značnou finanční hodnotu.

Zda však tyto úspěchy lze dostatečně zopakovat, aby vznikl nový trh, udržely se optimistické ukazatele a transformovaly se ve skutečné odvětví, se teprve uvidí.

Jsme na správné cestě, dokážeme to; ale abychom skutečně dosáhli mezinárodních standardů, kromě snů potřebujeme úsilí a prozíravost profesionálů.

Bratři překonali nespočet překážek a měli skvělý rok - Foto: NAM TRAN

Každý průkopnický počin má svá omezení.

* Když jste začínal svou kariéru, jaká byla scéna performativního umění v naší zemi? Hudebník Huy Tuan používal slovo „primitivní“ (poslouchání hudby zdarma, používání pirátských CD...), co vy? Jak se to změnilo po několika desetiletích?

- Zažíváme dlouhé období „obráceného“ vývoje. Místo toho, abychom se spoléhali na prodej vstupenek a související ekosystémy, jsme byli zcela závislí na sponzorství. Existují akce, kde jména sponzorů zaplňují kulisu, ale stále prodělávají a chybí jim potřebné financování k dosažení požadované kvality.

Trh se doposud vyvíjel obráceně. Většina umělců se živí spíše honoráři za vystoupení na akcích než turné nebo tantiémy.

Jediným pozitivním bodem je, že nyní existují umělci, kteří se díky reklamě a dalším komerčním příležitostem dobře uživí.

Teprve nyní vidíme optimistické signály skrze tyto dva programy, o kterých mluví celá společnost.

* Ale jaké slabiny odhaluje úspěch knihy „Bratr říká ahoj, bratr překonává tisíce překážek“, pokud chce Vietnam toto odvětví podpořit?

- Každý průkopnický počin má svá omezení. Chybí nám nejdůležitější zdroj: fundamentálně vyškolený personál s praktickými zkušenostmi, který by mohl zlepšit kvalitu naší pracovní síly.

Většina lidí se stále učí metodou pokus-omyl (já jsem to zpočátku dělal stejně, dokud jsem si neuvědomil důležitost a neodešel studovat umělecký byznys v USA).

Abychom rozvinuli skutečně prosperující odvětví, budeme potřebovat značné investice do systematického vzdělávání, praktických zkušeností a přímého zapojení předních odborníků v mezinárodním kulturním průmyslu, jakož i lidských zdrojů ze všech ostatních podpůrných odvětví.

Takže, podle vašeho názoru, jaká je v současnosti největší výzva, které čelí odvětví performativního umění/kultury?

- To představuje absolutní závislost na financování namísto nezávislého vytváření ziskové sdílené ekonomiky. Mechanismus cenzury, jak jej popsal premiér , se vyznačuje slovy „pokud to nedokážete zvládnout, zakažte to“ neboli „cenzurou založenou na osobních pocitech a nedostatku porozumění, nikoli na bezpečnosti, ale bez odpovědnosti za výsledek produktu“.

Zvyšování daní z umění by jen udusilo a zpomalilo růst odvětví, které tolik chceme urychlit.

„Pokyny premiéra jsou pro současnou situaci velmi relevantní.“

* Prohlášení premiéra Phama Minha Chinha, že „musíme zopakovat koncerty jako ‚Bratr říká ahoj‘ a ‚Bratr překonává tisíc trnů‘“, se šíří virálně. Zdůraznil také, že tento úspěch pochází od vietnamského lidu. Jak hodnotíte tento endogenní zdroj? - Je to velké povzbuzení, když jsou kulturní akce patřící soukromému sektoru takto uznávány. Ukazuje to zásadní změnu v přístupu vlády k realizaci kulturního průmyslu.

Premiér Pham Minh Chinh - Foto: Chinhphu.vn

Endogenní faktory (místní kultura, místní talenty, inherentní síla místního průmyslu) je třeba chápat široce a zahrnout do nich Vietnamce, kteří mají možnost studovat a bádat v zahraničí. Využitím a přilákáním tohoto zdroje výrazně zkrátíme cestu k úspěchu. Pokyny premiéra jsou velmi aktuální; ekonomika „dávání a braní“ bude pouze brzdit rozvoj. Navíc dlouhodobé myšlení „což nezvládáte, zakažte to“ a „cokoli nového – co nerozumím – je špatné, směšné“ způsobuje, že promeškáme mnoho příležitostí. Singapur aktivně pozval tým Taylor Swift, aby vystoupil exkluzivně v rámci jejich regionálního turné, a thajská vláda se léta snažila získat schválení producentů TomorrowLand, aby podpořila cestovní ruch. Kromě pokynů premiéra na makroúrovni se z mého pohledu domnívám, že je třeba okamžitě udělat tři věci. Zaprvé, musíme změnit vnímání, že rozvoj kulturního průmyslu je výhradně odpovědností kulturního sektoru. Vyžaduje spolupráci a jasně definované odpovědnosti; pokud bude kultura ponechána sama sobě, kulturní průmysl nikdy nebude existovat. Zadruhé, musíme vyškolit lidské zdroje. Ať se do toho zapojí i soukromý sektor. Pokud vláda investuje nebo poskytuje finanční prostředky, musí existovat jasné klíčové ukazatele výkonnosti (KPI) a čerpání rozpočtu musí být měřitelné a vyhodnocované, aby se zabránilo plýtvání. Za třetí, potřebujeme mechanismy na podporu průkopnických producentů, jako jsou „Bratr říká ahoj“ a „Bratr překonává tisíc trnů “, aby tyto programy nebyly jen prchavými jevy!

Tuoitre.vn

Zdroj: https://tuoitre.vn/dao-dien-viet-tu-co-3-viec-can-lam-ngay-de-vuon-den-nen-cong-nghiep-giai-tri-2024122222385341.htm#content-1