Loan de Fontbrune: Ochránkyně vietnamského dědictví ve Francii

Sběratel Loan de Fonbrune na vernisáži výstavy Le Pho, Mai Trung Thu, přehrada Vu Cao, muzeum Cernuschi, listopad 2024. Foto: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune, francouzsko-vietnamská, profesionální a slavná sběratelka asijského umění, vypráví o této cestě, když se na konci roku 2024 vrátí do Vietnamu.

Jak jste začal/a se svou cestou sbírání a výzkumu umění?

Od dětství jsem se zajímal o výtvarné umění, starověké umění a četbu knih o kultuře zemí, jako je Čína. Moje rodina v té době žila v Čo Lonu a byli posledními Francouzi, kteří opustili Vietnam, a odešli jen proto, že k tomu byli v roce 1979 donuceni. Můj otec byl v té době velmi slavný chirurg a moje matka byla vrchní sestrou specializující se na anestezii.

Když jsem opustil Vietnam, bylo mi asi 20 let a učil jsem francouzštinu lidi, kteří se chystali na návrat do Francie. Podařilo se mi koupit si dva obrazy od umělce Tu Duyena a 5 nebo 6 dalších malých obrazů na slonovině od Doi Ngoan Quana. Doi Ngoan Quan dříve učil na saigonské škole výtvarných umění a byl velmi známý svou technikou malování čínským tušem na malé kousky slonoviny, zejména vyřezáváním celé básně v čínských znacích se svým podpisem a pečetí na zrnko rýže.

Ve Francii jsem studovala čínštinu, japonštinu, vietnamštinu a byla jsem seznámena s historickou kulturou. Čím víc jsem ji milovala, tím víc jsem ji chtěla studovat dále. V roce 1991 jsem se provdala za sběratele Yvese Sicre de Fontbrunea, majitele umělecké galerie v centru Paříže a uměleckého časopisu Cahiers d'Art. Byl to slavný galerista specializující se na obchodování s díly slavných umělců, včetně Picassa.

Hodně jsem se od něj naučila, cestovala jsem s manželem po celém světě , do muzeí, aukčních domů, galerií a soukromých sbírek... Ponořila jsem se do výzkumu vietnamského výtvarného umění a zároveň jsem pokračovala ve studiu na školách, jako je Akademie výtvarných umění a archeologie (na Sorbonně), Louvre School (v Muzeu Louvre) a Graduate Institute of Fine Arts.

Později jsem se stal historikem asijského umění a kultury.

Obraz „Sběr zeleniny“ od slavného malíře Le Pho.

Jak jsem se o vietnamských produktech dozvídal více a získával větší povědomí, začal jsem věnovat větší pozornost vietnamským výrobkům. Viděl jsem, jak všichni mluví o čínských, japonských a korejských produktech, ale nikdo nemluvil o vietnamských produktech. Sám jsem se také chtěl naučit rozlišovat mezi vietnamskými výrobky a starožitnostmi a artefakty z jiných asijských zemí.

Pokaždé, když jdu na procházku, do galerie, na bleší trh... a narazím na nějaký vietnamský předmět, cítím se velmi šťastný, jako bych potkal starého přítele. Kupuji si je, protože jsou v té době levné a prodávající o jejich hodnotě moc neví. Šálek čaje, krabička nebo kus keramiky, to považuji za svou vzpomínku. Zkoumám a učím se rozumět vietnamským předmětům a rozlišovat je.

Naštěstí byl můj manžel v té době bohatý a znal mou vášeň, takže mě sponzoroval a také studoval. Postupně se velmi zdokonalil ve vietnamském umění, zejména v obrazech. V té době bylo více starožitností než obrazů. Poté jsem viděla obrazy vietnamských umělců a kupovala jsem si ty, které mi přišly krásné, protože byly velmi levné, i když jsem neznala jméno umělce, jako například obrazy od Dinh Minha. Většina děl, která jsem si koupila, pocházela z Francie.

Sbírat jsem začal v 90. letech, kdy se vietnamské umění téměř nekoupilo, jen já. Takže každý, kdo něco měl, mi to přinesl na prodej. Kupoval jsem to s citem lásky k tomu, co bylo blízko mé vlasti. Například Le Phoovy olejomalby květin byly o víkendu vydraženy za zhruba 3 000 franků.

Pamatuji si, jak mi manžel říkal: „Proč si za tuhle cenu nekoupit Picassův obraz?“ Odpověděla jsem, že chci koupit nějakého vietnamského umělce, protože o něm nikdo neví a já ho ráda sbírám. V té době existovalo mnoho obrazů od mnoha slavných vietnamských umělců, které se někdy dražily, ale nikdo jim nevěnoval pozornost.

Pak jsem sbíral obrazy, starožitnosti, knihy, dokumenty, kupoval jsem všechno. Po čase jsem si začal vybírat opatrněji a kupoval jsem jen věci, které byly velmi krásné a kompletní. Mám doma malé muzeum, kde jsou vystaveny všechny vietnamské věci, jako jsou knihy, obrazy, starožitnosti...

Existuje mnoho děl, která mají velké štěstí, protože jsem je nehledala, a i kdybych je hledala, nemohla jsem je najít, ale nějak se ke mně dostala. Například obraz Len Dong od Nguyen Phan Chanha. Přítel mého manžela ho pozval do domu člověka, který chtěl prodávat staré knihy. Když vešel do bytu, uviděl můj manžel obraz Len Dong. Majitelka řekla, že jí manžel tento obraz koupil na koloniální výstavě v roce 1931. Tento obraz mám moc ráda, protože je mi tak povědomý, byl publikován v časopise L'Illustration v roce 1932.

Další příležitostí byl obraz Učitel a žák od Phama Haua, vyrobený z hedvábí, velmi vzácný, koupil jsem ho, když ho můj přítel viděl viset v domě jedné staré paní. Malíře Phama Haua jsem znal jen přes lak, takže je to velmi výjimečný obraz.

Pamatuji si, jak jsem jednou v aukci viděla dva velmi krásné hedvábné obrazy od To Ngoc Vana. Řekla jsem manželovi, že tyto dva obrazy jsou krásné a vzácné, protože To Ngoc Van často maloval olejem. Můj manžel mi dal 200 000 franků, což bylo v té době hodně.

Ale nemohla jsem si koupit žádný z nich, protože cena byla příliš vysoká. Moc mě to mrzelo, ale nakonec jsem koupila hedvábný obraz „Sběr zeleniny“ od Le Pho za 200 000 franků (smích). Byla jsem velmi smutná, protože jsem si nemohla koupit obraz od To Ngoc Vana, na kterém jsou dívky vyšívající. Naštěstí o pár let později galerie, která obraz koupila, souhlasila s jeho prodejem mému manželovi jako dárek k narozeninám. Takže se mi obraz po tolika letech vrátil. Byla jsem velmi dojatá.

Jsem sběratelka, ne galeristka, protože neobchoduji. Pokaždé, když prodávám, je to z naléhavých důvodů, například po smrti mého manžela jsem potřebovala peníze na péči o rodinu. Ale neprodávám to, co miluji a mám ráda.

Myslím, že to je způsob, jak chránit vietnamské kulturní dědictví. Když v zahraničí najdu předměty související s Vietnamem, znamená to, že s nimi mám spojení. Například ve Francii jsem toho hodně nakoupil, měl jsem také možnost koupit si obrazy Vu Cao Dama v Christie's v Londýně, starověkou keramiku z Hoi An draženou v USA a v Japonsku jsem našel starověký keramický předmět z doby Chu Dau. Pro mě je to způsob, jak zachovat dědictví.

Kdy jste přemýšlel/a o zachování tohoto dědictví?

Když jsem začal sbírat, bylo to jako potkat známého na ulici. Ale od té doby, co jsem začal pátrat, jsem si uvědomil, že se ke mně dostaly důležité artefakty z mnoha staletí. Například keramika je velmi křehká, ale existují předměty z dynastie Ly, které se dochovaly do mé doby a mou povinností je je uchovávat a dále sdílet, aby je mohli i nadále uchovávat moji potomci a mladí lidé.

Jsem jen strážcem přítomnosti pro budoucí generace. Proto jsem více než ochotný se o to podělit s mladými sběrateli, kteří se chtějí učit.

Jak velká je vaše sbírka?

Nikdy nepočítám počet děl. Také nepočítám starožitnosti a sbírka prošla mnoha stěhováními a já ji nemohl zdokumentovat. Občas se zajdu podívat do skladu, ale neviděl jsem ji celou. Mnoho děl je tak zábavné otevírat, například slonovinovou řezbu, kterou jsem si koupil v roce 1979 a uložil, ale když jsem ji později otevřel, byl jsem moc rád, že jsem ji viděl.

V mé sbírce je mnoho vzácných předmětů, protože vím, co kupuji. Specializuji se na starověkou keramiku, jsem členkou výzkumné skupiny starověké keramiky v muzeu. Pak jsem se začala zajímat o indočínské malby a knihy.

Mám dřevěné podnosy vykládané perletí, které jsem nikdy předtím neviděl, možná jsem jediný, kdo je má, vyrobené z doby Trinhských pánů, protože obvykle máme věci z dynastie Nguyen. Jsou to pro mě velmi zvláštní a okouzlující věci. Proto chci vytvořit muzeum, aby každý věděl o vzácnosti těchto předmětů.

Celou svou sbírku uchovávám ve Francii. Jedním z důvodů je, že vietnamské klima není pro uchování díla vhodné. Je mi velmi líto, jak jsou díla ve Vietnamu uchovávána. Setkal jsem se s pozdějšími generacemi velkých umělců, kteří mi chtěli prodat celé své sbírky, ale když jsem se na ně šel podívat, nemohl jsem si žádnou z nich koupit, protože byly všechny poškozené.

Mnoho lidí si kupuje velmi drahé obrazy ze zahraničí, ale když si je přivezou zpět do Vietnamu, nevědí, jak je uchovat. Nebo si někteří lidé koupí staré obrazy, ale chtějí je přemalovat a přidat tmavší barvy. Například někdo koupil hedvábný obraz od Le Pho a řekl mi, že ho přemaluje, aby barvy byly tmavší. Měl jsem takový strach, že jsem mu musel zabránit, aby se ho dotkl.

Se svou sbírkou chci vytvořit soukromé muzeum, kde bych mohl vystavovat artefakty a zároveň mít knihkupectví, kam by se mohli chodit konzultovat badatelé a studenti. Zatím na to nemám místo.

Obraz „Len Dong“ od slavného malíře Nguyen Phan Chanha

Jakou roli hraje váš výzkum ve vašem sběratelském procesu?

Výzkum je velmi důležitý. Musíme studovat, a to nejen s cílem poznat Vietnam, ale také si rozšířit znalosti o kultuře a umění po celém světě. Když vietnamští umělci v minulosti přijeli do Francie, navštěvovali muzea všude kolem. Setkávali se s umělci, aby získali širší rozhled.

Problém s Vietnamci, kteří studují umění, spočívá v tom, že jen zřídka věnují pozornost kontextům mimo Vietnam. Je důležité mít širší perspektivu a znát kulturu a historii jiných zemí.

V zahraničí velmi pilně bádají a učí se o jiných zemích. Výstavy jsou vždy plné lidí, přijíždí se podívat i mnozí z jiných měst a provincií. Výměna nápadů je velmi důležitá.

Spolupracujete hodně s vietnamskými sběrateli?

V minulosti byli vietnamští sběratelé umění velmi vzácní. Když jsem žil ve Vietnamu v letech 2000 až 2014, potkal jsem několik starých sběratelů. Vrátil jsem se sem a koupil obrazy umělců z umělecké školy Gia Dinh, kterým tehdy ve Vietnamu nikdo nevěnoval pozornost.

Vietnamské muzeum také nemá malíře ze saigonské školy výtvarných umění, kteří působili před rokem 1975, takže jsem si koupil spoustu obrazů, zaplnil místnost a vybral si velmi krásná a levná díla.

Nebo při příležitostech, kdy jsem během Tetu kupovala obrazy na podporu charitativních aktivit, jako například od malířů Nguyen Trunga a Le Trieu Diena, jsem chodila nakupovat s manželem. V té době jsem Le Trieu Diena ani Nguyen Trunga neznala, ale když jsem viděla něco krásného, koupila jsem si to.

Jak vybudovat významnou sbírku?

Neskrývám to, co vím, protože se o to rád dělím. Vzpomínám si, jak se před téměř 20 lety jeden sběratel ve Vietnamu náhodou setkal se mnou v letadle. Zeptal se mě na mou sbírku umění. Řekl jsem mu, že jsem si kupoval obrazy indočínských umělců, protože ceny byly tak nízké a nikdo si jich nevšímal. Tak si svou sbírku postupně vybudoval.

Sběratelství závisí na finančních možnostech každého člověka, ale v první řadě si kupujte to, co vám přijde krásné a líbí se vám. Spolu s tím se musíte učit a zkoumat, neměli byste kupovat podle trhu nebo podle ostatních. Začněte pomalu. Pokud kupujete drahé věci, musíte si pečlivě prostudovat, protože v dnešní době existuje mnoho falešných obrazů. Myslím, že všechno se musíte nejprve naučit sami.

Nepotkávám vietnamské sběratele často, ale když je trh stále relativně nový jako ve Vietnamu, musíte se učit sami, protože sběratelství není snadná práce. Zpočátku jsem si starožitnosti kupoval i omylem. Ale kdybych si nekoupil špatnou věc, nemohl bych se zlepšit ani získat zkušenosti.

Vždycky musíte začít a za chyby zaplatit. Vidím, že sběratelé ve Vietnamu plýtvají penězi a kupují drahé, ale falešné věci. Možná proto, že někdy nevidí skutečné obrazy, jsou spíše obeznámeni s falešnými obrazy, takže někdy vidí skutečné obrazy a řeknou, že jsou falešné.

V podstatě se člověk musí učit celý život. Pokud mi někdo poradí, jsem mu velmi vděčný. Jsem vědec , všechno musí mít důkazy, viz originální dokumenty.

Co si myslíte o situaci, kdy je mnoho vietnamských uměleckých děl paděláno?

Nevím jak. Myslím, že kupující se prostě musí dívat. Ať už je účel nákupu jakýkoli, musíte si to sami prozkoumat a poučit se.

Padělaná díla neprospívají pověsti vietnamského výtvarného umění , jako v případě malíře Bui Xuan Phaie, což je velmi nešťastné, protože jeho díla měla být stejně vysoká jako díla jeho současníků, ale protože padělků bylo příliš mnoho, nemohly se prodávat.

Znám rodiny umělců jako Mai Trung Thu, Vu Cao Dam nebo Le Pho ve Francii. Jsou velmi slušní a respektují své otce a jejich odkaz. Nebudou nečinně přihlížet, pokud uvidí falešné obrazy svých otců. Jakýkoli akt neúcty ke starší generaci velmi poškodí pověst umělce.

Jediným řešením je, aby si kupující dávali pozor a vyhýbali se koupi falešných obrazů. Abyste poznali, zda se jedná o falešný obraz, musíte vidět originál. Je nemožné, aby talentovaný umělec měl podpis jako školák. Skutečný obraz má duši, dojme vás, falešný obraz působí ploše. Dále musíte prostudovat barvy, podpis, písmena na obraze, rám, přední i zadní stranu. To znamená, že pokud dáváte pozor, je pravděpodobnost, že si koupíte špatnou věc, velmi malá.

Pozitivní na současném sběratelském prostředí je, že se do něj začíná zapojovat mnoho mladých sběratelů. Jsou to skuteční sběratelé. Mají málo peněz, ale baví je to, takže dělají průzkum a pak se zlepšují.

Jaký je váš názor na roli umění ve společnosti?

Pro mě hraje umění velmi důležitou roli. Musíme mít vášeň, umění pomáhá zkrášlit život a lépe spojuje lidi. Umění je společným jazykem světa. Umění je bezmezné. Umění nás nutí sahat po kráse, ne jen celý den pracovat a vydělávat peníze.

V roce 1991 byl Loan de Fontbrune jmenován Národním muzeem Guimet – jedním z největších muzeí asijského umění na světě – kurátorem jihovýchodní Asie. Tento proces pomohl doplnit historii mnoha vzácných a důležitých artefaktů vietnamského výtvarného umění v tomto muzeu, jako je porcelán Blues de Hue, textil, dřevo, kámen, kovové předměty, sochy a náboženské předměty...

Je poradkyní mnoha muzeí ve Francii a Evropě, jako je například pařížské Muzeum přírodní historie, Národní muzeum keramiky v Sèvres, Muzeum v Limoges, Belgické královské muzeum umění a historie... Hraje důležitou roli v napomáhání širšímu povědomí o vietnamském výtvarném umění a je autorkou mnoha cenných dokumentů a výzkumných prací o vietnamském výtvarném umění.

V roce 2002 se konala výstava s názvem „Vietnam: Umění a kultura, od minulosti po současnost“ (Le Vietnam: Art et Culture, du passé au présent) – první výstava vietnamského výtvarného umění v Belgii, na které bylo vystaveno 450 artefaktů z Vietnamu a celé Evropy. Tato výstava přispěla k přijetí zákona o kulturním dědictví ve Vietnamu, protože si na výstavě zapůjčilo několik stovek velmi cenných artefaktů ze 13 vietnamských muzeí.

+ V roce 2012 byla hostující kurátorkou výstavy „Od Rudé řeky k Mekongu – Vize Vietnamu“ v muzeu Cernuschi, první rozsáhlé výstavy, která komplexně prezentovala historii vývoje indočínského výtvarného umění.

+ V roce 2014 byla Francouzskou akademií zámoří jmenována členkou korespondentkou pro oblasti vzdělávání , literatury, archeologie a výtvarného umění. Předtím mezi dalšími jmény byli král Khai Dinh, kulturní osobnosti Pham Quynh a Nguyen Tien Lang.

Zdroj: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm